《畫譜》是我國古代普遍的中國畫教材，它運用淺顯易懂的方法，介紹了中國畫的基本技法、知識，使得社會上為數(shù)眾多的職業(yè)畫工，甚至是文人畫家，都可以迅速地掌握中國畫的基本技法、知識。《歷代畫譜類編》是榮寶齋出版社歷時8年，從傳統(tǒng)畫譜中精選出138種，對其內(nèi)容按照中國畫的分類標(biāo)準(zhǔn)，依…
本冊畫譜收錄了齊辛民40余幅作品。其作畫往往是放筆直取，一任激情奔瀉，筆墨粗放大度，形象高度概括，極具個性特征。而在畫面空間關(guān)系的處理上，他往往以較大的自然場景展現(xiàn)，追求猶如山水畫一般的開闊意境。畫家也尤其強調(diào)畫面的形式美，通過各種物象的有序組合，以近乎平面化的構(gòu)成方式來處理…
《畫譜》是我國古代普遍的中國畫教材，它運用淺顯易懂的方法，介紹了中國畫的基本技法、知識，使得社會上為數(shù)眾多的職業(yè)畫工，甚至是文人畫家，都可以迅速地掌握中國畫的基本技法、知識�！稓v代畫譜類編》是榮寶齋出版社歷時8年，從傳統(tǒng)畫譜中精選出138種，對其內(nèi)容按照中國畫的分類標(biāo)準(zhǔn)，依…
此套畫冊為系列畫冊，將中國歷代各題材畫譜重新進行分類重新編輯。此冊為畫譜類編系列中人物，共分十三卷，。收錄《點石齋叢畫》《無雙譜》《芥子園畫譜》。《點石齋叢畫》尊聞閣主人編，共十卷。是一部匯輯中國畫家作品的畫譜，其中也收有日本畫家的作品�！�
《榮寶齋畫譜-何海霞繪課徒畫稿部分》精選何海霞先生的山水課徒畫稿40余幅，這些作品是西安美術(shù)學(xué)院藏，是何海霞在西安美院任教時為學(xué)生所做的課堂示范，鮮為人知，極少現(xiàn)世，《榮寶齋畫譜-何海霞繪課徒畫稿部分》出版對研究何海霞山水藝術(shù)有極大的現(xiàn)實意義。何海霞先生和張大千亦師亦友，山水深…
《畫譜》是我國古代最普遍的中國畫教材，它運用淺顯易懂的方法，介紹了中國畫的基本技法、知識，使得社會上為數(shù)眾多的職業(yè)畫工，甚至是文人畫家，都可以迅速地掌握中國畫的基本技法、知識�！稓v代畫譜類編》是榮寶齋出版社歷時8年，從傳統(tǒng)畫譜中精選出138種，對其內(nèi)容按照中國畫的分類標(biāo)準(zhǔn)，依次…
此套畫冊為系列畫冊，將中國歷代各題材畫譜重新進行分類重新編輯。此部分為畫譜類編系列中人物，共分十三卷，此冊為第五本。收錄《芥子園畫傳（人物譜）》。清代著名文學(xué)家李漁，曾在南京營造別墅“芥子園”，并支持其婿沈心友及王氏三兄弟（王概、王蓍、王臬），編繪畫譜，故成書出版之時，即以…
花鳥畫是燦爛輝煌的中國歷史文化的重要組成部分，她傳承著中華民族文化的哲學(xué)、人文景觀、道德品行等優(yōu)良傳統(tǒng)，她是世界上獨有的藝術(shù)形式�；B畫更能體現(xiàn)形而上的精神世界；畫中的抑揚頓挫、婉轉(zhuǎn)起伏的動感、節(jié)奏感傳達(dá)著人的情感，那流動的線條充滿活力，那種張力、氣勢、神韻、元氣淋漓的…
此為系列圖書。收錄歷代印行畫譜中仕女部分匯編成冊，此為第六冊。作者有明朝黃鳳池、清朝費丹旭等，共計作品200余幅，分別選自《詩余畫譜》《集雅齋畫譜》《點石齋叢畫》《芥子園畫譜》《費曉樓百美畫譜》，明代仕女畫有自己的特色，受明朝畫家陳洪綬影響，在線跳、造型上更具有個人特色，…
趙寧安的花鳥創(chuàng)作，脫穎于一九六四年的《雞場》，黃胄式速寫般生動的寫實風(fēng)格，套色版畫或剪紙中朱白的鮮明對比，融匯成一種生氣奕奕的花鳥畫新貌，可惜因為時代環(huán)境的左右，才露頭角，便擱置下來。他全力投入花鳥畫的研習(xí)與創(chuàng)作‘始于一九七九年。那時，“文革”已經(jīng)結(jié)束，他考取了中央美術(shù)…
此套畫冊為系列畫冊，將中國歷代各題材畫譜重新進行分類重新編輯。此冊為畫譜類編系列中人物之一。收錄《畫家三昧》《百尺樓叢畫》《點石齋集古詩畫舫》《大雅樓畫寶》。作者有竹禪、汪榮等。竹禪與“揚州八怪”齊名，居清中晚期書畫名家之首，《畫家三昧》六卷傳世�！�
此套畫冊為系列畫冊，將中國歷代各題材畫譜重新進行分類重新編輯。此部分為畫譜類編系列中人物，共分十三卷，此冊為第四本。收錄《任渭長先生畫傳四種》。任熊是繪畫全才，人物、花卉、山水、翎毛、蟲魚、走獸，無一不精。畫法宗陳洪綬，與弟任薰，兒子任預(yù)、侄任頤合稱“海上四任”�！�
