本書為楊建臣寫經(jīng), 是楷書法書作品集, 以供書法愛好者欣賞閱讀。…

本作品集收錄了瞿志豪創(chuàng)作的三十三方肖形造像印。這些印吸取了漢畫像石刻的造型風(fēng)格，構(gòu)圖上具有高度的概括性，表現(xiàn)方式有極度的意象力，線條展現(xiàn)上有超濃的金石味。作品集同時(shí)收錄有典型漢畫像圖舉，瞿志豪師、著名篆刻家來楚生肖形造像印印舉可供讀者參考借鑒。…

上海博物館歷來以把最精的文物、最好的陳列設(shè)計(jì)奉獻(xiàn)給社會(huì)大眾作為陳列展覽理念,以陳列必須體現(xiàn)館藏水平、學(xué)術(shù)研究水平、教育水平作為陳列設(shè)計(jì)的指導(dǎo)思想。不斷調(diào)整陳列,精益求精,及時(shí)把新征集到的文物精品充實(shí)陳列,把新的學(xué)術(shù)研究成果反映到陳列展覽中(例如陶與瓷區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)的量化、數(shù)化,青銅器裝…

本書收錄來自于世界各地的設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家們對(duì)于安亭新鎮(zhèn)室內(nèi)空間富有生命活力的、自由的、藝術(shù)性的勾畫。內(nèi)容編為：評(píng)委會(huì)點(diǎn)評(píng)、空間營造——獲獎(jiǎng)設(shè)計(jì)師作品、超越平方——參展藝術(shù)家作品、世紀(jì)人居——特邀批評(píng)家論文、城市夢(mèng)想與人的棲居——大展專題研討紀(jì)要。 …

該書為《中國碑帖名品》選集本，或按書體、或按時(shí)代書風(fēng)、或按書家歸類，為不同喜好讀者選擇圖書提供了方便，也是我社品牌圖書的再開發(fā)�！稇阉刈詳⑻�》《懷素小草千字文》《黃庭堅(jiān)廉頗藺相如列傳》《黃庭堅(jiān)諸上座帖》《趙佶千字文》《祝允明書法名品》等書法目前很是代表性草書書家之經(jīng)典作品�！�

該書為《中國碑帖名品》選集本，或按書體、或按時(shí)代書風(fēng)、或按書家歸類，為不同喜好讀者選擇圖書提供了方便，也是我社品牌圖書的再開發(fā)。共收錄了顏真卿的書法名品七種，有《多寶塔碑》《麻姑仙壇記》《顏氏家廟碑》《顏勤禮碑》，《祭侄文稿》《祭伯文稿》《爭座位帖》。是學(xué)習(xí)顏體不可或缺的重…

本書內(nèi)容包括: 程十發(fā)先生藏書畫漫議 ; 程十發(fā)先生與董其昌及其他 ; 程十發(fā): 曾被遮蔽的海派人物畫家 ; 時(shí)代的智者 藝術(shù)的天才 —— 程十發(fā)藝術(shù)學(xué)習(xí)欣賞隨感等�！�

該書為深圳畫院專職畫家周凱山水作品集, 作者為古秀玲, 收錄了周凱具有代表性的山水作品及部分書法作品共計(jì)六十余件, 附錄部分重要評(píng)論及畫家相關(guān)文獻(xiàn)。…

本書內(nèi)容涉及楊永善作品、中國古文字概述、馬靜作品、李卉作品、學(xué)習(xí)感言等。…

1933年徐光啟逝世三百周年之際，上海舉辦了一系列隆重的紀(jì)念活動(dòng)�！靶旃鈫⑹攀廊�百周年紀(jì)念冊(cè)”亦是這一系列紀(jì)念活動(dòng)中的重要組成部分，系幾十位當(dāng)時(shí)的文化名流、各界學(xué)者應(yīng)邀為徐光啟逝世三百周年所作題詠原稿。本書匯集了上述名人題詞手跡，具有重大歷史及藝術(shù)價(jià)值�！�

　　偉超兄是一位潛居鬧市，以筆墨自娛，而不求聞達(dá)的書法家。
　　讀他的書法，至少可以給人三方面的深切感受：
　　一，  其書法不論用筆、結(jié)體、風(fēng)格，絲毫看不出他師從哪位名家的筆墨，他的幾位業(yè)師曾景充、關(guān)曉峰、余菊庵諸先生，皆個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈鮮明，是易入難出的。非是梁兄…

這部年譜對(duì)王一亭在商業(yè)、金融、政治、慈善、文化交流、藝術(shù)創(chuàng)作各方面的活動(dòng)，作了迄今最為詳盡的紀(jì)述。這是王一亭的編年性傳記，但也廣泛收錄了和王氏有關(guān)的20世紀(jì)上半葉上海經(jīng)濟(jì)、社會(huì)文化史籍和聞見。此書的出版，必將對(duì)20世紀(jì)上海史、上海藝術(shù)史和中國現(xiàn)代藝術(shù)史的研究，產(chǎn)生有力的影響。…

本書內(nèi)容包括：中國水彩畫——一個(gè)充滿希望的畫種、當(dāng)代宣傳畫漫談、圖版、圖版索引等。 …

　　改革開放以來．中國當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作取得了長足的發(fā)展．一大批優(yōu)秀藝術(shù)家結(jié)合新的社會(huì)背景及文化需要進(jìn)行了開創(chuàng)性的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)．這不僅使中國當(dāng)代藝術(shù)逐漸作為一種新的藝術(shù)傳統(tǒng)而存在．也得到了學(xué)術(shù)界的廣泛認(rèn)可．并走向了世界。遺憾的是．雖然介紹中國當(dāng)代藝術(shù)的畫冊(cè)與書籍比較多．但系統(tǒng)而全面地…

