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音樂史

出版社：中國大百科全書出版社出版時(shí)間：2023-06-01
開本： 其他 頁數(shù)： 404
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
中 圖 價(jià):¥214.8(6.0折) 定價(jià)  ¥358.0 登錄后可看到會員價(jià)
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音樂史 版權(quán)信息

  • ISBN：9787520211529
  • 條形碼：9787520211529 ; 978-7-5202-1152-9
  • 裝幀：精裝
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>

音樂史 本書特色

《音樂史》講述的故事從古老的巖畫開始，走過中世紀(jì)、文藝復(fù)興、巴洛克、古典主義、民族樂派與浪漫主義，一直到20世紀(jì)和21世紀(jì)各國各地區(qū)音樂的融匯與繁榮。音樂一直陪伴著人類，見證了人類的發(fā)展。音樂是想象，是傾訴，是慰藉，是靈魂的共振，是人類共同的悲歡，是不斷重建的生命力。而《音樂史》就是一次發(fā)現(xiàn)音樂、觸摸人類脈搏的沉浸之旅。由這部《音樂史》進(jìn)入迷人的音樂世界，看到音樂的生長，看到文明的演進(jìn)。音樂永不停止，音樂的故事也在繼續(xù)…… ◎國家大劇院提供語音導(dǎo)覽和音樂 掃描穿插在書中的二維碼，可以聆聽語音導(dǎo)覽，欣賞優(yōu)美音樂，帶來立體的閱讀體驗(yàn)。 ◎以前所未有的廣度呈現(xiàn)音樂 從早的用身體發(fā)出音樂，到中國古代音樂、中世紀(jì)圣詠，再到莫扎特、貝多芬，后到爵士樂、流行歌曲；從歐洲到亞洲，從非洲到美洲，所有地區(qū)、所有年代、所有音樂大類，一本音樂史為讀者打開整個音樂世界。 ◎?qū)⒁魳芬曈X化 圖片數(shù)量、品質(zhì)使其在音樂類圖書中非常出眾，真實(shí)照片、歷史文物，從多個維度“看見”音樂。 ◎美的形式 極具藝術(shù)感的設(shè)計(jì)，從封面到內(nèi)文的設(shè)計(jì)都充滿美感。 ◎充滿樂趣的閱讀體驗(yàn) 做一本講故事的音樂科普書，穿插多種“知識點(diǎn)”和“趣味點(diǎn)”版塊。 ◎?qū)I(yè) DK專業(yè)團(tuán)隊(duì)組稿撰寫 皇家愛樂樂團(tuán)和指揮家羅伯特·齊格勒做顧問 劉雪楓老師專業(yè)翻譯團(tuán)隊(duì) 中央音樂學(xué)院老師審核，國家大劇院與中國大百科全書出版社聯(lián)名出版。 ◎國際化與本土化 英國DK公司以全球視野編寫內(nèi)容，書中提及世界各地的音樂，中國版本額外增加了4頁內(nèi)容。

音樂史 內(nèi)容簡介

