優(yōu)等生和普通學(xué)生的差別在哪里呢？是有人腦子聰明。有人腦子笨嗎？當(dāng)然不是。其實他們的差別就在于學(xué)習(xí)習(xí)慣的不同。人們常說習(xí)慣可以決定一個人的命運，如果從小就養(yǎng)成良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣，一生的成功就有了最堅實的保障。同時“習(xí)慣成自然”，好習(xí)慣可以使你的學(xué)習(xí)更輕松，更有效率，也免除了爸爸媽…

本書主要特點是：
第一，資料全。除“滿分卷”外，還輯錄了近年來關(guān)于高考命題的有關(guān)資料以及社會各界的評議等，這些資料揭示了高考命題的新趨勢，應(yīng)能對考生沖擊2003年，有全新的啟迪。
第二，理念新。本書以“解秘”為宗旨，對各類“滿分卷”奪魁的原因進(jìn)行了科學(xué)而深入的剖析�！�

　　最少付出，最快提分，沖刺3個月，提升50分
　　袁騰飛結(jié)合十余年教學(xué)、高考命題和閱卷經(jīng)驗
　　重點難點一網(wǎng)打盡，好讀、實用兩不誤
　　超實用透視命題規(guī)律
　　高考?xì)v史有多少個考點，哪些考點每年必考，哪些考點輪流考，你知道嗎？這問題就要求我們必須知道高考的命題規(guī)…

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徐輝、楊道圣、張海平編的這本《攀援（美學(xué)高原前的足跡）》圍繞我國當(dāng)代美學(xué)家閻國忠先生的學(xué)術(shù)道路和學(xué)術(shù)思想，以“美學(xué)的西方淵源與中國問題”為主線，對當(dāng)代美學(xué)研究中的基本問題和許多熱點、難點進(jìn)行了深入、細(xì)致的討論。本書收入論文35篇，作者既包括閻國忠先生及錢中文、李衍柱、曾繁仁等…

高爾基說：“世界上的一切光榮和驕傲，都來自母親�！睆奈覈鴿h字起源來講女人的“女”是個象形字，意指“大著肚子的人”。孕育是女性的天職。把孩子生下來，只是完成了把生命帶到世間的本分；而有計劃有步驟地創(chuàng)造生命，才更能體現(xiàn)出女人的“光榮和驕傲”。
生命形成之后，基因就無法改變…

     據(jù)不完全統(tǒng)計，該書自1986年正式出版發(fā)行以來，修訂再版超過8次，在臺灣地區(qū)銷量突破十萬冊。      《從懷孕到分娩》為2010年12月最新修訂版，是臺灣知名婦產(chǎn)科專家詹益宏醫(yī)生35年的臨床經(jīng)驗總結(jié)。      《從懷孕到分娩》從…

梁伯龍、李月主編的這本《戲劇表演基礎(chǔ)（戲劇卷）》系屬中國藝術(shù)教育大系，是高等藝術(shù)教育“九五”國家級重點教材。它是中央戲劇學(xué)院表演系所有教師們的集體創(chuàng)作，在寫作上一方面盡可能地把有益于培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)作素質(zhì)和掌握創(chuàng)作方法的練習(xí)編寫進(jìn)去，另一方面在角色的創(chuàng)造方面將針對舞臺人物形象創(chuàng)…

本書分當(dāng)代戲曲、戲曲理論、比較戲劇、戲曲文化、地方戲研究、音樂曲譜、學(xué)術(shù)動態(tài)等欄目，收有《當(dāng)代浙江戲劇創(chuàng)作論》、《關(guān)于當(dāng)前戲曲研究中的幾個問題》等論文�！�

　　《雅韻正音 文曲華章》主要內(nèi)容包括：淺談評劇慢板的音樂唱腔、復(fù)調(diào)技術(shù)在民族音樂中的運用、論二胡在戲曲音樂中的作用、中國近現(xiàn)代京二胡演奏家王少卿及其京二胡、演奏特點初探、王國維的中國古代音樂史研究、多媒體藝術(shù)發(fā)展中的音響與視覺的結(jié)合——久石讓影視音樂作品研究、管窺梅派裝飾…

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《甲子歸哺:資華筠舞蹈藝術(shù)生涯60年紀(jì)念文集(1950-2010)》作為新中國培養(yǎng)的第一代舞蹈家，資華筠迎來了自己舞蹈生涯的第60個年頭。資華筠是國家一級演員，1988年被評為研究員，是舞界唯一獲藝術(shù)、學(xué)術(shù)雙正高職稱者。2010年，資華筠榮膺“中國藝術(shù)研究院終身研究員”，成為中國舞學(xué)界第一位獲此殊…

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本書包括男、女班1—6年級各11堂示例課教材，介紹了中間訓(xùn)練、把上訓(xùn)練、把下訓(xùn)練、頭與軀干的訓(xùn)練等，是中專舞蹈教學(xué)通用的基礎(chǔ)性教材�！�

本書是芭蕾舞基訓(xùn)課1—6年級45堂課例教材，分為男班和女班兩部分。介紹了地面練習(xí)、扶把練習(xí)、跳的練習(xí)、舞步練習(xí)中間練習(xí)等。 …

