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同繪赤壁:與蘇軾有關(guān)的圖像記憶

同繪赤壁:與蘇軾有關(guān)的圖像記憶

作者：王一楠
出版社：浙江人民美術(shù)出版社出版時(shí)間：2023-07-01
開(kāi)本： 其他 頁(yè)數(shù)： 319
本類(lèi)榜單：藝術(shù)銷(xiāo)量榜
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同繪赤壁:與蘇軾有關(guān)的圖像記憶 版權(quán)信息

  • ISBN：9787534052552
  • 條形碼：9787534052552 ; 978-7-5340-5255-2
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類(lèi)：>>

同繪赤壁:與蘇軾有關(guān)的圖像記憶 本書(shū)特色

★東坡赤壁，作為重要的藝術(shù)史話題，蘊(yùn)藏著豐富的人文精神內(nèi)涵。本書(shū)通過(guò)對(duì)此方面的考察，以生動(dòng)的筆觸，展現(xiàn)出不一樣的東坡文化形象及其背后流動(dòng)的精神脈絡(luò)，留給人悠長(zhǎng)的歷史和生命思考，是一本專(zhuān)業(yè)性和可讀性兼具的研究作品，值得讀者分享。 ——朱良志（北京大學(xué)哲學(xué)系教授） ★蘇軾對(duì)赤壁的書(shū)寫(xiě)留下了千古不盡的余音，北宋以來(lái)，有大量的文學(xué)、繪畫(huà)、書(shū)法、戲劇作品不斷形塑這一文化記憶，成為中國(guó)文化史中具有獨(dú)特的傳承，創(chuàng)新機(jī)制的一大表現(xiàn)主題。該書(shū)從回顧“赤壁之戰(zhàn)”的歷史場(chǎng)面起筆，分析了蘇軾貶謫黃州所寫(xiě)的“赤壁三絕”，然后歷論宋元以降各種《赤壁賦》圖卷與赤壁詩(shī)意圖，全面勾勒了這一主題的生成歷史和發(fā)展途徑，從“文圖學(xué)”視角展開(kāi)了對(duì)多幅圖像的精彩解讀，不但啟人深思，也蘊(yùn)含豐富的閱讀趣味。在“蘇學(xué)”研究試圖開(kāi)拓新境的今天，該書(shū)展現(xiàn)出嶄新的面目，值得鄭重推薦。 ——朱剛（復(fù)旦大學(xué)中文系教授） ★“赤壁”是什么？“赤壁”在中國(guó)歷史與文化中的特殊性在哪里？被赤壁吸引的蘇東坡以及東坡的崇拜者們?cè)谂c赤壁有關(guān)的文化記憶中發(fā)揮著怎樣的作用？王一楠的這部新著，以藝術(shù)史為基礎(chǔ)，以對(duì)圖像和文本的歷史語(yǔ)境、文化傳播的深入考察為路徑，對(duì)這些令人著迷的問(wèn)題做出了自己的回答。她以縝密的思路和細(xì)膩的文筆，帶領(lǐng)我們穿越一個(gè)個(gè)“決定性瞬間”，進(jìn)行了一場(chǎng)“同繪赤壁”的旅程。 ——黃小峰（中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院教授）

同繪赤壁:與蘇軾有關(guān)的圖像記憶 內(nèi)容簡(jiǎn)介

對(duì)蘇軾與赤壁的描繪，自北宋起成為持續(xù)不斷的畫(huà)史現(xiàn)象。近千年來(lái)，有大量作品表現(xiàn)了元豐三年蘇軾游覽、書(shū)寫(xiě)赤壁的事件，其中有許多出自名家之手。不同的作品如何表現(xiàn)同一個(gè)主題？看似偶然遺世的畫(huà)作、間隔久遠(yuǎn)的藝術(shù)代際之間，是否存在內(nèi)在關(guān)聯(lián)？為什么有如此龐大的群體參與到“東坡赤壁”畫(huà)題的定制、創(chuàng)作及鑒藏過(guò)程中來(lái)？本書(shū)以存世的百幅圖像為線索，從藝術(shù)史、文學(xué)史、思想史融合的角度，梳理赤壁圖像的發(fā)展脈絡(luò)，闡明與圖像相關(guān)的人文記憶。在關(guān)注形式差異與相似的交鋒之時(shí)，本書(shū)意在闡明內(nèi)在于圖像中的古今共感的生命意識(shí)，探索立足中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)的圖式研究模式。

