列奧納多·達(dá)·芬奇非凡的科研天賦對身為藝術(shù)家的他來說，究竟是一種幫助還是一種阻礙？他是一位淵 博的學(xué)者，更是一位無與倫比的創(chuàng)造者。人類歷史中，既挖掘了極致閃耀之美，又統(tǒng)一了亞里士多德科學(xué) 與菲迪亞斯藝術(shù)的人，僅列奧納多·達(dá)·芬奇一位。其他人也許另辟了路徑，但沒人能比這位文藝…

李苦禪（1899————1983），原名李英，號勵公，我國當(dāng)代杰出的大寫意花鳥畫家、書法家、人民的美術(shù)教育家。1899年1月11日（戊戍年十一月三十日）出生于山東省高唐縣李奇莊的一個貧農(nóng)家庭。少年時，在民間藝人的影響下，走上了艱苦的藝術(shù)征途。 1919年到北京，先入北京大學(xué)附設(shè)的“勤工儉學(xué)”（…

    《案頭畫范(李曉明畫牡丹)》由李曉明所著，本書介紹了牡丹花型的基本變化、花蕊、花和花苞的向背，葉子的結(jié)構(gòu)、芽子的畫法、枝干結(jié)構(gòu)畫法等繪畫技法。畫家李曉明擅長工筆牡丹創(chuàng)作。他以牡丹為題材的作品，在繼承中國花鳥畫優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，推陳出新，形成了自己的藝術(shù)…

歐仁·明茨（1845—1902） 是法蘭西學(xué)院院士，法國巴黎國立美術(shù)學(xué)校收藏館長。他是最具影響力的意大利文藝復(fù)興研究專家之一，對達(dá)·芬奇、米開朗基羅等文藝復(fù)興大師的深入研究。歐仁·明茨的著作為后世文藝復(fù)興研究提供了最為完備和翔實的參考資料；他的藝術(shù)史思想啟迪了一代研究者，其中包括圖…

    石虎解釋文獻(xiàn)，同他處理畫面一樣，以我為主，為我所用。比如他解釋繪事后素，便是有感而發(fā)。如果結(jié)合文獻(xiàn)和考古判斷，繪事后素的立論，只是陳述一個簡單的技術(shù)常識，即畫者為了避免白色脫…

    龍泉窯是中國歷史上的一個名窯，因其主要產(chǎn)區(qū)在龍泉市而得名。它開創(chuàng)于三國兩晉，結(jié)束于清代，生產(chǎn)瓷器的歷史長達(dá)1600多年，是中國制瓷歷史上最長的一個瓷窯系，它的產(chǎn)品暢銷于亞洲、非洲、歐洲的許多國家和地區(qū)，影響十分深遠(yuǎn)。 葉英挺主編的《中國古陶瓷·龍泉窯》總論之后…

《蘭亭敘》用筆提按分明，變化多端，正鋒、側(cè)鋒相互生發(fā)，妍媚俊逸，渾然天成。其結(jié)字更是極盡變化能事，無一重復(fù)，千姿百態(tài)，各現(xiàn)其美。其章法率意參差，錯落有致，字與字、行與行間顧盼輝映，曲折互用，極富情韻。董其昌在《畫禪室隨筆》中說：『右軍《蘭亭敘》，章法為古今第一，其字映帶而生…

《蘭亭敘》用筆提按分明，變化多端，正鋒、側(cè)鋒相互生發(fā)，妍媚俊逸，渾然天成。其結(jié)字更是極盡變化能事，無一重復(fù)，千姿百態(tài)，各現(xiàn)其美。其章法率意參差，錯落有致，字與字、行與行間顧盼輝映，曲折互用，極富情韻。董其昌在《畫禪室隨筆》中說：『右軍《蘭亭敘》，章法為古今第一，其字映帶而生…

　　印譜的大量刊行，是明、清兩代，特別是清代中國藝術(shù)繁榮發(fā)展的一個重要方面。僅比較常見的各類印譜就達(dá)四五百種之多。這些印譜一方面為篆刻愛好者提供了大量的模范實例，同時又為中國傳統(tǒng)藝術(shù)完成了一次充分的積累。清代的篆刻藝術(shù)不僅與繪畫藝術(shù)緊密結(jié)合，還可以表達(dá)各種人生的感嘆和思想…

《中國近現(xiàn)代名家作品選粹：劉凌滄》是一代師表劉凌滄的作品集，他擅長工筆人物，取材多為歷史故事、文壇佳話；他的畫結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，其人物形象傳神，筆法亦寫亦工，飄灑自然，設(shè)色絢麗而典雅�！�

　　本宏志兩卷本“詩書畫印”付梓之際，囑我作序。我非畫家，亦非書人，更無品印學(xué)養(yǎng)，故曾建言請書畫名家或政要為序，為使其巨制增輝，然李宏志秉持初衷。盛情難卻，卻之不恭，況我與李宏志相識、相處二十余載，故不昧淺陋，欣然應(yīng)允。文人讀詩尚可有得，門外看畫、品書、賞印，則難免有誤�！�

     伊里亞·葉菲莫維奇·列賓（1844年1930年）是俄國19世紀(jì)后期到20世紀(jì)上半期偉大的批判現(xiàn)實主義畫家。他以豐富的創(chuàng)作和卓越的表現(xiàn)技巧，把俄羅斯現(xiàn)實主義繪畫藝術(shù)發(fā)展到高峰。列賓的創(chuàng)作涉及歷史畫、風(fēng)俗畫、肖像畫、風(fēng)景畫等，不管面對哪種題材，“真實”始終是列賓貫…