《音樂史》是英國DK公司為大眾讀者創(chuàng)作的一本音樂歷史及音樂知識圖書。在我們的印象中，音樂是無法用圖片敘述的，而DK近期新出版的這本音樂史百科全書，創(chuàng)新地運(yùn)用豐富的圖片來講音樂史，圖文并茂，令人耳目一新。書中按時(shí)間順序講述了全球的音樂發(fā)展，從*早人類用貝殼和骨頭制作的樂器到現(xiàn)代電子合成樂器；從中世紀(jì)的詠唱調(diào)到富麗堂皇的古典時(shí)期，再到充滿現(xiàn)代節(jié)奏的布魯斯、爵士樂、嘻哈音樂和說唱，講述各種音樂風(fēng)格形成的原因。同時(shí)還通過豐富清晰的圖表講述重要樂器的進(jìn)化史，例如鋼琴和小提琴，還有音樂史上重要人物的介紹，包括莫扎特、喬治·格什溫、貓王、大衛(wèi)·鮑伊等。通過這些講述了音樂是如何形成了一個世界。本書的排版設(shè)計(jì)是DK一貫的風(fēng)格，用大量精美的插圖配合文字?jǐn)⑹，版面雖滿，但賞心悅目，內(nèi)容充實(shí)，方便讀者閱讀和理解。

音樂史 目錄

孕育和誕生 公元前6萬～公元500年 11 年表 12 人，音樂的創(chuàng)造者 14 早期的人類借助原始的樂器，用音樂傳遞歷史和傳說。 音樂的搖籃 16 在中國、美索不達(dá)米亞、古埃及和印度等國，樂師們?yōu)閷m廷助興，向神靈獻(xiàn)禮。 從哲學(xué)角度看音樂 18 在古希臘哲學(xué)家的眼中，音樂和數(shù)學(xué)是理解宇宙的關(guān)鍵。 神話與悲劇 20 在古希臘的音樂和戲劇比賽上，合唱團(tuán)歌唱，音樂家演奏樂器。 ■古代樂器 23 吹響號角 24 音樂可以集結(jié)古羅馬軍隊(duì)，可以在宴會和玩樂時(shí)助興，可以在儀式上表演。 中世紀(jì)的音樂 500～1400年 27 年表 28 神圣的圣詠 30 圣詠、調(diào)式和早期記譜法在歐洲教堂和修道院中出現(xiàn)。 游方藝人和南部游吟詩人 32 街頭藝人和宮廷樂師演唱表達(dá)單相思和政治諷刺的歌曲。 ■中世紀(jì)的樂器 34 記錄旋律 36 為幫助僧侶們記住圣詠旋律，圭多（阿雷佐的）發(fā)明了四線譜。 齊特琴、利拉琴、古長號和肖姆管 38 在中世紀(jì)社會，舞蹈、宴會和神秘劇中都有音樂伴奏。 伊斯蘭音樂 41 在中國、非洲、西班牙和中東等地形成了各種不同的音樂傳統(tǒng)。 ■伊斯蘭樂器 43 古代中國的音樂 44 從軍事演習(xí)、國家慶典等活動，到寺廟、茶館等場所，音樂都發(fā)揮著關(guān)鍵作用。 ■中國傳統(tǒng)樂器 47 復(fù)調(diào)音樂 48 準(zhǔn)確的樂譜為層次豐富、聲部復(fù)雜的音樂創(chuàng)作鋪平了道路。 文藝復(fù)興與宗教改革 1400～1600年 51 年表 52 愛情歌曲 54 新的復(fù)調(diào)風(fēng)格影響著法國、德國和意大利等地區(qū)的歌曲傳統(tǒng)。 音樂的印刷 57 新的印刷技術(shù)使活頁樂譜得到普及，鼓勵了業(yè)余愛好者演奏音樂。 西方器樂音樂的興起 58 印刷技術(shù)的發(fā)展大大增加了人們對新音樂作品的需求，更復(fù)雜的作品初心。 對神的崇拜 60 會眾不再是默默地傾聽拉丁彌撒曲，而是開始用他們自己的語言歌唱。 ■ 喬瓦尼·皮耶路易吉·達(dá)·帕萊 62 斯特里納 琉特琴的黃金時(shí)代 65 16世紀(jì)，琉特琴是獨(dú)奏者和伴奏者中流行的樂器。 ■ 琉特琴 66 牧歌 68 作曲家采用表達(dá)愛與失的意大利十四行詩創(chuàng)作，將情感融入音樂。 ■ 合奏樂器 70 伊比利亞半島的繁榮 72 在多種因素的綜合影響下，宗教音樂在西班牙及其殖民地蓬勃發(fā)展。 威尼斯的榮耀 74 隨著作曲家們爭相為威尼斯的許多公共活動創(chuàng)作音樂，新風(fēng)格涌現(xiàn)出來。 巴洛克精神 1600～1750年 77 年表 78 巴洛克風(fēng)格 80 一種生機(jī)勃勃的、有表現(xiàn)力的音樂出現(xiàn)。 歌劇的誕生 83 佛羅倫薩的知識分子和音樂家將神話和歷史故事與音樂相融合，為歌劇奠定了基礎(chǔ)。 清唱劇和康塔塔 84 在意大利出現(xiàn)了新的歌唱風(fēng)格：清唱劇（由圣經(jīng)故事改編成的唱。┖涂邓☉騽⌒允浪赘枨。 贊助人與作曲家 86 歐洲的君主和貴族家庭慷慨資助藝術(shù)。 ■ 小提琴 89 ■ 安東尼奧·斯特拉迪瓦里 90 ■ 歐洲的弦樂器 92 ■ 安東尼奧·維瓦爾第 94 英國音樂的復(fù)興 96 曾遭受奧利弗·克倫威爾壓制的音樂在查理二世時(shí)代得以復(fù)蘇，合唱和歌劇開始蓬勃發(fā)展。 ■ 管風(fēng)琴 98 對位法與賦格 100 作曲家把音樂片段組合成一個復(fù)雜、和諧的整體。 ■ 約翰·塞巴斯蒂安·巴赫 102 奏鳴曲、組曲和序曲 104 器樂越來越流行，小樂隊(duì)演奏的新形式出現(xiàn)。 ■ 鍵盤樂器 106 鍵盤大師 108 隨著鍵盤樂器的發(fā)展，作曲家創(chuàng)作出對演奏技術(shù)要求更高的作品。 ■ 喬治·弗里德里希·亨德爾 110 日本戲劇 112 演員或木偶在舞臺上的演出都伴有器樂和合唱。 古典主義時(shí)期 1750～1820年 115 年表 116 新簡潔 118 比起復(fù)雜的巴洛克風(fēng)格，作曲家開始傾向于清晰平衡的樂句。 管弦樂隊(duì) 120 曼海姆公爵決心組建歐洲的管弦樂隊(duì)。該樂團(tuán)以其獨(dú)特的技術(shù)和特效而聞名。 奏鳴曲 122 新興中產(chǎn)階級音樂愛好者喜歡為獨(dú)奏和鍵盤樂器而創(chuàng)作的優(yōu)雅的作品。 ■ 管弦樂木管樂器 124 交響曲 126 海頓、莫扎特、貝多芬和舒伯特的創(chuàng)新改變了交響樂。 ■ 約瑟夫·海頓 128 在朋友中演奏音樂 130 室內(nèi)樂是受到奧地利家庭喜愛的一種消遣活動，在歐洲各地傳播開來。 理性的時(shí)代 132 邏輯、結(jié)構(gòu)和清晰的啟蒙思想啟發(fā)了一種新的作曲風(fēng)格。 栩栩如生的歌劇 134 作曲家努力使歌劇人性化，他們摒棄舊程式，關(guān)注個體角色情感的戲劇性。 合唱音樂 136 唱詩班在教堂和音樂廳演唱。作曲家發(fā)掘出宗教文本的戲劇潛能。 ■ 沃爾夫?qū)?middot;阿馬德烏斯·莫扎特 138 協(xié)奏曲 140 獨(dú)奏者和管弦樂隊(duì)的組合發(fā)展成為一種廣受歡迎且經(jīng)久不衰的演奏模式。 ■ 鋼琴 142 ■ 路德維希·范·貝多芬 144 波希米亞狂想曲 146 18～19世紀(jì)，布拉格成為音樂活動的中心。 民族樂派與浪漫主義時(shí)期 1820～1910年 149 年表 150 貝多芬的晚期作品 152 貝多芬的作品激情澎湃。 