本教材記錄了北京舞蹈學(xué)院附屬中等舞蹈學(xué)校中國舞專業(yè)六年制現(xiàn)行的民間舞基礎(chǔ)教學(xué)內(nèi)容。包括漢、藏、蒙、維、朝五個民族的民間舞蹈的代表性動作�！�

這本教材是中央戲劇學(xué)院表演系所有教師們的集體創(chuàng)作的，在寫作上一方面盡可能地把有益于培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)作素質(zhì)和掌握創(chuàng)作方法的練習(xí)編寫進(jìn)去，另一方面在角色的創(chuàng)造方面將針對舞臺人物形象創(chuàng)造的規(guī)律性的問題在理論上作出必要的闡述�！�

　　作為實現(xiàn)文化強(qiáng)國的重要內(nèi)容，影視的發(fā)展離不開資本的助力。沒有大量資本的注入，電影產(chǎn)業(yè)很難實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展。雖然資本的本性是理性的，但我們相信掌握資本的人，進(jìn)入影視市場，應(yīng)該是有情懷、有溫度的，這樣的資本才會有更多的正向力量，來推動行業(yè)逐漸成熟和日趨規(guī)范。只有這樣，中國電影…

丁亞平，中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長、研究員、博士生導(dǎo)師。本書收錄了丁亞平電影史學(xué)代表性論文四十篇，內(nèi)容涵蓋電影研究現(xiàn)狀、電影史、各題材電影發(fā)展等理論問題�！�

本書由中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所編，收錄了電影電視評論文章二十五篇，分為 “中華人名共和國成立70周年電影電視研究”“當(dāng)下電影研究”“電影電視評論周專題”“華語電影互動研究”“電影史”“電視研究”和“境外電影研究”等七部分，展現(xiàn)了電影電視研究領(lǐng)域的很新成果及動向。…

《演員藝術(shù)語言基本技巧（戲劇卷）》是中央戲劇學(xué)院臺詞研究室的老師們，根據(jù)上課的講義和專題研究的論文，經(jīng)過加工整理匯編成的教材。全書共分為：舞臺灣地區(qū)閩南語言語音聲音基本功；舞臺灣地區(qū)閩南語言的基本表現(xiàn)手段；舞臺灣地區(qū)閩南語言外部技巧；舞臺灣地區(qū)閩南語言藝術(shù)處理；話筒語言的藝…

本書以馬克思主義的哲學(xué)方法論為指導(dǎo)，在尊重歷史事實、充分運用史料、借鑒科學(xué)方法的基礎(chǔ)上，將江南民歌置于社會歷史變遷的過程行考察，從江南民歌的源起、展、繁盛、轉(zhuǎn)型、延續(xù)與創(chuàng)生七個階段（七個章節(jié)），對江南民歌發(fā)展的歷史軌行科學(xué)描述和學(xué)理性論證，揭示江南民歌各時期民歌樣態(tài)和文化思…

《交響音樂的源流、浪潮與回響》一書將西方藝術(shù)音樂領(lǐng)域內(nèi)最為重要的器樂體裁：交響音樂家族及其親緣形式的整體發(fā)展歷程作為中心，在將諸多相關(guān)因素——例如樂器制作、樂團(tuán)與指揮、音樂會建制、技術(shù)理論與思維的變革——等納入研讀范圍的同時，在體裁的形式界定、技術(shù)發(fā)展、承載力與風(fēng)格表現(xiàn)等方…

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《新型轉(zhuǎn)調(diào)箏教程》內(nèi)容簡介：新型轉(zhuǎn)調(diào)箏的記譜方法比起傳統(tǒng)箏更要復(fù)雜得多。新型轉(zhuǎn)調(diào)箏具備兩個演奏區(qū)，又分為五聲音階弦序排列彈奏、七聲音階弦序排列彈奏、五聲音階弦序排列和七聲音階弦序排列混合彈奏、十二平均律音階弦序排列彈奏，這給記譜帶來很大困難。它既不能接近像鋼琴那樣使用五線譜…

“如果有機(jī)會，真想和這個人見見面，看看他的工作室，和他談?wù)勗��！薄�—林怡�?
這本書所介紹的十二位大師，他們共同的特色都是低調(diào)的做著自己喜歡的事，不嘩眾取寵，不追求流行，甚至不接受主流媒體采訪。但是，他們的創(chuàng)意與思考方向，在業(yè)界都是先驅(qū)的代表。更值得學(xué)習(xí)的是，他們的設(shè)…

本書由兩部分組成：一、剪紙的基本內(nèi)容和技法，二、剪紙藝術(shù)欣賞。全書圖文由蔡從珍女士創(chuàng)作，蔡從珍女士的伴侶葉宗杰先生協(xié)助整理。由于篇幅所限，本書主要收錄了她的部分新作品，兩百五十余幅，供剪紙愛好者欣賞、初學(xué)、臨摹，共同繁榮剪紙藝術(shù)�！�

        江春源，先后從事玉器制作、設(shè)計等工作，現(xiàn)為江蘇省揚(yáng)州玉器廠研究所設(shè)計師，1994年獲得高級工藝美術(shù)師職稱。30多年來，江春源堅持自學(xué)，深入生活，不斷吸…

本書收錄了《2015中國藝術(shù)研究院中國書法院院展作品集》, 供書法愛好者欣賞使用�！