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古鍵盤藝術(shù)源與流

作者：孫鏗亮
出版社：東南大學(xué)出版社出版時(shí)間：2023-06-01
開本： 其他 頁數(shù)： 205
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古鍵盤藝術(shù)源與流 版權(quán)信息

古鍵盤藝術(shù)源與流 內(nèi)容簡(jiǎn)介

古鍵盤樂器從誕生之日起至今，已走過上千年的發(fā)展歷程，產(chǎn)生過諸多有名演奏家和教育家。然而，音樂學(xué)者“治史”，歷來有重視音樂創(chuàng)作而忽視演奏、教學(xué)的傾向，既往的“鍵盤藝術(shù)史”，也有重創(chuàng)作而輕演奏、教學(xué)的傾向。而本書編者卻認(rèn)為，對(duì)于器樂演奏藝術(shù)這種技藝性很強(qiáng)的音樂門類來說，其歷史是由創(chuàng)作、演奏和教學(xué)三大體系共同發(fā)展而成，僅關(guān)注作曲家（作品創(chuàng)作）是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須將“演奏藝術(shù)流派”、“師承”、“演奏方法演進(jìn)”等內(nèi)容納入其中。因此，一個(gè)器樂演奏藝術(shù)流派（學(xué)派）的形成與發(fā)展，必須具有幾個(gè)不可或缺的條件：首先，是專注于這一器樂創(chuàng)作的作曲家群體，并且創(chuàng)作出一批有特色的作品；其次，有一批具有高超技巧的演奏家群體，能夠?qū)⒆髑覄?chuàng)作的作品淋漓盡致地表現(xiàn)出來；僅此還不夠，還必須有一批立志于將這種風(fēng)格、技巧繼承下來、傳播下去，并發(fā)揚(yáng)光大的教育家群體。因此，鍵盤藝術(shù)的發(fā)展歷史，是由作曲家、演奏家、教育家共同構(gòu)筑的！缺一，都無法顯示其歷史發(fā)展的真實(shí)面貌。