《榮寶齋藏冊頁：龔賢山水冊》精選榮寶齋珍藏貢獻精品。龔賢創(chuàng)作以五代董源、巨然的畫法為基礎(chǔ)，以宋初北方畫派的筆墨為主體，參以二米（米芾、米友仁父子）、吳鎮(zhèn)及沈周等人的筆風(fēng)墨韻，同時結(jié)合自己對自然山水的觀察和感受，形成了渾樸中見秀逸的積墨法，不同于清初以王時敏為首的“四王”…
《晚明以來文人情結(jié)與書畫商業(yè)文化博弈研究》對晚明以來書畫商業(yè)文化與文人情結(jié)的關(guān)系進行了深入地探討，將文人情結(jié)與書畫商業(yè)文化的博弈歷程大致分為五個階段：晚明以前、晚明清初、清初到清中期、晚清民初、民國晚期以來。書中對晚明清初、清初到清中期、晚清民初三個歷史時期進行了重點論…
近現(xiàn)代中國繪畫中題跋的一個主要特征，亦是對生命的更為自覺的體察與表述。更加強調(diào)了在繪畫中的書與畫在精神上的和諧性及統(tǒng)一性的個性表達(dá)。從近現(xiàn)代繪畫的題跋中我們不難感受到，無論從擅置的經(jīng)營、文句的選擇及書法風(fēng)格的表現(xiàn)都更加強調(diào)了在書與畫中的和諧性同構(gòu)。對這一和諧性同構(gòu)的追求…
《述書賦》既是一篇駢四儷六的優(yōu)美文賦，更不啻為一部先出的唐前書法史，尹冬民著的《述書賦箋證/中國書法研究系列叢書》力求以箋證考鏡其源流�！�
《書畫同源：趙之謙/中國畫研究叢書》為“中國畫研究叢書·書畫同源”的一冊。關(guān)注趙之謙在書畫印文等方面具體實踐的融合與互滲，并力求通過學(xué)術(shù)史研究、書畫比較研究、圖像研究等學(xué)術(shù)視角及其研究方法提出有價值的理論命題，以趙之謙作為一個有代表性的研究個案，將“書法與繪畫的相關(guān)性”…
《榮寶齋書譜 古代部分 褚遂良 雁塔圣教序》選取唐代書家褚遂良楷書代表作《雁塔圣教序》。 《雁塔圣教序》亦稱《慈恩寺圣教序》，唐代褚遂良書。楷書，共1463字。公元653年（唐永徽四年）立。共二石，均在陜西西安慈恩寺大雁塔下。前石為序，全稱《大唐三藏圣教序》，唐太宗李世民撰文；…
吳昌碩的繪畫題跋是其書法藝術(shù)的重要組成部分，同時也是他書法中更見個性與發(fā)明的精品所在。高古、朗潤、奇逸、飄揚，這些字詞的意象未必能夠準(zhǔn)確地表達(dá)其風(fēng)格，但是我們可以循此接近它。《吳昌碩/榮寶齋珍藏繪畫題跋》將榮寶齋舊藏之吳氏繪畫題跋單辟成冊，供讀者欣賞�！�
《歷代畫譜類編》精選自北宋《宣和畫譜》至民國后20年石印等150余種可見畫譜，按照傳統(tǒng)中國畫的題材樣式分科分類習(xí)慣和實際運用中的方便，分為《歷代畫譜類編石卷》《歷代畫譜類編山水卷》《歷代畫譜類編名勝卷》《歷代畫譜類編蘭卷》《歷代畫譜類編梅卷》《歷代畫譜類編竹卷》《歷代畫譜類編菊…
“揚州畫派”的共同特點，他們憤世嫉俗，不向權(quán)貴獻媚，了解民間疾苦。重視思想、人品、學(xué)問、才情對繪畫創(chuàng)作的影響，他們的文學(xué)及書法修養(yǎng)都很高。畫題以花鳥為主，兼及山水、人物，繼承了徐渭、朱耷、石濤的創(chuàng)新精神，主張自立門戶，反對當(dāng)時崇尚摹擬、泥古作風(fēng)。這些畫家，雖在畫法上取法…
本把齊白石的題畫單獨選取出來, 成為題畫書法刊行, 其主要內(nèi)容包括: 花禽四屏之一 ; 芙蓉游魚圖 ; 遺響白云 ; 草蟲四屏之一 ; 鶴壽圖 ; 葡萄蚱蜢圖 ; 菊花草蟲圖 ; 瓶菊圖 ; 白菜圖等�！�
《榮寶齋書譜：古代部分·毛公鼎》選取西周晚期重器《毛公鼎》，毛公鼎通高近54厘米，重34.5公斤，大口圓腹，整個造型渾厚而凝毛公鼎毛公鼎重，飾紋也十分簡潔有力、古雅樸素，標(biāo)志著西周晚期，青銅器已經(jīng)從濃重的神秘色彩中擺脫出來，淡化了宗教意識而增強了生活氣息。毛公鼎的高度和重量與…
為進一步推動中國社會主義文化大發(fā)展大繁榮，弘揚祖國傳統(tǒng)書法藝術(shù)，榮寶齋出版社特編輯出版了《榮寶齋書譜》系列叢書。本叢書圖文并茂，編輯含量豐厚，希望能為廣大讀者的臨習(xí)與研究帶來方便�！�
為進一步推動中國社會主義文化大發(fā)展大繁榮，弘揚祖國傳統(tǒng)書法藝術(shù)，我社特編輯出版了《榮寶齋書譜》系列叢書。叢書分為古代部分、近現(xiàn)代部分，內(nèi)容收錄中國書法史上具代表性的經(jīng)典碑帖和書法家作品。每冊內(nèi)容由碑帖圖版、釋文譯注、技法解析、集評、集聯(lián)集詩等部分構(gòu)成。本叢書圖文并茂，編…