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     中國畫中以書法入畫，是古已有之，后來還發(fā)展為“書畫同源”之論，但以棋局排局入畫，卻是沈冰山的一個創(chuàng)造，非常新鮮。他以畫紙作棋盤，縱橫位置，上下居中處的“九宮格”，他以手忖度，了然于心，所以他能目盲心不盲，全局在胸，更以排局的“以少少子勝多多子”的理…

     李秉正又名李磐，字持方，1948生于湖北武漢。李嘉誠的侄子之一，祖籍河北晉州。李秉正自三十歲業(yè)余從事山水畫、書法、詩詞的創(chuàng)作。中國繪畫藝術(shù)研究院常務(wù)理、研究員、中國大眾文學(xué)學(xué)會理事、《中國書畫界》雜志編委。李秉正的《題畫詩》、《贈友人》二首，全國《詩神…

　　王羲之書，行書。傳世有馮承索摹本、虞世南和褚遂良臨本�！短m亭序》是王羲之的行書代表作，也是在書法藝術(shù)上能夠體現(xiàn)魏晉時期士族門閥知識分子風(fēng)度才情的代表作。寓骨力于姿媚之中，出自然于法度之外，用筆方圓兼施，筆力勁爽，體態(tài)圓融流美，爐火純青。從唐代以來，《蘭亭序》被視為中國書…

    在高等藝術(shù)設(shè)計院校(系)的課程體系內(nèi)，《立體構(gòu)成》屬于設(shè)計基礎(chǔ)課程，是工業(yè)設(shè)計、環(huán)境設(shè)計、視覺傳達(dá)設(shè)計、服裝設(shè)計等藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的必修課之一。大多數(shù)成人高校的藝術(shù)設(shè)計專業(yè)也將其列為必修課程。通過對立體構(gòu)成的教學(xué)，訓(xùn)練學(xué)生創(chuàng)造立體形態(tài)的構(gòu)思能力，培養(yǎng)對立體的感…

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　　篆刻藝術(shù)在中國有著幾千年的發(fā)展歷史。從中國象形文字發(fā)明并摹刻、書寫于陶器之上時起，璽印篆刻藝術(shù)就開始萌芽。商代以后，通過金文的鑄造和甲骨文字的刻寫，中國古人進(jìn)一步掌握了鑄、刻、模制等多種方法，為璽印技術(shù)的發(fā)展奠定了雄厚的基礎(chǔ)。戰(zhàn)國以后，公私印信和節(jié)、符、銘等的鑄造…

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《少奇同志回延安（1-6）（套裝共6冊）》主要內(nèi)容包括：少奇同志回延安、東進(jìn)東進(jìn)、婦女主任、保衛(wèi)延安（上）、保衛(wèi)延安（下）、神勇的偵察兵等。…

本畫冊收錄了李可染先生的繪畫約56幅。其中有：放鶴亭；天都峰；家家都在畫屏中；蘇州拙政園；錢塘江遠(yuǎn)眺；枇杷山公園望重慶山城；蘇州東山千年銀杏等�！�

洋洋八大卷，照片數(shù)千幀，捧書在手，立即會感到這部圖書采用分類分卷方法的好處。面對古建筑龐大紛繁的世界，我們不會感到困惑，選擇其中任何感興趣的一卷，都呆以有條不紊地走進(jìn)去，然后一卷又一卷分門別類地欣賞到門樓之莊重、樓閣之挺拔、版坊之神圣、書院之典雅、祠堂之崇高、會館之富麗、戲…

洋洋八大卷，照片數(shù)千幀，捧書在手，立即會感到這部圖書采用分類分卷方法的好處。面對古建筑龐大紛繁的世界，我們不會感到困惑，選擇其中任何感興趣的一卷，都呆以有條不紊地走進(jìn)去，然后一卷又一卷分門別類地欣賞到門樓之莊重、樓閣之挺拔、版坊之神圣、書院之典雅、祠堂之崇高、會館之富麗、戲…

《平復(fù)帖》為晉代陸機(jī)草書書法作品，牙色麻紙紙本墨跡�？v二十三點七米，橫二十點六米，無款。全篇計九行八十余字，本是陸機(jī)寫給朋友的一封信札，因其中有“恐難平復(fù)”幾個字，故被稱為“平復(fù)帖”，是現(xiàn)存有據(jù)可查的年代最早的名家書帖真跡，也是歷史上第1件流傳有緒的法帖墨跡，被譽為章草的經(jīng)…

《洛神賦》本為曹植創(chuàng)作的辭賦名篇，模仿戰(zhàn)國時期宋玉對巫山神女的描寫，以浪漫主義情懷虛構(gòu)了自己在洛水邊與洛神邂逅以及彼此愛慕的故事，詠嘆了人神殊道、終難連理的無限悵惘之情�！　　堵迳褓x》選用的書法作品《洛神賦》，則是元代趙孟頫行書的經(jīng)典之作。趟孟頫是元代著名書畫家，不僅繪畫創(chuàng)…

        1963年3月5日毛澤東等老一輩革命家為雷鋒同志題詞，并把3月5日定為學(xué)雷鋒紀(jì)念日。為了紀(jì)念這個偉大的時刻，為了更好地弘揚雷鋒精神，構(gòu)建和諧社會，人民美術(shù)出版…