同繪赤壁:與蘇軾有關(guān)的圖像記憶 目錄

導(dǎo)論 在遺忘之外 **章 作為歷史空間的赤壁與“東坡赤壁” 歷史的意義：赤壁之戰(zhàn)的必然與或然 遺跡與景觀的誕生：從“赤壁”到“赤壁山” “東坡”與“東坡赤壁”：無(wú)問(wèn)出處，但借山川 為了紀(jì)念：記憶的莫比烏斯環(huán) 第二章 赤壁詠懷的文學(xué)積淀與情感范式 赤壁典故中的社會(huì)指向 赤壁情境中的際遇獨(dú)白 “赤壁”意象中的時(shí)間感發(fā) “赤壁三 ”中的存在之問(wèn) 第三章 成為名篇：“赤壁三 ”經(jīng)典化之張力 “赤壁三 ”與文風(fēng)之變 “沉默”的作者與主動(dòng)的讀者 皇權(quán)投射與文化影響的錯(cuò)位 “赤壁三 ”經(jīng)典化進(jìn)程的張力與魅力 第四章 看不見(jiàn)的美術(shù)史：李公麟與王詵的赤壁圖創(chuàng)作 歷史中的“龍眠赤壁圖” 歷史中的“晉卿赤壁圖” 蘇軾、李公麟、王詵的交游與創(chuàng)作情境 第五章 “如夢(mèng)”、記憶與遺風(fēng)： 對(duì)喬仲！逗蟪啾谫x圖》及相關(guān)敘事畫(huà)的歷史考察 再論《后赤壁賦圖》的年代爭(zhēng)議 查無(wú)此人？——喬仲常的“新意”與“妙思” “畸零”與“如夢(mèng)”：畫(huà)卷的意義溢出 圖像之外：長(zhǎng)跋中的記憶鉤沉 隱身的圖式：?jiǎn)讨俪５慕线z風(fēng) 第六章 窮源溯流：文徵明與《后赤壁賦》敘事圖式的生成 高山安可仰：文徵明的“蘇軾情結(jié)” “流暢型敘事”：《仿趙伯輔后赤壁賦圖》的突破 取舍與平衡：“蘇州片”對(duì)《后赤壁賦》的視覺(jué)再現(xiàn) 遺失的環(huán)節(jié)：南宋趙伯駒、趙伯輔的赤壁圖 群體的回響：吳門(mén)“赤壁山游”圖的脈絡(luò)與創(chuàng)新 第七章 “東坡赤壁”詩(shī)意畫(huà)中的山水本體敘事 一枚印章引發(fā)的四十年誤判：被忽視的楊士賢《赤壁圖》 藝術(shù)化的在場(chǎng)：金代士大夫雅集與赤壁畫(huà)題 反思古典：楊士賢、武元直《赤壁圖》的敘事與表意 第八章 赤壁詩(shī)意畫(huà)的院體傳統(tǒng)與瞬間 馬和之《后赤壁賦圖》中的“決定性瞬間” 馬和之的雙重性 三段式的小景水圖：李嵩之承繼 明初畫(huà)院的傳統(tǒng)與新好 畫(huà)布上的可見(jiàn)者與不可見(jiàn)者 第九章 剝離的敘事與綿延的時(shí)間 反敘事：空間的非時(shí)間化 虛空之境：時(shí)間的空間化 走向公眾的赤壁圖式 第十章 剩語(yǔ) 附錄 蘇軾“赤壁三 ” 參考書(shū)目 附表：存世赤壁圖目錄(北宋一明) 后記
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同繪赤壁:與蘇軾有關(guān)的圖像記憶 作者簡(jiǎn)介

王一楠，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、社會(huì)學(xué)系本科(2014)，北京大學(xué)哲學(xué)系美學(xué)專(zhuān)業(yè)博士(2020)。現(xiàn)供職于中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)學(xué)研究所。主要研究領(lǐng)域?yàn)樗囆g(shù)哲學(xué)、藝術(shù)史與敘事學(xué)。主持國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)青年項(xiàng)目，曾獲北京大學(xué)優(yōu)秀博士論文獎(jiǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院優(yōu)秀科研成果獎(jiǎng)、劉綱紀(jì)美學(xué)學(xué)術(shù)獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)等。

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