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小山重疊:比例、邊界、繪畫時(shí)空的限制與突破 版權(quán)信息
- ISBN：9787522524795
- 條形碼：9787522524795 ; 978-7-5225-2479-5
- 裝幀：一般雅質(zhì)紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
小山重疊:比例、邊界、繪畫時(shí)空的限制與突破 本書特色
1. 陳丹青、梁文道盛贊的青年畫家、“中國(guó)山水畫的知音”韋羲，繼《照夜白》之后再次重返古代山水現(xiàn)場(chǎng)，游走于東西方之間，暢談山水畫的源起與流變。古希臘羅馬的壁畫中就有風(fēng)景的萌芽，但西方風(fēng)景畫到17世紀(jì)才宣告獨(dú)立；而中國(guó)漢代的墓葬壁畫中也有起伏的山川，但中國(guó)山水畫至隋唐才走向成熟。在或長(zhǎng)或短的“空窗期”中，世界的山水畫經(jīng)歷了什么？ 本書采用橫跨東西方的藝術(shù)史研究視野，并列考察從漢到明、從古羅馬到文藝復(fù)興的各類畫作，在橫向與縱向的多重對(duì)比中，探究山水畫的形成、交流與發(fā)展。 2. 山水如何進(jìn)入繪畫？本書重點(diǎn)追溯中國(guó)山水畫的起源與演變，從青銅器的云氣紋中，找尋山水的前世；從漢代畫像磚和博山爐的圖案中，回望山水的童年；從隋唐石窟壁畫中，追索北宋偉大山水畫空間、構(gòu)圖的來源……結(jié)合《洛神賦圖》《明皇幸蜀圖》《山莊圖》《溪山春曉圖》等具體畫作，考察中國(guó)山水畫獨(dú)特的比例關(guān)系、時(shí)空結(jié)構(gòu)，以及圖式的生成等，還原從實(shí)體山水到繪畫藝術(shù)的“轉(zhuǎn)化”。 3.古人如何觀看山水？半山游目、林中遠(yuǎn)眺、以小觀大、高山仰止……結(jié)合具體畫作，分析古人觀看風(fēng)景的11種方式，從而為欣賞者的我們指出游觀水畫的門道。
小山重疊:比例、邊界、繪畫時(shí)空的限制與突破 內(nèi)容簡(jiǎn)介
重疊即遠(yuǎn)近，眺望即山水，《小山重疊》即是對(duì)山水畫的跨文化觀察和解讀。中國(guó)山水畫的發(fā)展演變是一個(gè)非常復(fù)雜的歷程，本書追根溯源，回到漢魏六朝乃至先秦時(shí)期，結(jié)合青銅器、墓葬壁畫、畫像磚石和大量傳世畫作，尋找山水畫的根源圖式及空間形態(tài)，觀察它們?cè)跉v史中如何發(fā)生、演變，互相借鑒、影響，*終塑造出山水畫的形貌。作者重點(diǎn)探討了漢代繪畫中仙山圖畫的樣式，“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)”的早期萌芽，中國(guó)繪畫中的外來元素，經(jīng)變圖模式與山水畫核心圖式的確立，等等。一系列的議題串聯(lián)起中國(guó)山水畫發(fā)展的脈絡(luò)，“當(dāng)我們從比例、結(jié)構(gòu)模式、圖式的生成與演化等角度來思索繪畫及繪畫史，也許會(huì)重新認(rèn)識(shí)繪畫”。寫作視野同時(shí)越過天山以西，遠(yuǎn)至歐洲，檢視各個(gè)古老文明的藝術(shù)，游觀古羅馬的壁畫、中世紀(jì)手抄本插圖和文藝復(fù)興杰作，眺望兩河流域的浮雕與波斯細(xì)密畫，追問世界繪畫敘事模式的前世今生，感知東西方藝術(shù)的交流與互動(dòng)……
小山重疊:比例、邊界、繪畫時(shí)空的限制與突破 目錄
前言：轉(zhuǎn)身萬里，回首千年
繪畫的理由
每片樹葉里都有一棵樹
剪越江秋
《溪山春曉圖》與晚明實(shí)景山水
非典型南宋山水和實(shí)景畫
如見所夢(mèng)：李公麟《山莊圖》
拔示巴三次出現(xiàn)在樓梯上
上升與下降
看風(fēng)景的方式
大地上的山水
經(jīng)變圖與《明皇幸蜀圖》
繪畫即劇場(chǎng)
細(xì)密畫的風(fēng)格與尺度
誰能畫出《洛神賦圖》？
巖山寺佛傳圖：全景式蜂巢空間敘事模式的誕生與流傳
線條的引導(dǎo)：飛升、墜落與分崩離析
為什么山水畫看上去都一樣？
中國(guó)繪畫的衰落是因?yàn)椤皩懸狻保?
邊界與突破（上）
邊界與突破（中）
邊界與突破（下）
波提切利的愿望
繪畫的勝利
展開全部
小山重疊:比例、邊界、繪畫時(shí)空的限制與突破 作者簡(jiǎn)介
韋羲，畫家、寫作者、藝術(shù)史學(xué)者。著有藝術(shù)史論集《照夜白》《小山重疊》？蠢硐胍纛l藝術(shù)課《20幅名作品里的中國(guó)美術(shù)史》《中國(guó)藝術(shù)2000年：透過山水，看懂中國(guó)畫》《兩種自然里的藝術(shù)史》主講人。
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