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中國話劇藝術(shù)舞臺演出史綱

中國話劇藝術(shù)舞臺演出史綱

作者：張殷編著
出版社：武漢大學(xué)出版社出版時(shí)間：2008-05-01
開本： 16開 頁數(shù)： 435
讀者評分：5分1條評論
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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中國話劇藝術(shù)舞臺演出史綱 版權(quán)信息

中國話劇藝術(shù)舞臺演出史綱 內(nèi)容簡介

本書是關(guān)于研究“中國戲劇史”的專著，書中具體包括了：上海時(shí)事京戲與時(shí)裝新戲、中國早期話劇正式登場、上海通鑒學(xué)校及春陽社、現(xiàn)代話劇觀念在實(shí)踐中確立、張彭春及其導(dǎo)演藝術(shù)、20世紀(jì)20年代的作家作品、劇場藝術(shù)等內(nèi)容。
　　這部教材《中國話劇藝術(shù)舞臺演出史綱》倒正是讓人期盼一讀的書。
其一，凡是寫“演出史”的人大都把戲劇演出當(dāng)成戲劇的完整成果，而寫“戲劇文學(xué)史”的作者常常有意無意地把完整的腳本當(dāng)成了戲劇的完整成果，這種看法當(dāng)然不那么準(zhǔn)確。
其二，本書確實(shí)涉及了話劇演出內(nèi)部諸多門類，甚至包括了對話劇教育的闡述，話劇理論概貌的介紹，知識的信息量比較大，當(dāng)然給學(xué)生閱讀就更好。
其三，編排體例十分有趣多彩。每章后面附有“閱讀參考”，在這里可以看到許多我們平常看不到的劇本和論文片段，還附有思考題，就是我們這些老戲劇工作者，在其中也能學(xué)到東西。
看了這本書，感到滿足，當(dāng)然也會感到一些不滿足。因?yàn)閷戇@樣一本教材是太難了，它不但幾乎接觸到了戲劇百科全書中所有的問題，而且對作者本身的素養(yǎng)要求也太高。好在這一類書籍一般都是邊出版，邊修訂，出了幾版之后，恐怕才能完全與完整。希望本書的這個(gè)過程能盡量短些，以滿足讀者的需要，相信作者定能做到這一點(diǎn)。

中國話劇藝術(shù)舞臺演出史綱 目錄

導(dǎo)言
**章 中國話劇胚胎和土壤
**節(jié) 概述
第二節(jié) 上海時(shí)事京戲與時(shí)裝新戲
第三節(jié) 西方演劇影響
第四節(jié) 文人號召
閱讀參考
思考題
第二章 中國早期話劇正式登場
**節(jié) 概述
第二節(jié) 東京春柳社
第三節(jié) 上海通鑒學(xué)校及春陽社
第四節(jié) 北京新劇
第五節(jié) 上海新劇團(tuán)體及演出
第六節(jié) 劇場建設(shè)
第七節(jié) 代表人物夏氏兄弟
閱讀參考
思考題
第三章 現(xiàn)代話劇觀念在實(shí)踐中確立
**節(jié) 概述
第二節(jié) 演劇觀念論戰(zhàn)
第三節(jié) 愛美劇實(shí)踐得失
第四節(jié) 國劇運(yùn)動主張
第五節(jié) 教育教學(xué)
第六節(jié) 張彭春及其導(dǎo)演藝術(shù)
第七節(jié) 表演藝術(shù)
第八節(jié) 舞臺美術(shù)的發(fā)展
第九節(jié) 20世紀(jì)20年代的作家作品
第十節(jié) 劇場藝術(shù)
閱讀參考
思考題
第四章 中國話劇舞臺演出藝術(shù)的現(xiàn)代化曲折進(jìn)程
**節(jié) 概述
第二節(jié) 左翼話劇運(yùn)動演劇組織
第三節(jié) 中國旅行劇團(tuán)
第四節(jié) 國防戲劇
第五節(jié) 理論系統(tǒng)化
第六節(jié) 創(chuàng)辦國立戲劇學(xué)校
第七節(jié) 舞臺藝術(shù)
第八節(jié) 劇場建設(shè)與管理
閱讀參考
思考題
第五章 演劇演出藝術(shù)漸趨成熟
**節(jié) 概述
第二節(jié) 洪深舞臺藝術(shù)呈現(xiàn)
第三節(jié) 熊佛西定縣農(nóng)民舞臺實(shí)踐
第四節(jié) 歐陽予倩早期劇作及其導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)
第五節(jié) 曹禺及其表演藝術(shù)和劇本創(chuàng)作
第六節(jié) 李健吾及其劇本創(chuàng)作
閱讀參考

