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中國(guó)電影專業(yè)史研究:電影美術(shù)卷

中國(guó)電影專業(yè)史研究:電影美術(shù)卷

作者：宮林
出版社：中國(guó)電影出版社出版時(shí)間：2007-01-01
開本： 16開 頁數(shù)： 353
讀者評(píng)分：5分1條評(píng)論
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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中國(guó)電影專業(yè)史研究:電影美術(shù)卷 版權(quán)信息

中國(guó)電影專業(yè)史研究:電影美術(shù)卷 本書特色

本書是由從事電影學(xué)科專業(yè)創(chuàng)作、歷史以及理論教學(xué)和研究的專家，突破以往史學(xué)研究的限制，對(duì)電影藝術(shù)創(chuàng)作、電影技術(shù)技巧、電影理論、電影美學(xué)、電影批評(píng)等方面進(jìn)行全方位、多角度、多元化、多層次、宏觀和微觀的理論研究，內(nèi)容涉及電影學(xué)專業(yè)創(chuàng)作和史論研究的各個(gè)主要方面，有所側(cè)重，視點(diǎn)獨(dú)特，形成一種中國(guó)電影歷史學(xué)術(shù)研究的“歷史語言”、“歷史觀點(diǎn)”和“歷史總結(jié)”。

中國(guó)電影專業(yè)史研究:電影美術(shù)卷 內(nèi)容簡(jiǎn)介

《中國(guó)電影專業(yè)史研究：電影美術(shù)卷》是由從事電影學(xué)科專業(yè)創(chuàng)作、歷史以及理論教學(xué)和研究的專家，突破以往史學(xué)研究的限制，對(duì)電影藝術(shù)創(chuàng)作、電影技術(shù)技巧、電影理論、電影美學(xué)、電影批評(píng)等方面進(jìn)行全方位、多角度、多元化、多層次、宏觀和微觀的理論研究，內(nèi)容涉及電影學(xué)專業(yè)創(chuàng)作和史論研究的各個(gè)主要方面，有所側(cè)重，視點(diǎn)獨(dú)特，形成一種中國(guó)電影歷史學(xué)術(shù)研究的“歷史語言”、“歷史觀點(diǎn)”和“歷史總結(jié)”。 可作為中國(guó)的電影教學(xué)、以及打算學(xué)習(xí)、研究中國(guó)電影的學(xué)生們所撰寫的專業(yè)教材。本課題的終研究成果作為中國(guó)電影史研究的重要組成部分，可作為電影學(xué)、廣播電視藝術(shù)學(xué)、藝術(shù)學(xué)史論專業(yè)的博士、碩士研究生的專業(yè)教材，亦可供全國(guó)各類高校相關(guān)的影視、傳播、藝術(shù)等專業(yè)作為教學(xué)參考書使用。它們不僅可以彌補(bǔ)中國(guó)電影歷史、理論、批評(píng)、美學(xué)研究的缺憾，更是北京電影學(xué)院為中國(guó)電影高等教育做出的貢獻(xiàn)。