歌曲的時(shí)代 154 作曲家將詩歌融入音樂，用動人的和聲和節(jié)奏增強(qiáng)歌詞的魅力。 ■ 弗朗茨·舒伯特 156 文學(xué)的紐帶 158 神話、傳說和文學(xué)激發(fā)了浪漫主義歌劇、歌曲和標(biāo)題音樂的發(fā)展。 極富表現(xiàn)力的鋼琴 160 歐洲的沙龍非常流行富有表現(xiàn)力，并且能體現(xiàn)演奏技巧的袖珍鋼琴。 演奏大師 162 小提琴家帕格尼尼和鋼琴家李斯特憑借技巧和風(fēng)格使觀眾嘆為觀止。 宗教唱詩班 164 大型合唱作品將浪漫主義戲劇和張力帶進(jìn)了神圣的場所。 浪漫主義歌劇 166 19世紀(jì)的意大利和德國作曲家發(fā)展出了一種極富表現(xiàn)力的戲劇性風(fēng)格。 女性作曲家和演奏家 168 隨著社會的轉(zhuǎn)變，女性開始公開演出并發(fā)表自己的作品。 ■ 克拉拉·維克·舒曼 170 家庭音樂 172 在富人的客廳里，家庭演奏室內(nèi)音樂，唱 “客廳歌曲”。 ■ 約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯 174 維也納圓舞曲 176 圓舞曲是一種源自奧地利舞廳的優(yōu)雅舞蹈，很快就風(fēng)靡歐洲。 民族樂派的萌動 178 作曲家在祖國的風(fēng)景和民間歌曲中尋求靈感和真情實(shí)感。 弗拉門科 180 從吉普賽文化中發(fā)展出了西班牙充滿激情的音樂、吉他和舞蹈。 新俄羅斯樂派 182 巴拉基列夫、鮑羅丁、里姆斯基-科薩科夫、居伊和穆索爾斯基等人重振俄羅斯音樂。 ■ 彼得·伊里奇·柴科夫斯基 184 北歐之光 186 民間文化、神話與北歐引人注目的風(fēng)景啟發(fā)了斯堪的納維亞的作曲家。 芭蕾音樂 189 芭蕾音樂從歌劇的插曲發(fā)展成一種全面的音樂類型，有自己的劇情。 新音調(diào)和音色 190 音樂家和發(fā)明家改進(jìn)了木管樂器、銅管樂器和打擊樂器。 ■ 薩克斯管 192 交響樂至上 194 對勃拉姆斯、德沃夏克和馬勒來而言，交響樂是表現(xiàn)偉大思想的理想方式。 輕柔之感 196 輕歌劇充滿了舞蹈、合唱和詼諧的對話，對于全球觀眾來說都是一種輕松愉快的娛樂方式。 意大利真實(shí)主義歌劇 198 “青年派” 意大利歌劇作曲家創(chuàng)作了描寫苦難和激情的現(xiàn)實(shí)主義作品。 中國戲曲 200 表演者通過唱、念、做、打等手段來講述故事和傳說。 ■ 中國戲曲伴奏樂器 203 跟著節(jié)拍前進(jìn) 204 軍樂隊(duì)為游行和檢閱伴奏，同時(shí)也在音樂廳演出。 ■ 銅管樂器 207 印象主義時(shí)代 208 同視覺藝術(shù)一樣，音樂作品開始使用標(biāo)題和暗示來營造氛圍。 現(xiàn)代音樂 1910～1945年 211 年表 212 新時(shí)代的沖擊 214 作曲家將熟悉的調(diào)性置于一旁，開始嘗試現(xiàn)代主義技術(shù)。 ■ 伊戈?duì)?middot;斯特拉文斯基 216 民族風(fēng)情 218 政治動亂中，美國、歐洲的作曲家從他們的民間文化中尋找靈感。 ■ 長笛 220 西班牙古典音樂 222 德·法利亞、羅德里戈和塞哥維亞為西班牙古典音樂打開了舞臺。 