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古斯塔夫·馬勒系列:馬勒與19世紀(jì)交響曲新解(精裝)

古斯塔夫·馬勒系列:馬勒與19世紀(jì)交響曲新解(精裝)

出版社：廣西師范大學(xué)出版社出版時(shí)間：2024-10-01
開(kāi)本： 16開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 469
本類(lèi)榜單：藝術(shù)銷(xiāo)量榜
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古斯塔夫·馬勒系列:馬勒與19世紀(jì)交響曲新解(精裝) 版權(quán)信息

  • ISBN：9787559873354
  • 條形碼：9787559873354 ; 978-7-5598-7335-4
  • 裝幀：精裝
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類(lèi)：>>

古斯塔夫·馬勒系列:馬勒與19世紀(jì)交響曲新解(精裝) 本書(shū)特色

《馬勒與19世紀(jì)交響曲新解》既是一部關(guān)于馬勒交響曲的研究巨著，也是一部探討19世紀(jì)交響曲創(chuàng)作中重要觀(guān)念、理論、技法等諸多問(wèn)題的“百科全書(shū)”！馬勒的交響曲既宏大深刻，又抒情感人，宛如世界般豐富多樣，其中蘊(yùn)藏著取之不盡的研究話(huà)題。該書(shū)以馬勒為中心，并從他輻射整個(gè)19世紀(jì)的交響曲創(chuàng)作，相互映照，互為補(bǔ)充，呈現(xiàn)了一個(gè)很好的論述方式。作者在書(shū)中提出的“音樂(lè)釋經(jīng)學(xué)”研究方法引人關(guān)注，由此所引發(fā)的思考與啟發(fā)，定會(huì)對(duì)我國(guó)未來(lái)研究馬勒及19世紀(jì)交響曲的走向帶來(lái)積極的影響。我要熱烈祝賀該書(shū)中譯本的及時(shí)出版，也強(qiáng)烈推薦給馬勒及交響曲的愛(ài)好者、研究者閱讀和收藏此書(shū)！
——陳鴻鐸（音樂(lè)學(xué)家、上海音樂(lè)學(xué)院教授）
著作等身的德國(guó)音樂(lè)學(xué)家康斯坦丁·弗洛羅斯這部跨學(xué)科的綜合性研究專(zhuān)著，通過(guò)“音樂(lè)釋經(jīng)學(xué)”，一種新穎而高階且適于語(yǔ)義解讀的音樂(lè)分析法，對(duì)馬勒與19世紀(jì)交響曲，作了全面而客觀(guān)的、有據(jù)而可驗(yàn)證的、突破而有說(shuō)服力的深入解讀。在新的高度上，以新的角度，重提或恢復(fù)了關(guān)于音樂(lè)作品之“標(biāo)題”、“標(biāo)題性”、“標(biāo)題音樂(lè)”及其理解的永恒意義！作為弗洛羅斯馬勒研究的“三部曲”之一，不僅有圍繞作曲技術(shù)、體裁形式、標(biāo)題內(nèi)容方面的精當(dāng)分析和比較判斷，也有關(guān)于思想史、接受史、象征史、新標(biāo)題交響音樂(lè)美學(xué)等方面的深入探討和獨(dú)到見(jiàn)解。既是技術(shù)的，也是方法的；既是歷史的，也是現(xiàn)實(shí)的；既是提問(wèn)的，也是解答的。為人們透過(guò)層層表象而貼近馬勒及其交響音樂(lè)創(chuàng)作的實(shí)質(zhì)，拓寬了新視野，開(kāi)辟了新途徑。
——彭志敏（音樂(lè)分析學(xué)家、武漢音樂(lè)學(xué)院教授）
19世紀(jì)是交響曲的黃金時(shí)代，貝多芬創(chuàng)作的思想深刻、藝術(shù)精湛的交響曲啟迪并激勵(lì)浪漫一代作曲家不斷探索這種大型器樂(lè)曲體裁的品格建構(gòu)和音樂(lè)表達(dá)的可能性。作為重要的晚期浪漫主義作曲家，馬勒在交響曲領(lǐng)域所展現(xiàn)的強(qiáng)勁創(chuàng)造力與音樂(lè)震撼堪稱(chēng)一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)輝煌。弗洛羅斯從交響曲的藝術(shù)本質(zhì)、體裁與形式意涵、音樂(lè)元素三個(gè)層面探究馬勒交響曲的獨(dú)創(chuàng)性與19世紀(jì)音樂(lè)傳統(tǒng)的內(nèi)在聯(lián)系，深度詮釋作曲家的個(gè)性化創(chuàng)造和音樂(lè)文脈延續(xù)的獨(dú)特意義。這部?jī)?nèi)容豐實(shí)、見(jiàn)解獨(dú)到的專(zhuān)著無(wú)疑是當(dāng)代“馬勒研究”的重要成果，它將有助于我們更為全面、深入地理解馬勒交響曲的藝術(shù)價(jià)值。
