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論戲劇性

作者：譚霈生著
出版社：清華同方光盤電子出版社出版時間：2023-02-01
開本： 24cm 頁數(shù)： 297頁
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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論戲劇性 版權(quán)信息

  • ISBN：9787507852202
  • 條形碼：9787507852202 ; 978-7-5078-5220-2
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

論戲劇性 本書特色

* 本書作者譚霈生先生是我國著名的戲劇理論家、評論家、教育家，在理論思想上自成一體、獨樹一幟，其著作在學術(shù)界廣為人知，并享有盛譽。* 本書是譚霈生先生的**部專著，是對戲劇創(chuàng)作的新道路、新方法的探索，滿足了觀眾欣賞戲劇的新要求。* 本書在亞里士多德以來的戲劇基本觀念的基礎(chǔ)上闡述“戲劇性”問題，為戲劇體系的建構(gòu)奠定了基礎(chǔ)。

論戲劇性 內(nèi)容簡介

本書以古今中外著名劇作為基礎(chǔ)，從“戲劇性”的角度探討關(guān)于戲劇動作、戲劇沖突、戲劇情境、戲劇懸念及戲劇場面問題，并從劇本的局部或全局對戲劇動作的完整性、統(tǒng)一性進行檢驗，試圖在前人創(chuàng)作的基礎(chǔ)上探索戲劇創(chuàng)作的新道路、新方法，以滿足觀眾欣賞戲劇的新要求。

論戲劇性 目錄

**章 關(guān)于戲劇動作 一、戲劇——動作的藝術(shù) 二、動作“起源于心靈” 三、“停頓”也是動作 四、“獨白”的力量 五、不要排斥“旁白” 六、“獨白”的發(fā)展 七、“戲”在“話”中 八、“音響”也可以成為動作 九、“戲”貴含蓄 第二章 關(guān)于戲劇沖突 一、動作與沖突 二、觀眾關(guān)注的是“人” 三、醫(yī)治雷同化的良藥 四、看一看《玩偶之家》**幕 五、真正的動力是什么 六、怎樣理解“社會意義” 七、“戲”在內(nèi)心 八、這里沒“戲”可寫嗎 九、沖突——并非只是“正面交鋒” 第三章 關(guān)于戲劇情境 一、情境是重要的 二、事件的作用 三、*有活力的因素 四、越具體越有力 五、要豐富多變 六、賦予動作特殊的意義 七、不能排斥偶然性 八、當然不能濫用 第四章 關(guān)于戲劇懸念 一、期待——一種藝術(shù)享受 二、要對觀眾保密嗎 三、不要指錯了方向 四、讓觀眾期待什么 五、滿足，還是失望 六、《蔡文姬》的得與失 七、還有另一種方式 第五章 關(guān)于戲劇場面 一、一個容易忽視的課題二、要慎重選擇 三、明場和暗場 四、在大幕閉上的時候 五、一定要把戲?qū)懽?六、“戲”與抒情 第六章 關(guān)于結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性 一、重要的是動作的統(tǒng)一性 二、李漁的主張是普遍規(guī)律嗎 三、體現(xiàn)和圖解只有一步之差 四、看一看“磁石”的作用 五、找到結(jié)構(gòu)的中心 六、時空觀念是一成不變的嗎 七、從高潮看統(tǒng)一性 結(jié) 語
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論戲劇性 作者簡介

譚霈生，就職于中央戲劇學院，教授、博士生導(dǎo)師。目前仍在一線工作，主持譚霈生大師工作室、戲劇學系研究生班教學科研工作。譚霈生是我國頂級戲劇理論家、評論家、教育家，是在理論思想上自成一體、獨樹一幟的學者！蹲T霈生文集》(6卷本)輯錄了重要論文及專著，其中包括本次修訂后再版的《論戲劇性》《戲劇藝術(shù)的特性》《戲劇本體論》。譚霈生對“戲劇性”“戲劇特性”“戲劇本體”進行了長期思考與深入的研究，提出了以“情境邏輯圖式”學說為核心的戲劇理論體系。2003年、2013年先后兩次舉辦了全國性的“譚霈生戲劇理論學術(shù)研討會”。2006年《譚霈生文集》(6卷本)獲北京市“第九屆哲學社會科學優(yōu)秀成果獎”特等獎。評委會稱譚霈生的學術(shù)研究“具有了當今戲劇理論界最為杰出的高點”并指出：“我國要發(fā)展具有中國美學思想特色的創(chuàng)作觀念……要產(chǎn)生帶有中國特點的表導(dǎo)演體系；而這一切的前提，就是要有具有獨立體系的戲劇思想創(chuàng)造。從這個意義上來說，譚教授所承擔的是開荒性的、基礎(chǔ)性的和創(chuàng)建性的勞動。這種努力無論怎樣估價它的價值都不過分！

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