墨西哥音樂 224 墨西哥的音樂受不同因素的影響，歌詞常與現(xiàn)實(shí)有關(guān)。 后的浪漫主義 226 拉赫曼尼諾夫、施特勞斯和德利烏斯為現(xiàn)代主義時(shí)代帶來了浪漫主義情感。 美國之聲 228 美國的音樂家開始創(chuàng)作與歐洲音樂不同的音樂 雷格泰姆 231 非洲裔美國人將切分音和新的節(jié)奏引入到歐洲舞曲中。 鄉(xiāng)村音樂 232 通過錄音、大奧普里的廣播節(jié)目和西部片，鄉(xiāng)村音樂流行開來。 廷潘巷音樂 234 作曲家涌向紐約，在那里炮制數(shù)以百計(jì)的流行歌曲。 ■ 喬治·格什溫 236 爵士樂的起源 238 誕生于新奧爾良的爵士樂源于非洲節(jié)奏、銅管樂隊(duì)和流行舞曲。 ■ 比利·霍利戴 240 ■ 單簧管 242 布魯斯的誕生 244 在美國南方各州的小酒吧里，勞動者聽著有關(guān)個人經(jīng)歷的歌曲。 讓我們一起搖擺 246 20世紀(jì)30～40年代，一種適合跳舞的新的大樂隊(duì)爵士樂非常流行。 ■ 小號 248 走向比波普爵士樂 250 在紐約，查理·帕克和吉萊斯皮推出了一種創(chuàng)新的爵士樂。 ■ 路易斯·阿姆斯特朗 252 拉丁節(jié)拍 254 穿過古巴的奴隸將非洲的節(jié)奏帶到了拉丁美洲當(dāng)?shù)匾魳分校、倫巴、爵士和沙爾薩很快風(fēng)靡一時(shí)。 ■ 拉丁打擊樂器 256 讓我們一起探戈 258 巡演樂隊(duì)和廣播將探戈帶到了歐洲和美國。 來到卡巴萊 260 在20世紀(jì)20年代柏林的咖啡館和夜總會里，舞者、歌手和喜劇演員進(jìn)行顛覆性或色情風(fēng)格的表演。 ■ 錄音與聆聽 262 無線電的黃金時(shí)代 264 無線電廣播節(jié)目把音樂送入了美國的家家戶戶，成就了許多明星音樂家。 世界音樂 1945 年至今 267 年表 268 實(shí)驗(yàn)音樂 270 在動蕩不安的戰(zhàn)后，施托克豪森、布列茲、凱奇尋求一種新的框架。 現(xiàn)代法國香頌 272 在20世紀(jì)的巴黎出現(xiàn)了一種獨(dú)特的歌曲傳統(tǒng)，由查爾斯·德內(nèi)和伊迪絲·琵雅芙引領(lǐng)潮流。 德國的復(fù)興 274 戰(zhàn)后，作曲家們轉(zhuǎn)向 重建德國文化的新方向。先鋒音樂在達(dá)姆施塔特蓬勃發(fā)展。 吉普賽音樂 276 吉普賽音樂曾一度被邊緣化，但它所蘊(yùn)含的豐富情感幅和能量廣受贊譽(yù)。 巴西節(jié)拍 278 桑巴和20世紀(jì)50年代的博薩·諾瓦舞曲都源于巴西充滿活力的音樂和舞蹈文化。 爵士樂的拉丁化 280 美國爵士樂音樂家采用古巴緩慢的哈巴涅拉節(jié)奏，形成了一種新的音樂類型。 ■ 塞莉婭·克魯茲 282 歌劇的新生 284 英國的本杰明·布里頓和美國的約翰·亞當(dāng)斯開創(chuàng)了現(xiàn)代歌劇傳統(tǒng)。 早期的音樂劇 286 20世紀(jì)40～50年代，羅杰斯和哈默斯坦的熱門音樂劇在百老匯掀起熱潮。 ■ 瑪麗亞·卡拉斯 288 ■ 原聲吉他 290 調(diào)情圣手 292 麥克風(fēng)有利于發(fā)揮賓·克羅斯比和弗蘭克·辛納屈柔和的低吟風(fēng)格。 