——孫國(guó)忠（音樂(lè)學(xué)家、上海音樂(lè)學(xué)院教授） 《馬勒與19世紀(jì)交響曲新解》既是一部關(guān)于馬勒交響曲的研究巨著，也是一部探討19世紀(jì)交響曲創(chuàng)作中重要觀(guān)念、理論、技法等諸多問(wèn)題的“百科全書(shū)”！馬勒的交響曲既宏大深刻，又抒情感人，宛如世界般豐富多樣，其中蘊(yùn)藏著取之不盡的研究話(huà)題。該書(shū)以馬勒為中心，并從他輻射整個(gè)19世紀(jì)的交響曲創(chuàng)作，相互映照，互為補(bǔ)充，呈現(xiàn)了一個(gè)很好的論述方式。作者在書(shū)中提出的“音樂(lè)釋經(jīng)學(xué)”研究方法引人關(guān)注，由此所引發(fā)的思考與啟發(fā)，定會(huì)對(duì)我國(guó)未來(lái)研究馬勒及19世紀(jì)交響曲的走向帶來(lái)積極的影響。我要熱烈祝賀該書(shū)中譯本的及時(shí)出版，也強(qiáng)烈推薦給馬勒及交響曲的愛(ài)好者、研究者閱讀和收藏此書(shū)！ ——陳鴻鐸（音樂(lè)學(xué)家、上海音樂(lè)學(xué)院教授） 著作等身的德國(guó)音樂(lè)學(xué)家康斯坦丁·弗洛羅斯這部跨學(xué)科的綜合性研究專(zhuān)著，通過(guò)“音樂(lè)釋經(jīng)學(xué)”，一種新穎而高階且適于語(yǔ)義解讀的音樂(lè)分析法，對(duì)馬勒與19世紀(jì)交響曲，作了全面而客觀(guān)的、有據(jù)而可驗(yàn)證的、突破而有說(shuō)服力的深入解讀。在新的高度上，以新的角度，重提或恢復(fù)了關(guān)于音樂(lè)作品之“標(biāo)題”、“標(biāo)題性”、“標(biāo)題音樂(lè)”及其理解的永恒意義！作為弗洛羅斯馬勒研究的“三部曲”之一，不僅有圍繞作曲技術(shù)、體裁形式、標(biāo)題內(nèi)容方面的精當(dāng)分析和比較判斷，也有關(guān)于思想史、接受史、象征史、新標(biāo)題交響音樂(lè)美學(xué)等方面的深入探討和獨(dú)到見(jiàn)解。既是技術(shù)的，也是方法的；既是歷史的，也是現(xiàn)實(shí)的；既是提問(wèn)的，也是解答的。為人們透過(guò)層層表象而貼近馬勒及其交響音樂(lè)創(chuàng)作的實(shí)質(zhì)，拓寬了新視野，開(kāi)辟了新途徑。 ——彭志敏（音樂(lè)分析學(xué)家、武漢音樂(lè)學(xué)院教授） 19世紀(jì)是交響曲的黃金時(shí)代，貝多芬創(chuàng)作的思想深刻、藝術(shù)精湛的交響曲啟迪并激勵(lì)浪漫一代作曲家不斷探索這種大型器樂(lè)曲體裁的品格建構(gòu)和音樂(lè)表達(dá)的可能性。作為重要的晚期浪漫主義作曲家，馬勒在交響曲領(lǐng)域所展現(xiàn)的強(qiáng)勁創(chuàng)造力與音樂(lè)震撼堪稱(chēng)一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)輝煌。弗洛羅斯從交響曲的藝術(shù)本質(zhì)、體裁與形式意涵、音樂(lè)元素三個(gè)層面探究馬勒交響曲的獨(dú)創(chuàng)性與19世紀(jì)音樂(lè)傳統(tǒng)的內(nèi)在聯(lián)系，深度詮釋作曲家的個(gè)性化創(chuàng)造和音樂(lè)文脈延續(xù)的獨(dú)特意義。這部?jī)?nèi)容豐實(shí)、見(jiàn)解獨(dú)到的專(zhuān)著無(wú)疑是當(dāng)代“馬勒研究”的重要成果，它將有助于我們更為全面、深入地理解馬勒交響曲的藝術(shù)價(jià)值。 ——孫國(guó)忠（音樂(lè)學(xué)家、上海音樂(lè)學(xué)院教授） 德國(guó)著名音樂(lè)學(xué)家康斯坦丁·弗洛羅斯致力于在音樂(lè)作品的分析中融入更豐富、更復(fù)雜的人文內(nèi)涵解讀——《馬勒與19世紀(jì)交響曲新解》即為例證。此書(shū)將馬勒的交響曲創(chuàng)作置于19世紀(jì)以來(lái)音樂(lè)與文化的廣闊發(fā)展語(yǔ)境中，深入挖掘和探討了馬勒的交響曲創(chuàng)作與貝多芬、舒伯特、舒曼、柏遼茲、李斯特、瓦格納、布魯克納、柴可夫斯基、理查·施特勞斯等前輩和同代作曲家的深刻關(guān)聯(lián)，并以獨(dú)特視角考察馬勒音樂(lè)中涉獵宣敘調(diào)、眾贊歌、贊美詩(shī)、藝術(shù)歌曲、進(jìn)行曲、葬禮音樂(lè)、田園曲、“遠(yuǎn)方的音樂(lè)”、諧謔曲、小步舞曲、連德勒舞曲、圓舞曲、自然與鳥(niǎo)鳴、呼叫與嘆息、夜晚和睡眠、災(zāi)難和救贖、地獄和天堂等“音樂(lè)之內(nèi)”和“音樂(lè)之外”諸多“表現(xiàn)母題”的技術(shù)手段與藝術(shù)用意，不僅為讀者進(jìn)一步理解馬勒交響曲開(kāi)辟了嶄新的境界，也為音樂(lè)作品的研究拓展了值得借鑒的方法論途徑。特此大力推薦！ ——楊燕迪（音樂(lè)學(xué)家、音協(xié)西方音樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）