思考題
第六章 抗戰(zhàn)前后的軍隊(duì)演劇活動
**節(jié) 概述
第二節(jié) 紅軍時(shí)期演劇活動
第三節(jié) 抗日戰(zhàn)爭時(shí)期解放區(qū)話劇活動
閱讀參考
思考題
第七章 抗日戰(zhàn)爭時(shí)期日偽占領(lǐng)區(qū)的演劇活動
**節(jié) 概述
第二節(jié) 上？箲(zhàn)爆發(fā)時(shí)期演劇活動
第三節(jié) 演劇隊(duì)
第四節(jié) 上海孤島時(shí)期演劇運(yùn)動
第五節(jié) 上海淪陷后的苦干劇團(tuán)
第六節(jié) 北平淪陷后的北京劇社
第七節(jié) 劇本審查
閱讀參考
思考題
第八章 抗日戰(zhàn)爭時(shí)期國統(tǒng)區(qū)演劇活動
**節(jié) 概述
第二節(jié) 武漢演劇活動
第三節(jié) 重慶演劇活動
第四節(jié) 以桂林為中心的西南演劇活動
第五節(jié) 抗戰(zhàn)時(shí)期的南京國立戲劇專科學(xué)校
第六節(jié) 三位話劇創(chuàng)始人理論主張
第七節(jié) 作家作品
閱讀參考
思考題
第九章 解放戰(zhàn)爭時(shí)期的話劇活動
**節(jié) 概述
第二節(jié) 國民黨統(tǒng)治區(qū)話劇活動
第三節(jié) 解放區(qū)話劇活動
第四節(jié) 鄭君里《角色的誕生》
閱讀參考
思考題
第十章 中華人民共和國成立初期的演劇藝術(shù)
**節(jié) 概述
第二節(jié) 建立機(jī)構(gòu)和成立劇院團(tuán)
第三節(jié) 劇院團(tuán)管理
第四節(jié) 獨(dú)幕劇的蜂擁時(shí)代
第五節(jié) **屆全國話劇觀摩演出會
第六節(jié) 舞臺美術(shù)工作者的成績
第七節(jié) 第四種劇本
第八節(jié) 作家作品
第九節(jié) 理論建樹
第十節(jié) 導(dǎo)演藝術(shù)
第十一節(jié) 表演藝術(shù)
第十二節(jié) 劇場建設(shè)
閱讀參考
思考題
參考書目
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中國話劇藝術(shù)舞臺演出史綱 節(jié)選

**章 中國話劇胚胎和土壤
　　**節(jié) 概述
　　中國人在19世紀(jì)后期開始接觸西方話劇。在西方話劇進(jìn)入中國之前，中國人喜愛的戲曲藝術(shù)在不斷擴(kuò)展演出的影響力和范圍，戲曲的中心有從北向南發(fā)展的趨勢。戲曲*初的演出場所是在戲園，1874年以后，改在茶園演出。與此同時(shí)，戲曲藝術(shù)也在尋求內(nèi)容和形式上的不斷更新，出現(xiàn)了時(shí)事京戲、時(shí)裝新戲等深受西方演劇影響的形式。
　　*早接觸西方話劇的中國人是晚清時(shí)期出使西洋的外交官吏。西方話劇的舞臺演出藝術(shù)深深觸動了他們的思想意識和欣賞觀念。處于強(qiáng)勢的西方文化咄咄逼人的攻勢，觸動了他們敏感的神經(jīng)和民族自尊心，他們在憤懣與抗?fàn)幹，開始自衛(wèi)，并在自衛(wèi)中開始介紹西方話劇舞臺演出藝術(shù)。
　　西方話劇舞臺演出進(jìn)入中國是從居住在口岸邊的上海的西方僑民開始的，他們在自娛自樂的同時(shí)也把一些中國知識分子帶進(jìn)劇場與他們共同娛樂。*開始接觸西方話劇演出的中國人有三部分：一是留學(xué)海外的學(xué)生，二是在教會學(xué)校上學(xué)的學(xué)生，三是*先與西方僑民相識的知識分子。
　　19世紀(jì)60年代，隨著教會學(xué)校沿用國外的教學(xué)內(nèi)容、方法和體制，學(xué)校出現(xiàn)了課本劇的演出，在課本劇中，偶爾也演出世界名劇片段，因此，中國文明戲的濫觴可以追溯到學(xué)生演劇。
　　*初演劇活動的初衷是借一種新的方式寫當(dāng)代的人和事，借以抒發(fā)對現(xiàn)實(shí)的感悟。在此過程中，努力*大、貢獻(xiàn)*多的個(gè)人是演員兼劇作家汪笑儂；集體是學(xué)生業(yè)余劇社，領(lǐng)頭人是汪優(yōu)游等。*初宣傳活動的初衷是以“維新”、“救國”和“開啟民智”開道的，代表人物有嚴(yán)復(fù)、梁啟超、陳獨(dú)秀、柳亞子等人。他們創(chuàng)辦雜志，發(fā)表演說，為演劇活動鳴鑼開道，顯然政治輿論的功能大于藝術(shù)的功能。
　　……

中國話劇藝術(shù)舞臺演出史綱 作者簡介

張殷，中央戲劇學(xué)院戲劇藝術(shù)研究所副教授。畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系中國話劇專業(yè)方向，獲文學(xué)藝術(shù)碩士學(xué)位，研究生學(xué)歷。

商品評論(1條)
  • 主題：

    不錯(cuò)的書，很早就想買猶豫了很久，最終買來還是值得

    2019/5/22 7:58:54
    讀者:ztw***(購買過本書)
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