電影音樂 294 好萊塢導(dǎo)演開始聘請作曲家創(chuàng)作音樂配樂。 好萊塢歌舞片 296 次世界大戰(zhàn)和大蕭條之后，音樂劇通過歌唱、舞蹈、喜劇和浪漫等形式，給人以逃避嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)的機(jī)會。 同一個聲音 298 福音音樂和靈歌之間的差距縮小了，黑人歌手在公民權(quán)利方面有了更大的發(fā)言權(quán)。 印度尼西亞音樂 300 印度尼西亞是佳美蘭音樂的發(fā)源地，巴厘島和爪哇島的音樂風(fēng)格不同。 ■ 佳美蘭樂器 302 海島音樂 304 多年來，夏威夷的音樂吸收了來自圣歌、民歌和雷格泰姆的不同元素。 凱爾特音樂 306 英國、愛爾蘭、法國和西班牙部分地區(qū)的傳統(tǒng)音樂被重新審視和改造。 渴望法多 308 葡萄牙民間音樂植根于里斯本，富有詩意，主要表達(dá)愁思、渴望以及城市生活。 城市布魯斯 310 非洲裔美國音樂家大量涌入芝加哥，通過電吉他和錄音改變了美國南部的布魯斯。 ■ 口琴 313 節(jié)奏布魯斯 314 20世紀(jì)40～50年代，非洲裔美國藝術(shù)家以一種新的音樂風(fēng)格引領(lǐng)著美國市場。 為聲音插電 316 電子吉他和電子鍵盤樂器出現(xiàn)之后，搖滾樂這種新的音樂風(fēng)格誕生。 早期搖滾樂 318 埃爾維斯·普雷斯利、“巴迪”·霍利和埃迪·科克倫對青少年有著超強(qiáng)的吸引力。 ■ 埃爾維斯·普雷斯利 320 領(lǐng)頭羊 322 紐約布里爾大廈周圍聚集著一群詞曲作家，他們定義著時(shí)代流行音樂。 靈歌之聲 324 靈歌歌手充滿激情、有個性和政治性。他們逐步從教堂走上了排行榜。 變革的時(shí)代 326 在美國和歐洲，鮑勃·狄倫、瓊·貝茲和梅塞德斯·索薩等音樂家通過歌曲對當(dāng)時(shí)的政治動亂作出回應(yīng)。 披頭士狂熱 328 20世紀(jì)60年代，來自利物浦的4個年輕人用一系列自己創(chuàng)作的熱門歌曲征服了整個世界。 布魯斯搖滾 330 在英國，滾石樂隊(duì)和弗利伍麥克合唱團(tuán)欣然接納了布魯斯。 重?fù)u滾 332 齊柏林飛艇樂隊(duì)、艾利斯·庫珀樂隊(duì)和吻樂隊(duì)加大了音量。 ■ 電吉他 335 抗議音樂 336 音樂家因音樂中傳達(dá)的信息而作品被禁、流亡、被殺。 融合爵士樂 338 當(dāng)一些爵士音樂家開始使用電子樂器時(shí)，許多搖滾樂、節(jié)奏布魯斯和流行音樂演奏家都采用了爵士風(fēng)格。 電子搖滾樂 340 20世紀(jì)70年代，搖滾樂隊(duì)開始嘗試電子合成器和電子音效。 ■ 大衛(wèi)·鮑伊 342 拉格與塔拉 344 聲樂、鼓、西塔爾琴演繹印度音樂舒緩的節(jié)奏和優(yōu)美的旋律。 ■ 印度樂器 346 音樂節(jié) 348 從伍德斯托克到格拉斯頓伯里，音樂節(jié)成了年輕歌迷的成年禮。 納什維爾之聲 350 有了多莉·帕頓和洛蕾塔·林恩等歌星，鄉(xiāng)村音樂成了銷量的音樂類型。 雷鬼樂 352 雷鬼音樂來自牙買加，鮑勃·馬利使之在全球得以傳播。 