古斯塔夫·馬勒系列:馬勒與19世紀(jì)交響曲新解(精裝) 內(nèi)容簡(jiǎn)介

德國(guó)音樂(lè)學(xué)家、馬勒專(zhuān)家康斯坦丁·弗洛羅斯代表性研究成果，“古斯塔夫·馬勒系列”第II卷。書(shū)中深入解讀了馬勒與19世紀(jì)交響曲的多重關(guān)系，將馬勒的交響曲創(chuàng)作與貝多芬、舒伯特、布魯克納、瓦格納、柏遼茲、李斯特等人的作品展開(kāi)全面的比較分析，揭示了馬勒交響曲的創(chuàng)作方法、思想及其藝術(shù)觀(guān)念的來(lái)源，尤其指出標(biāo)題性思維在馬勒交響曲創(chuàng)作中的重要性，對(duì)于理解馬勒交響曲作品乃至19世紀(jì)交響音樂(lè)開(kāi)辟了一條新的道路。

古斯塔夫·馬勒系列:馬勒與19世紀(jì)交響曲新解(精裝) 目錄

**部分　交響曲創(chuàng)作的基礎(chǔ)**章　馬勒在歷史上的地位 / 0031.“折衷主義者”還是原創(chuàng)天才？ / 0042.布魯克納的繼承者還是布魯克納的反對(duì)者？ / 006第二章　貝多芬和交響樂(lè)的新流派 / 015第三章　關(guān)于貝多芬的接受史 / 020第四章　馬勒的交響康塔塔觀(guān)念 / 027第五章　對(duì)藝術(shù)歌曲作品的借用 / 0341.舒伯特、門(mén)德?tīng)査珊筒匪?/ 0352.馬勒借用歌曲的目的 / 037第六章　結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方面 / 0411.不同數(shù)量的樂(lè)章和排列方式—結(jié)構(gòu)劃分 / 0412.從貝多芬的“田園”、柏遼茲的“幻想”到馬勒的“巨人”—一些五樂(lè)章的標(biāo)題交響曲 / 044**部分　交響曲創(chuàng)作的基礎(chǔ) **章　馬勒在歷史上的地位 / 003 1.“折衷主義者”還是原創(chuàng)天才？ / 004 2.布魯克納的繼承者還是布魯克納的反對(duì)者？ / 006 第二章　貝多芬和交響樂(lè)的新流派 / 015 第三章　關(guān)于貝多芬的接受史 / 020 第四章　馬勒的交響康塔塔觀(guān)念 / 027 第五章　對(duì)藝術(shù)歌曲作品的借用 / 034 1.舒伯特、門(mén)德?tīng)査珊筒匪?/ 035 2.馬勒借用歌曲的目的 / 037 第六章　結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方面 / 041 1.不同數(shù)量的樂(lè)章和排列方式—結(jié)構(gòu)劃分 / 041 2.從貝多芬的“田園”、柏遼茲的“幻想”到馬勒的“巨人” —一些五樂(lè)章的標(biāo)題交響曲 / 044 第七章　內(nèi)容和形式：新美學(xué)的“軸心” / 050 第八章　套曲形式原則和標(biāo)題性樂(lè)思 / 056 1.貝多芬 / 057 2.舒伯特和舒曼 / 058 3.柏遼茲 / 060 4.李斯特 / 062 5.李斯特《前奏曲》的音樂(lè)和標(biāo)題的聯(lián)系 / 065 6.布魯克納 / 069 7.柴可夫斯基 / 070 8.馬勒 / 073 9.“閃回”：來(lái)自貝多芬、柏遼茲、布魯克納和馬勒的交響曲的6個(gè)例子 / 075 第九章　音樂(lè)主題和“詩(shī)意思想” / 078 1.主題特征的變化和變形作為柏遼茲、李斯特和馬勒的表現(xiàn)手法 / 078 2.