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光影筆墨:20世紀(jì)山水畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型·20世紀(jì)初-80年代

光影筆墨:20世紀(jì)山水畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型·20世紀(jì)初-80年代

作者：陳青青
出版社：文化藝術(shù)出版社出版時(shí)間：2023-09-01
開本： 32開 頁數(shù)： 300
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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光影筆墨:20世紀(jì)山水畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型·20世紀(jì)初-80年代 版權(quán)信息

  • ISBN：9787503973291
  • 條形碼：9787503973291 ; 978-7-5039-7329-1
  • 裝幀：平裝-膠訂
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>

光影筆墨:20世紀(jì)山水畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型·20世紀(jì)初-80年代 本書特色

●高劍父、徐悲鴻、李斛、宗其香、林風(fēng)眠、黃賓虹、李可染、傅抱石、錢松喦……在筆墨營造的光影中透視20世紀(jì)中國繪畫史。 ●范迪安、王瑞蕓、于洋作序，鄭工、莫曉松、王平傾情推薦。 ●中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史博士、青年學(xué)者陳青青數(shù)年研究力作。

光影筆墨:20世紀(jì)山水畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型·20世紀(jì)初-80年代 內(nèi)容簡介

該書從藝術(shù)史學(xué)及圖像研究的視角，選取20世紀(jì)初至80年代中國山水畫，從主題意識、圖式風(fēng)格和筆墨形態(tài)等方面進(jìn)行研究，提取了20世紀(jì)山水畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型一個(gè)重要的語言表述：光影筆墨。圍繞“光影筆墨”，全書以光影因素在山水畫中與筆墨相融合的具體實(shí)踐為線索，貫穿比較思維視野、立足論畫觀點(diǎn)、聚焦創(chuàng)作方式、展開類型分析。同時(shí)，立足歷史實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與當(dāng)下文化視野，由具體的光影筆墨圖式反觀其背后所引發(fā)的宏觀命題。

光影筆墨:20世紀(jì)山水畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型·20世紀(jì)初-80年代 目錄

導(dǎo) 論
**章 中國傳統(tǒng)繪畫中的“光影”及近代光影筆墨的生成
**節(jié) “陰陽”與“明晦”：中國傳統(tǒng)繪畫對“光影”的歷史認(rèn)知
第二節(jié) 山水畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的語言方式：“光影筆墨”及其畫學(xué)邏輯 第二章 20世紀(jì)初期光影造型意蘊(yùn)與傳統(tǒng)筆墨革新
**節(jié) 寫實(shí)光影與空氣光感：20世紀(jì)早期山水表述視景
第二節(jié) 現(xiàn)代視野下的光影表達(dá)：“引西潤中”的西學(xué)資源與思想觀念
第三節(jié) “光”理意象的傳統(tǒng)書寫及筆墨構(gòu)成：以黃賓虹“一炬之光”為視角 第三章 新中國山水畫光影探索新體系
**節(jié) 舊貌換新顏：新時(shí)期寫生觀與新山水畫圖式的形成
第二節(jié) 從“自然觀”到“真實(shí)感”：寫生作為山水畫光影革新的時(shí)代契機(jī) 第四章 “光影筆墨”現(xiàn)代圖式風(fēng)格的形成及其批評實(shí)踐
**節(jié) 作為策略與資源的筆墨嘗試
第二節(jié) 從中西比較意識到觀念個(gè)性化傾向 結(jié) 語
參考文獻(xiàn)
后 記
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光影筆墨:20世紀(jì)山水畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型·20世紀(jì)初-80年代 相關(guān)資料

陳青青的專著聚焦于中國山水畫的現(xiàn)代之變，她提出“光影筆墨”這一概念，重點(diǎn)研究了“光影”對 20 世紀(jì)山水畫的影響以及眾多藝術(shù)名家名師的實(shí)踐方式，這是一個(gè)新 的研究視角。山水畫藝術(shù)的傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長，畫理文脈綿延不絕，從觀察體驗(yàn)方式到筆 墨表現(xiàn)方法，本書都集中地體現(xiàn)出了中國式的自然觀、文化觀、生命觀與藝術(shù)觀。
——中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央美術(shù)學(xué)院原院長 范迪安
本書立足筆墨本體討論傳統(tǒng)山水畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。作者脫開“山水”“風(fēng)景”的概念框架，不拘泥于“自然觀”“真實(shí)感”的比較研究，而是結(jié)合山水畫家的創(chuàng)作實(shí)例，從個(gè)體的變革策略看到時(shí)代的圖式轉(zhuǎn)向與觀念嬗變，具體生動(dòng)又不乏內(nèi)在理路，為我們呈現(xiàn)了中國山水畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的歷史圖景。
——廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)研究中心主任、教授 鄭工
陳青青的這本專著以光影技法為一條線索，還真能向讀者呈現(xiàn)中國畫發(fā)展的不易進(jìn)程，她的筆墨尤其著重于中國畫進(jìn)入近現(xiàn)代后的探索、推進(jìn)，同時(shí)也包括徘徊、糾結(jié)，叫人讀完可感可嘆。

——藝術(shù)史學(xué)者、杜尚研究專家 王瑞蕓 本書以作品為基礎(chǔ)，以銳利的視角對過去和當(dāng)下的繪畫表現(xiàn)形式進(jìn)行剖析，通過對傳統(tǒng)繪畫的回溯來探究其產(chǎn)生的本源。陳青青在本書中的這些闡述，對當(dāng)下繪畫實(shí)踐有很好的啟示。
——北京畫院副院長 莫曉松 陳青青博士清晰地梳理了20世紀(jì)初至80年代中國山水畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的社會背景、理論來源、轉(zhuǎn)變方式和具體內(nèi)容，文風(fēng)曉暢清順，研究深入淺出，具有較強(qiáng)的可讀性和較高的學(xué)術(shù)價(jià)值，對關(guān)注近現(xiàn)代以來中國繪畫演進(jìn)史的讀者極有啟迪和幫助。
——中國美術(shù)家協(xié)會副秘書長 王平
該書選取了20世紀(jì)初至80年代以“光影”為線索的山水畫作品為研究范疇，在此基礎(chǔ)上歸納出“光影筆墨”的概念。這個(gè)概念的描述從表象來看是指代以“光影”為線索和方法的山水畫演進(jìn)之路，但究其緣由，更像是在討論中西文化和美術(shù)交融背景下筆墨在不同階段發(fā)生的微妙變化，以及被不斷更新的中國山水畫的精神脈絡(luò)。
——中央美術(shù)學(xué)院教授、科研處處長 于洋

光影筆墨:20世紀(jì)山水畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型·20世紀(jì)初-80年代 作者簡介

1992 年生于甘肅隴西，中央美術(shù)學(xué)院博士，現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院助理研究員、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國文藝評論家協(xié)會會員。致力于中國畫學(xué)、20世紀(jì)中國美術(shù)、現(xiàn)代中西方美術(shù)比較和主題性美術(shù)創(chuàng)作的研究。榮獲全國美術(shù)高峰論壇論文獎(jiǎng)、中國美術(shù)家協(xié)會青年藝術(shù)理論成果優(yōu)秀論文獎(jiǎng)、美術(shù)與傳播——第三屆曇華林青年學(xué)者論壇優(yōu)秀獎(jiǎng)等。著有《巨擘傳世——近現(xiàn)代中國畫大家•宗其香》，于《美術(shù)》《美術(shù)觀察》《中國美術(shù)》《光明日報(bào)》《中國美術(shù)報(bào)》《中國文化報(bào)》等刊物、報(bào)紙發(fā)表多篇論文。

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