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黑鏡頭(中國的故事第二輯)-空間中國

黑鏡頭(中國的故事第二輯)-空間中國

黑鏡頭

作者：紫圖
出版社：花山文藝出版社出版時(shí)間：2004-10-01
所屬叢書： 黑鏡頭
開本： 16開 頁數(shù)： 187
讀者評分：4.5分2條評論
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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黑鏡頭(中國的故事第二輯)-空間中國 版權(quán)信息

黑鏡頭(中國的故事第二輯)-空間中國 本書特色

中國，有這樣一群人對我們大多數(shù)人而言，我們已習(xí)慣于從電視和報(bào)刊上泛泛地了解世界。這樣的習(xí)慣證明我們是幸福的，因?yàn)槲覀兩硖幍沫h(huán)境擁有平靜。當(dāng)我們每天在新聞中匆匆瀏覽遙遠(yuǎn)的災(zāi)難和不幸時(shí)，我們幾乎不會去做多少思考，更不會去領(lǐng)悟這些事件與故事背后，整個(gè)社會的狀態(tài)和其他群體的命運(yùn)。
　　然而，有另外一群人卻必須去直接面對這些。他們在或偏遠(yuǎn)或危險(xiǎn)的地方奔波，年復(fù)一年進(jìn)行著寂寞的守候或艱苦的追蹤—不僅僅是為了填充新聞時(shí)間或版面，更多的是成為我們正在經(jīng)歷的歷史的證人。
　　人類的故事首先是時(shí)間和空間的故事，中國的故事更是如此。因?yàn)闀r(shí)間，有了歷史和命運(yùn)；因?yàn)榭臻g，有了社會和情感。要敘述激烈跌宕的當(dāng)代中國，離不開時(shí)間，要認(rèn)識真正的中國，需要走進(jìn)許多我們看不見、或者看見了也視而不見的空間。因?yàn)樽兓，因(yàn)槿丝谔，時(shí)間和空間其實(shí)是中國*稀缺的兩大資源。

黑鏡頭(中國的故事第二輯)-空間中國 內(nèi)容簡介

本書匯集了中國*優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)攝影師們，記錄中國現(xiàn)實(shí)的難忘影像。它們大多曾叩動(dòng)過社會的情感和所有懷有良知的心靈。當(dāng)我們面對這些記錄時(shí)，反省的時(shí)間會更長一些，對歷史領(lǐng)悟會更多一些。我們在其間發(fā)現(xiàn)關(guān)懷和人生，以鼓蕩我們的激情、痛苦、愛戀、勇氣和正義感。對當(dāng)今中國更多的反省和領(lǐng)悟，將創(chuàng)造屬于未來的意義。

黑鏡頭(中國的故事第二輯)-空間中國 目錄

序 影像中的生存
**章　擁擠
　火車上的中國人
　九十三家房客
　10號大院
　圍觀電視
　密不透風(fēng)的看臺
　著名小學(xué)的“趕考”
　盛大的宗族宴會
　等待開閘
　街頭婚禮
　廣州火車站廁所的“高峰時(shí)間”
　大熱天的熱鬧
第二章　邊遠(yuǎn)
　寬溝背鋁人
　窮人
　烏江纖夫
　小煤窯記憶
　西部買妻
　父親為兒籌學(xué)費(fèi)
　木桶里的童年
　洗澡的小煤窯礦工
　鄉(xiāng)村郵遞員
　“露天”牙醫(yī)所
　湖邊玩耍的牧童
第三章　邊緣
　地下室的風(fēng)景
　在城市的邊緣舞蹈
　血社火
　賣紅薯的孩子
　快樂的垃圾娃
　“破爛王”
　？诮诸^撿破爛的人
　逃離執(zhí)法人員
　浙江農(nóng)村的“歌舞團(tuán)”
第四章　非常生活
　丟丟
　盲孩子
　為什么生我
　沒有床的夜晚
　交通亭下酣睡的人
　在樹上“筑巢”而居的老人
　吸毒者
　教孩子吸煙
　非典時(shí)期的愛情
第五章　*后的
　*后的金蓮
　*后的帶槍部落
第六章　變遷
　鬧洞房
　穿過禮儀小姐的隊(duì)伍
　平遙古城拍人體
　街頭趕路的商販
　廣州街頭內(nèi)衣秀
　高樓大廈下的牛耕
　排隊(duì)領(lǐng)取救濟(jì)金
　“帶路”生意
　三峽移民告別故土
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黑鏡頭(中國的故事第二輯)-空間中國 節(jié)選