對(duì)比主題疊置作為表現(xiàn)手段在柏遼茲、李斯特、布魯克納和馬勒作品中的運(yùn)用 / 081 第十章　李斯特《浮士德交響曲》的梅菲斯特樂(lè)章：語(yǔ)義分析 / 088 1.主題和李斯特的變形技法 / 089 2.協(xié)奏曲《詛咒》作為梅菲斯特樂(lè)章的來(lái)源 / 095 3.“詛咒”作為梅菲斯特樂(lè)章的中心樂(lè)思 / 098 4.李斯特對(duì)“神秘的合唱”的設(shè)定 / 099 第二部分　交響曲的普遍性 第十一章　普遍特征 / 105 1.基本原理 / 106 2.關(guān)于阿多諾的“物質(zhì)的形式理論”概念 / 108 第十二章　源于聲樂(lè)的特征 / 110 1.獨(dú)白部分：宣敘調(diào)和詠嘆調(diào) / 110 2.眾贊歌：柏遼茲、門(mén)德?tīng)査伞⒗钏固亍⒉剪斂思{、勃拉姆斯和馬勒交響曲中這一體裁的意義 / 115 3.贊美詩(shī)：布魯克納、馬勒、貝多芬、舒伯特和勃拉姆斯的贊美詩(shī) / 129 4.藝術(shù)歌曲 / 133 第十三章　源于器樂(lè)的特征 / 138 1.進(jìn)行曲和葬禮進(jìn)行曲：在柏遼茲、李斯特、布魯克納和馬勒交響曲中的意義 / 138 2.葬禮音樂(lè)：“像一個(gè)沉重的隊(duì)伍” / 146 3.田園曲：貝多芬、柏遼茲、門(mén)德?tīng)査、李斯特、比才、勃拉姆斯和馬勒的田園曲 / 148 4.“遠(yuǎn)方的音樂(lè)”：遠(yuǎn)處的管弦樂(lè)隊(duì)及其幻境 / 157 5.漸強(qiáng)和漸弱作為一種聲音動(dòng)態(tài)的形式構(gòu)思（行進(jìn)的音樂(lè)由遠(yuǎn)及近）：來(lái)自莫扎特、貝多芬、柏遼茲、瓦格納、比才、馬勒和德彪西作品中的9個(gè)例子 / 166 第十四章　諧謔曲、諧謔的和舞曲特征 / 172 1.基本原理 / 172 2.小步舞曲：馬勒、比才和李斯特的小步舞曲類(lèi)型 / 178 3.連德勒：馬勒作品中的兩類(lèi)連德勒 / 180 4.德奧圓舞曲與法式圓舞曲 / 184 第十五章　總結(jié)：根據(jù)特征得出的馬勒《第三交響曲》**樂(lè)章的結(jié)構(gòu) / 187 第三部分　交響曲的元素 第十六章　音樂(lè)中的象征 / 193 1.概念闡釋 / 194 2.舍林的象征概念 / 197 3.啟發(fā)式方法 / 201 第十七章　鳥(niǎo)鳴的語(yǔ)義 / 204 1.作為“自然之聲”的鳥(niǎo)鳴和聲音 / 205 2.馬勒和貝多芬的“溪邊小景”中的鳥(niǎo)鳴 / 207 3.馬勒和瓦格納的“森林低語(yǔ)”中的鳥(niǎo)鳴 / 210 4.“夜之鳥(niǎo)” / 212 5.“死亡之鳥(niǎo)”：夜鶯的歌聲作為“塵世生命的回音” / 214 6.鳥(niǎo)歌坎蒂萊那、二重唱和音樂(lè)會(huì) / 216 第十八章　基本動(dòng)機(jī) / 219 1.呼叫和信號(hào) / 220 2.嘆息動(dòng)機(jī)：悲嘆與哀號(hào)、痛苦動(dòng)機(jī)、“尖叫” / 222 第十九章　下行動(dòng)機(jī)和深淵象征 / 226 第二十章　夜晚和睡眠象征 / 229 第二十一章　撒旦和耶穌受難像：弗朗茲·李斯特的音樂(lè)及其精神世界的兩極 / 234 1.李斯特對(duì)歌德的《浮士德》和但丁的《神曲》的偏愛(ài) / 235 2.災(zāi)難與救贖的兩極性 / 237 3.音樂(lè)中的魔鬼和“十字架的調(diào)性象征”：李斯特音樂(lè)中*重要的象征的語(yǔ)義 / 245 第二十二章　“從地獄到天堂”：神學(xué)—哲學(xué)動(dòng)機(jī) / 256 1.