中國(guó)電影專業(yè)史研究:電影美術(shù)卷 目錄

總序 銀幕風(fēng)情圓百年美史鏡鑒啟后生——為官林撰《中國(guó)電影美術(shù)史》作序
導(dǎo)言
一、電影美術(shù)的概念
二、電影美術(shù)史研究的意義
三、關(guān)于中國(guó)電影美術(shù)史的分期與發(fā)展
四、中國(guó)電影美術(shù)史研究的基本思路
**章 中國(guó)布景與西方影戲(1905-1929)
**節(jié) 老“國(guó)粹”與新“玩意兒”的結(jié)晶
第二節(jié) 繪畫藝術(shù)對(duì)初期電影美術(shù)的影響
一、寫實(shí)的西洋繪畫
二、“海派”中國(guó)畫
三、時(shí)尚風(fēng)俗畫——《點(diǎn)石齋畫報(bào)》
四、中西合璧的月份牌年畫
五、漫畫與動(dòng)畫
第三節(jié) 從舞臺(tái)“布景”到電影“置景”——早期的電影美術(shù)
一、舞臺(tái)布景是電影美術(shù)的祖先
二、電影布景師——畫家的新職業(yè)
三、歐化與唯美——早期電影美術(shù)的特征
四、重教化、倡人倫的民族思想意識(shí)
第四節(jié) 布景師的新天地——古裝片、武俠片的美術(shù)設(shè)計(jì)
第五節(jié) 真實(shí)——電影美術(shù)的本質(zhì)特性
一、從“棚內(nèi)”走向“棚外”
二、中國(guó)電影特技的誕生
第六節(jié) 早期電影美術(shù)師
第七節(jié) 小結(jié)：以戲曲、“文明戲”布景為主的初期電影美術(shù)
第二章 社會(huì)現(xiàn)實(shí)與民眾夢(mèng)幻(1930一丑949)
**節(jié) 電影空間的覺醒
一、大轉(zhuǎn)折——從舞臺(tái)空間到電影空間
二、新起點(diǎn)——電影空間的確立
第二節(jié) 激情與悲憤——電影美術(shù)的現(xiàn)實(shí)主義道路
一、“到民間去”
二、永不熄滅的“萬家燈火”
三、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)作品
第三節(jié) 電影美術(shù)與電影造型語言的民族化探索
第四節(jié) 中國(guó)電影美術(shù)中的好萊塢模式
第五節(jié) 現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻——走向成熟的中國(guó)電影美術(shù)
第六節(jié) 從布景師到電影導(dǎo)演
第七節(jié) 小結(jié)：現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)與好萊塢模式的結(jié)合
第三章 情景交融與詩情畫意(1950一工966)
**節(jié) 銀幕的新時(shí)代
第二節(jié) 電影題材的多樣化與電影美術(shù)的真實(shí)性
一、題材的多樣和形式(風(fēng)格)的統(tǒng)一
二、真誠的情感與質(zhì)樸的造型——電影美術(shù)設(shè)計(jì)圖
第三節(jié) 詩情畫意——影像造型的意境
一、“風(fēng)從東方來”
二、“意象”造型
第四節(jié) 宏偉史詩——?dú)v史影片的美術(shù)設(shè)計(jì)
第五節(jié) 瑰麗的奇葩——戲曲影片的美術(shù)設(shè)計(jì)
第六節(jié) 重要的電影美術(shù)師
第七節(jié) 小結(jié)：中國(guó)電影美術(shù)東方美學(xué)造型風(fēng)格的形成
第四章 “三突出”與“高大全”(1966-1976)
**節(jié) “三突出”——為政治服務(wù)的樣板戲電影美術(shù)
一、“樣板戲”電影的造型口訣
二、“樣板戲”電影的造型模式
三、“還原舞臺(tái)，高于舞臺(tái)”
四、從舞臺(tái)到電影
第二節(jié) “高大全”與“紅光亮”——“文革”電影美術(shù)的造型模式
一、“高大全”——虛妄的現(xiàn)實(shí)
二、“紅光亮”——陽光下的陰霾
第三節(jié) 小結(jié)：“文革”時(shí)期電影美術(shù)的特征
第五章 沖突與探索(1978-1989)
**節(jié) 藝術(shù)思潮與電影美學(xué)
一、電影本性的討論
二、探索(第五代)電影之前
第二節(jié) 詩意電影的美術(shù)設(shè)計(jì)
第三節(jié) 紀(jì)實(shí)電影的美術(shù)設(shè)計(jì)
第四節(jié) 戲劇電影的美術(shù)設(shè)計(jì)
第五節(jié) 探索、觀念、造型
一、反傳統(tǒng)——探索觀念的確立
二、新影像——以造型為本
三、儀式化——?dú)v史和民俗文化的鋪排
四、“錯(cuò)位”——用造型思考影像
第六節(jié) 民族意識(shí)和歷史畫卷的展現(xiàn)
第七節(jié) 小結(jié)：中國(guó)電影美術(shù)的造型語言體系的成熟
附錄一：中國(guó)電影美術(shù)師人物小傳
附錄二：歷屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)*佳美術(shù)、服裝、化裝、道具、特技獲獎(jiǎng)作品名單
附錄三：中國(guó)電影在國(guó)際電影節(jié)獲美術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)
參考文獻(xiàn)
后記
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