中國，有這樣一群人 對我們大多數(shù)人而言，我們已習(xí)慣于從電視和報(bào)刊上泛泛地了解世界。這樣的習(xí)慣證明我們是幸福的，因?yàn)槲覀兩硖幍沫h(huán)境擁有平靜。當(dāng)我們每天在新聞中匆匆瀏覽遙遠(yuǎn)的災(zāi)難和不幸時(shí)，我們幾乎不會去做多少思考，更不會去領(lǐng)悟這些事件與故事背后，整個(gè)社會的狀態(tài)和其他群體的命運(yùn)。 然而，有另外一群人卻必須去直接面對這些。他們在或偏遠(yuǎn)或危險(xiǎn)的地方奔波，年復(fù)一年進(jìn)行著寂寞的守候或艱苦的追蹤—不僅僅是為了填充新聞時(shí)間或版面，更多的是成為我們正在經(jīng)歷的歷史的證人。 人類的故事首先是時(shí)間和空間的故事，中國的故事更是如此。 因?yàn)闀r(shí)間，有了歷史和命運(yùn)；因?yàn)榭臻g，有了社會和情感。 要敘述激烈跌宕的當(dāng)代中國，離不開時(shí)間， 要認(rèn)識真正的中國，需要走進(jìn)許多我們看不見、 或者看見了也視而不見的空間。 因?yàn)樽兓，因(yàn)槿丝谔啵? 時(shí)間和空間其實(shí)是中國*稀缺的兩大資源。

黑鏡頭(中國的故事第二輯)-空間中國 相關(guān)資料

插圖書摘序：影像中的生存 在西方，20世紀(jì)的歷史在某種意義上就是一部攝影史。因?yàn)樵?9世紀(jì)末的時(shí)候，攝影已經(jīng)作為一種成熟的最有效的記錄媒介，開始擔(dān)當(dāng)歷史記憶的主要角色。攝影的這個(gè)作用，超過了以往所有承載歷史媒介的敘事、記憶能力。攝影同時(shí)還是共時(shí)性信息記錄媒介中最具現(xiàn)場感的寵兒。它可以將事件的背景、過程、人物和它們之間的共時(shí)關(guān)系完整地表現(xiàn)，給事后的觀看者以在場的真實(shí)感覺。西方世界一百多年的歷史事件基本都沒有逃過攝影機(jī)的鏡頭，不論是兩次慘絕人寰的世界大戰(zhàn)，還是此起彼伏的局部戰(zhàn)爭，以及廣泛深刻的民眾政治生活和翻天覆地的經(jīng)濟(jì)發(fā)展與萬花筒般的文化變異。圖片交織結(jié)構(gòu)著這段宏大的歷史，以至于文字開始退出歷史記憶的首選地位，成為與圖片互為補(bǔ)充的共同媒介。在記憶的功能之外，攝影的信息屬性在文明的發(fā)展中也顯示著巨大的作用。它極大地延伸和拓展了人類眼睛的視野，將原本遙不可及的遠(yuǎn)方情景神話般地收在咫尺。 除開記憶歷史的作用之外，攝影還是人們對歷史和生活的一種主觀敘事。照片書寫人類的情感，表述人們對世界的看法？鞓泛蛻n傷、興奮和憤怒、沉思和躁動(dòng)，這些復(fù)雜的情感都可以在各種各樣的照片中看到。每一張照片都是每一雙眼睛的鏡像。我們通過這些鏡像和這些眼睛交流，并通過這些眼睛傾聽他們的心聲。所以攝影又是人類的心靈史。一幅幅令人久久不能釋懷忘卻的照片，正是從以上兩個(gè)方面?zhèn)鬟_(dá)出豐富、深邃的信息而永垂青史的。 在20世紀(jì)人類進(jìn)程中作為發(fā)展中的國家和民族的中國，影像的歷史是殘缺不全的。這主要是指影像在建構(gòu)中國現(xiàn)代史上的片面性。支持這種判斷的事實(shí)如下：1.世紀(jì)之初的晚清和民國初期基本沒有國人自己攝影的社會影像，現(xiàn)存世流傳的影像多為西方在中國的殖民者所拍，因而不能反映我們自我觀照的脈絡(luò)；2.三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭和對日的反侵略戰(zhàn)爭的影像基本上只見政治和風(fēng)云人物，缺少對民眾個(gè)體的豐富紀(jì)錄和關(guān)注；3.人民共和國期間的近半個(gè)世紀(jì)，影像更多地從屬于國家民族的集體意識，個(gè)體生命的價(jià)值存在被宏大的現(xiàn)代性斗爭歷史敘事幾乎完全遮蓋。由于以上的這些原因，近百年來我們的歷史生活和精神歷程缺少影像的全面見證。這種遺憾將長久地存在于我們未來還有民族情愫的后代子孫心中。 20世紀(jì)末和21世紀(jì)初，中國新一代的影像工作者終于登場。他們初步具備了全面見證歷史和表達(dá)自我

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