本文集是“上海博物館文化交流成果匯編”的第三輯, 收錄2017年到2020年上海博物館員工出訪歸來撰寫的實(shí)錄與心得25篇。“遠(yuǎn)上青山更一層”, 這不僅是對(duì)昔日之景、之情、之思的概括提煉, 也是對(duì)疫情受控后世界再度打開、全球博物館重新合作繁榮的真心期待�！�

　　《博物館與文明交流互鑒：上海博物館文化交流成果匯編》為2014年至2016年間由上海博物館研究員、工作人員赴中國香港、臺(tái)灣以及國外進(jìn)行文化交流的總結(jié)性文集，由單獨(dú)篇章構(gòu)成，包含博物館館藏研究，博物館管理，博物館交流等內(nèi)容，通過《博物館與文明交流互鑒：上海博物館文化交流成果匯編》…

周海云，蘇州市云帆刺繡工藝品有限公司董事長和海云刺繡研究所所長。研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師，蘇州高新區(qū)政協(xié)委員、蘇州市十一屆黨代表、江蘇省十大杰出創(chuàng)業(yè)明星、江蘇省省婦聯(lián)執(zhí)委委員、全國五一巾幗標(biāo)兵等。周海云于1965年出生，1982年開始從事刺繡技藝工作。其繡品在各界工藝美術(shù)精品展上榮獲…

　　瞿利軍，中國玉石雕刻大師，研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師，江蘇省工藝美術(shù)大師，江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目（蘇州玉雕）代表性傳人。瞿利軍的玉藝作品將作為“蘇藝天工大師系列”的又一作品，在蘇州博物館展出�！　　饿睦�軍玉藝作品集/蘇藝天工大師系列》收錄其玉藝作品，給讀者以美的享受�！�

本書共分為: 江南風(fēng)韻 ; 數(shù)說松江 ; 峰泖回聲 ; 云間故事 ; 茸城曙光幾部分, 主要內(nèi)容包括: 一個(gè)江南故事多的地方、松江山水有怎樣的江南脈動(dòng)、上海由來憶華亭、松江府城舊貌剪影、對(duì)松江一些歷史話題的解讀思考、觸摸松江布的文化溫度、水鄉(xiāng)戀橋人, 圓夢(mèng)在松江、走近松江園林、話說晚明松江“俗…

…

當(dāng)今的書法活動(dòng)的發(fā)端是起源于我們的《書法》雜志的創(chuàng)辦和它所舉辦的一些活動(dòng)。作為一個(gè)老牌雜志，它除了要在內(nèi)容上要不斷創(chuàng)新，同時(shí)也要確立一部分當(dāng)今在書法和學(xué)術(shù)上有造詣的書法名家的地位。于是，我們開始有意識(shí)地特聘一部分書法家，這是我們打造精品工程，為當(dāng)代書法界的杰出人才立下一個(gè)坐…

…

本書收錄了丁小明先生所藏華東師范大學(xué) (前身包括大夏大學(xué)、光華大學(xué)) 部分學(xué)人書法作品、信札等, 以及部分華東師范大學(xué)校史文獻(xiàn)資料, 呈現(xiàn)了現(xiàn)當(dāng)代華東師范大學(xué)所處的社會(huì)環(huán)境、其中的學(xué)人風(fēng)貌及重要活動(dòng)。…

本書書寫的篆書《千字文》以章太炎先生早年篆書《千字文》為底本, 形體、用筆則以《石鼓文》為基礎(chǔ), 同時(shí)汲取了王福庵先生《說文五百四十部》的風(fēng)格�！�

被譽(yù)為“版畫珍珠”和“紙上寶石”的藏書票已經(jīng)越來越受到藝術(shù)愛好者、收藏者以及普羅大眾的喜愛，尤其是當(dāng)代名家的作品更是讓人趨之若鶩。本書收入著名版畫家楊忠義先生歷年來創(chuàng)作的藏書票精品一百六十余幅，包括戲曲人物系列、少數(shù)民族題材，以及為文化名人創(chuàng)作的藏書票，其中既有著名歌唱家、…

該書為《中國碑帖名品》選集本，或按書體、或按時(shí)代書風(fēng)、或按書家歸類，為不同喜好讀者選擇圖書提供了方便，也是我社品牌圖書的再開發(fā)。王羲之、王獻(xiàn)之是影響晉后書法史的很重要書家，為書法正脈。晉后古今中外學(xué)書者，幾無不受益于二王。千余年來，學(xué)二亦形成書法目前很重要的書法流派。本書所…

本書內(nèi)容包括: 繪畫, 不雕 ; 草書, 蘇軾《贈(zèng)劉景文》 ; 隸書, 楊萬里荷花五言詩二首 ; 草書, 楊萬里《還家秋夕飲中喜雨》 ; 隸書, 楊萬里《荷橋暮坐三首》其三等。…

時(shí)下的中國畫是一種正在匆匆快步走著的狀態(tài)中的畫種，還處在不穩(wěn)定狀態(tài)中。眼花繚亂的多樣風(fēng)格，又如何去綜合？還有，現(xiàn)代繪畫的趨向，與中國畫傳統(tǒng)藝術(shù)的完整性、封閉性之間的矛盾又如何去對(duì)待？這些問題，是他們必須面對(duì)的。在這樣多樣又繁復(fù)的問題中，必須要先理出頭緒，找到線索，才能找到他…

…

…