古鍵盤藝術(shù)源與流 目錄

緒言：從神話到現(xiàn)實(shí)——西方鍵盤樂器的緣起 一、西方與“琴”相關(guān)的傳說與記述 二、人類創(chuàng)造的*早鍵盤樂器 三、宗教禮儀圣器 **章 走下“神壇”的管風(fēng)琴藝術(shù) **節(jié) 首位見諸記載的管風(fēng)琴藝術(shù)家——蘭迪尼 第二節(jié) 德奧管風(fēng)琴藝術(shù)的早期發(fā)展 一、德國(guó)管風(fēng)琴演奏家——康拉德·鮑曼 二、保羅·霍夫海默及其影響 三、德國(guó)管風(fēng)琴藝術(shù)領(lǐng)袖人物——施利克 第二章 意大利管風(fēng)琴藝術(shù) **節(jié) 威尼斯樂派的崛起 一、圣馬可教堂管風(fēng)琴藝術(shù)的開拓者 二、維拉爾特 三、雅克·布斯的利切卡爾 四、威尼斯樂派的翹楚 第二節(jié) 威尼斯樂派的輝煌 一、安尼巴萊·帕多瓦諾 二、克勞迪奧·梅魯洛 三、吉羅拉莫·迪魯塔與《特蘭西瓦尼亞》 四、喬萬尼·加布里埃利 五、盧薩斯科·盧薩斯基 第三節(jié) 羅馬樂派弗雷斯科巴爾迪的鍵盤藝術(shù) 第三章 管風(fēng)琴制作與藝術(shù)互融共進(jìn) **節(jié) 西班牙與荷蘭管風(fēng)琴藝術(shù) 一、西班牙管風(fēng)琴藝術(shù)大師——卡韋松 二、荷蘭鍵盤藝術(shù)大師——斯韋林克 第二節(jié) 法國(guó)蒂特盧茲藝術(shù) 第三節(jié) 德國(guó)管風(fēng)琴藝術(shù) 一、新一代德國(guó)鍵盤藝術(shù)的領(lǐng)軍人物 二、德國(guó)巴洛克音樂的鼻祖——海因里希·許茨 三、帕赫貝爾對(duì)巴赫家族的影響 第四章 英國(guó)古鋼琴藝術(shù) **節(jié) **代維吉納藝術(shù) 第二節(jié) 《菲茨威廉維吉納曲集》與創(chuàng)作者 第三節(jié) 維吉納藝術(shù)的輝煌 第四節(jié) 普賽爾的古鋼琴藝術(shù) 一、英國(guó)“**音樂家” 二、普賽爾的古鋼琴音樂創(chuàng)作 三、普賽爾古鋼琴音樂的重現(xiàn) 第五章 古鋼琴制作與藝術(shù)的交互發(fā)展 **節(jié) 古鋼琴制作工藝的進(jìn)步 一、擊弦古鋼琴的發(fā)展 二、撥弦古鋼琴的發(fā)聲與機(jī)械原理 三、撥弦古鋼琴的發(fā)展 第二節(jié) 法國(guó)洛可可藝術(shù) 一、法國(guó)古鋼琴藝術(shù)產(chǎn)生的社會(huì)環(huán)境 二、洛可可藝術(shù)的先聲 三、洛可可藝術(shù)大師——F.庫普蘭 第三節(jié) 古鋼琴制作與藝術(shù)的互融共進(jìn) 一、晚成的藝術(shù)大師——拉莫 二、樂器制作對(duì)藝術(shù)發(fā)展的促進(jìn)作用 第六章 走向成熟的德國(guó)古鋼琴藝術(shù) **節(jié) 德奧古鋼琴藝術(shù)先鋒 一、日耳曼鍵盤藝術(shù)新風(fēng)格 二、影響歐洲的德國(guó)古鋼琴組曲 三、受意大利影響的南德古鍵盤藝術(shù) 第二節(jié) 德奧古鋼琴藝術(shù)成就 一、德國(guó)古鋼琴藝術(shù)大師——庫瑙 二、對(duì)“十二平均律”的早期探索 第七章 鍵盤藝術(shù)步入巴洛克時(shí)期的頂峰 **節(jié) 步入巴洛克頂峰時(shí)期的德國(guó)鍵盤藝術(shù) 一、菲舍爾的引導(dǎo)作用 二、*多產(chǎn)的作曲家泰勒曼 第二節(jié) 亨德爾鍵盤藝術(shù) 一、亨德爾的鍵盤演奏 二、亨德爾鍵盤音樂創(chuàng)作 小結(jié) 第八章 巴洛克藝術(shù)大師斯卡拉蒂 **節(jié) 獨(dú)具個(gè)性的作曲家 一、輝煌的一生 二、為近代奏鳴曲式奠基 三、藝術(shù)個(gè)性和獨(dú)創(chuàng)性 第二節(jié) 為鋼琴演奏藝術(shù)奠基的技巧大師 一、拓展鍵盤演奏功能的創(chuàng)造者 二、獨(dú)特的新技巧 三、對(duì)傳統(tǒng)演奏技巧的大膽變革 小結(jié) 第九章 J.S.巴赫對(duì)鍵盤藝術(shù)的歷史貢獻(xiàn) **節(jié) 巴赫對(duì)鋼琴藝術(shù)的歷史貢獻(xiàn) 一、來自家族的豐厚音樂底蘊(yùn) 二、廣取博收的勤奮學(xué)子 三、偉大“音樂世家”的翹楚 第二節(jié) 確立“十二平均律”的鍵盤藝術(shù)實(shí)踐性 一、人類對(duì)“十二平均律”的探索歷程 二、西方“十二平均律”的藝術(shù)實(shí)踐探索 三、將“十二平均律”運(yùn)用于鍵盤藝術(shù)的**人 第三節(jié) 豐富與發(fā)展鍵盤彈奏技法 一、*早強(qiáng)調(diào)“拇指”的重要性 二、豐富裝飾音的彈奏技法 三、歌唱性旋律的奏法 第四節(jié) 西方鍵盤藝術(shù)復(fù)調(diào)性思維的頂峰 一、博大精深的鍵盤藝術(shù)創(chuàng)作 二、對(duì)手指觸鍵技術(shù)的啟迪 三、巴赫復(fù)調(diào)藝術(shù)的影響 小結(jié)：巴赫鍵盤藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)意義 參考文獻(xiàn)
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