向流行音樂發(fā)展 354 歌手們憑借朗朗上口的曲調(diào)和精明的營銷策略成為巨星。 排行榜冠軍 356 頒獎典禮、暢銷排行榜和音樂電視等手段都有助于排行榜的產(chǎn)生。 迪斯科地獄 358 DJ學(xué)習(xí)新的技巧，讓人們跟隨20世紀(jì)70年代的迪斯科的快節(jié)奏跳動。 朋克爆炸 360 雷蒙斯樂隊(duì)和性手槍樂隊(duì)離經(jīng)叛道，挑戰(zhàn)流行傳統(tǒng)。 另類搖滾 362 一大批年輕的獨(dú)立唱片公司興起于20世紀(jì)80年代，給搖滾帶來了巨大變革。 音樂劇的復(fù)興 364 音樂劇作家期待從流行音樂和搖滾樂中尋求靈感，創(chuàng)造出經(jīng)久不衰的熱門曲目。 日本流行音樂 366 日本流行音樂文化中既有日本流行音樂偶像也有虛擬歌手。 東非和中非音樂 368 在東非和中非的諸多音樂類型中，索卡斯獲得了全球贊譽(yù)。 西非和南非音樂 370 西非和南非音樂的動感聲音融合了傳統(tǒng)和現(xiàn)代。 ■ 非洲樂器 372 嘻哈音樂 374 來自洛杉磯和紐約非洲裔美國人貧民窟的說唱音樂，發(fā)展成為全球性的商業(yè)力量。 俱樂部文化 376 從電子音樂到浩室音樂，從迷幻舞曲到回響貝斯，出現(xiàn)了許多新的舞曲種類。 韓國潮流 378 在經(jīng)紀(jì)公司和政府的鼓勵下，韓國流行樂壇蓬勃發(fā)展。 古典音樂的新聲 380 作曲家嘗試簡約主義和先鋒派技術(shù)。 數(shù)字革命 382 數(shù)字化和互聯(lián)網(wǎng)改變了人們聆聽音樂的方式，開創(chuàng)了音樂家和歌迷之間的新關(guān)系。 詞匯表 384 索引 390 致謝 401 譯后記 404
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音樂史 作者簡介

DK出版社于1974年成立于英國倫敦，作為企鵝蘭登書屋出版集團(tuán)旗下競爭力的品牌之一，DK以專業(yè)的內(nèi)容和鮮明的視覺設(shè)計(jì)不斷引領(lǐng)著國際圖文書的出版風(fēng)格。在不同領(lǐng)域出版了多種類別的成人及兒童非虛構(gòu)類圖書，至今已有60余種語言的出版物暢銷于全球超過100個國家，共有千余名員工分布于歐美、澳洲、亞太等地區(qū)。 作為成功的圖文書出版社之一，DK代表的不僅是一種圖文并茂的美學(xué)風(fēng)格，更是一種面對世界和知識的態(tài)度。正如DK做書的理念——A World of Ideas：See all there is to know，正是希望用嚴(yán)謹(jǐn)且實(shí)用的知識與創(chuàng)意邏輯并存的設(shè)計(jì)，引發(fā)思考、啟迪靈感，讓讀者在閱讀中享受探索未知的樂趣。 成立40余年以來, DK 與世界上眾多權(quán)威和知名的品牌合作, 制作出令人驚嘆的視覺指南和參考讀本，在內(nèi)容和形式上滿足了各種讀者的需求。在DK的書中，閱讀無關(guān)年齡、性別和文化背景，每一位讀者都能找到自己的興趣所在。

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