李斯特和馬勒交響曲的哲學(xué)—詩(shī)學(xué)基本思想 / 256 2.李斯特、柴可夫斯基和馬勒作品中的地獄動(dòng)機(jī)和路西法動(dòng)機(jī) / 259 3.象征“天國(guó)”的“十字架的調(diào)性象征”在瓦格納、馬勒、布魯克納和柴可夫斯基作品中的應(yīng)用 / 266 4.瓦格納和馬勒作品中的“永恒”動(dòng)機(jī) / 270 第二十三章　恐怖的音階：全音階的歷史 / 272 第二十四章　主導(dǎo)節(jié)奏：死亡、命運(yùn)和斗爭(zhēng)的象征 / 278 1.貝多芬 / 279 2.李斯特 / 282 3.瓦格納和布魯克納 / 288 4.施特勞斯 / 289 5.柴可夫斯基 / 291 6.馬勒 / 293 第二十五章　主導(dǎo)音響：作為象征的特征和弦 / 296 1.瓦格納、李斯特、馬勒和施特勞斯作品中作為死亡象征的“陰森恐怖的”小三和弦 / 297 2.舒伯特、馬勒、施特勞斯和勃拉姆斯作品中的大小調(diào)交替 / 302 3.貝多芬《第九交響曲》和馬勒《第二交響曲》中的“恐怖號(hào)角” / 305 4.作為格言的四音和弦 / 308 5.馬勒、舒伯特和施特勞斯作品高潮處的那不勒斯六和弦與不協(xié)和音 / 310 6.布魯克納的高潮設(shè)計(jì) / 316 7.馬勒《第十交響曲》柔板中的九音 / 319 8.“意外”的技法：貝多芬、柏遼茲、布魯克納和馬勒作品中的“恐怖的音符” / 320 第二十六章　體鳴樂(lè)器的音響象征 / 323 1.關(guān)于音響象征的一般討論 / 323 2.大鑼在馬勒、瓦格納、李斯特、施特勞斯、柴可夫斯基、勛伯格和貝爾格的作品中作為葬禮和恐怖的音響象征 / 325 3.柏遼茲、李斯特和施特勞斯作品中的管鐘聲 / 332 4.鐘聲是馬勒作品中永恒的音響象征 / 334 5.鐘琴的音響象征和色彩作用：作為“天使音樂(lè)”的聲音道具 / 337 6.牛鈴作為“超世獨(dú)處”的音響象征 / 339 結(jié)語(yǔ) / 342 關(guān)于馬勒交響曲中標(biāo)題的關(guān)聯(lián)性（2011版增補(bǔ)） / 343 縮寫(xiě)詞 / 350 參考文獻(xiàn) / 352 譜例列表 / 370 譜例 / 373 索引 / 454
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古斯塔夫·馬勒系列:馬勒與19世紀(jì)交響曲新解(精裝) 作者簡(jiǎn)介

康斯坦丁·弗洛羅斯，德國(guó)音樂(lè)學(xué)家，漢堡大學(xué)特聘教授、名譽(yù)教授，1999年，被雅典大學(xué)授予榮譽(yù)博士學(xué)位。《漢堡音樂(lè)學(xué)年鑒》聯(lián)合編輯，漢堡古斯塔夫·馬勒協(xié)會(huì)主席，愛(ài)爾福特公益科學(xué)學(xué)院成員，理查德·瓦格納協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)員，歐洲科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院成員。德國(guó)音樂(lè)學(xué)的領(lǐng)軍學(xué)者之一，致力于音樂(lè)學(xué)、文化和歷史研究，出版22本著作并發(fā)表大量學(xué)術(shù)論文。

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