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死魂靈-插圖本 版權信息
- ISBN：7540219602
- 條形碼：9787540219604 ; 978-7-5402-1960-4
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
死魂靈-插圖本 內(nèi)容簡介
十九世紀二三十年代某年某月的某一天，在省城NN市，有一輛很精巧的輕便的四輪馬車飛馳而來，駛進了一家旅館的大門。這種馬車一般車身不大，底盤上帶有彈簧，而且車篷是可以折疊的……
死魂靈-插圖本 目錄
譯序
**卷
**章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第二卷
**章
第二章
第三章
第四章
結尾的一章
**卷
**章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第二卷
**章
第二章
第三章
第四章
結尾的一章
展開全部
死魂靈-插圖本 節(jié)選
《死魂靈》在我國的翻譯出版已經(jīng)有七十多年的歷史了，魯迅先生早在一九三六年就出版了**個譯本。這么多年來，特別是改革開放以后，又出現(xiàn)了很多個譯本，譯者基本上都一一拜讀過了，從中得到了很多的教益和啟迪。但是，令人遺憾的是，有的譯本實在難以令人滿意，居然把這樣一部傳世經(jīng)典譯成了兒童通俗讀物一般，居然把書中人物刻畫、景物描寫和人物心理描述等*為精彩的部分都給簡化或者去掉了。特別是把果戈理獨創(chuàng)的藝術表達方法——抒懷插筆也是一帶而過，實在太可惜了，應該說這些抒情插筆是這部書的精華所在。而且在遣詞造句使用語言方面，根本沒有反映出這位語言大師在駕馭文學語言方面的非凡的天賦，尤其是在幽默諷刺，語言之詼諧、辛辣、俏皮、尖刻等方面所展示出來的巨大的藝術魅力和驚人的藝術效果。所以讀起來，讓人感到索然無味，干脆就成了報道事件的通訊文章了。更何況這部經(jīng)典名著當年出版時，就已經(jīng)被書刊檢查機關這道鬼門關進行了刪減和肢解，被弄得遍體鱗傷、面目全非了，書中一些發(fā)人深省的精彩詞句，一些振聾發(fā)聵的段落或章節(jié)都被大刀闊斧地砍掉或者歪曲了。譯者在反復研讀不同版本的原著時，感到作者在某些關鍵的地方總是有些欲言又止，或者言猶未了，意猶未盡之處。作者在當時沙皇暴政和書刊檢查機關的高壓之下，又能如之奈何呢？而且聽說如今在俄羅斯已經(jīng)有人把《死魂靈》續(xù)寫完了，這給了我很大的啟發(fā)和鼓勵。因此，譯者在翻譯的時候，突發(fā)奇想，可否根據(jù)原著創(chuàng)作思路、寫作風格和表達方法，在完全忠實于原著的故事情節(jié)、人物性格和形象、遣詞造句的技巧等方面，對原著被刪改或歪曲的地方加以恢復呢？于是譯者不揣冒昧，就向讀者捧獻出了現(xiàn)在這個新的譯本，這也就是這個譯本增厚的原因。譯者并非太狂妄或太自不量力，因為譯者根據(jù)幾十年的翻譯實踐，一直認為翻譯文學不是拍照、復印和照搬原文的機械性的語言轉換工作，而是一種再創(chuàng)作，一種難度更大的創(chuàng)作，這次只不過是進行一次大膽的嘗試和實踐而已。路是人走出來的，不經(jīng)過實踐，不經(jīng)過實踐的檢驗，誰又敢武斷地說這樣做未免太愚蠢或者太狂妄了呢？實踐出真知嘛，實踐是檢驗真理的唯一標準，那就讓這個譯本經(jīng)過實踐來檢驗吧，就讓實踐來做結論吧！
死魂靈-插圖本 相關資料
第一卷
第一章
十九世紀二三十年代某年某月的某一天，在省城NN市，有一輛很精巧的輕便的四輪馬車飛馳而來，駛進了一家旅館的大門。這種馬車一般車身不大，底盤上帶有彈簧，而且車篷是可以折疊的？偟恼f來，乘坐這種輕便馬車的人，大多數(shù)是一些單身的男人，比如，退伍的中校啦，陸軍上尉啦，擁有一百來個農(nóng)奴的地主啦，等等？傊，就是那些被稱之為中等紳士之人。坐在這輛駛來的輕便馬車里的這位紳士，論相貌，雖然不能說他是一位英俊瀟灑、風流倜儻的美男子，卻也不能說他是一個五官錯位、四肢畸形的丑八怪；論身材，他既不是一個肥頭大耳、全身臃腫的胖子，也不是一個形銷骨立、頰陷顴突的瘦子；論年紀，不能說他已經(jīng)是年過花甲、老態(tài)龍鐘的年邁之人，但也不是一個朝氣勃發(fā)、風華正茂的年輕人。
這位陌生的不速之客的大駕光臨，在城里不曾引起上流社會和平民百姓輿論的嘩然，也沒有導致什么社會上的波動和不良的影響。只是在這家旅館對面的小酒店門口，有兩個莊稼漢看到這輛馬車駛來，指指點點地聊了幾句。不過，兩個人談話的內(nèi)容只限于這輛馬車，而沒有議論到乘坐這輛馬車的那位陌生的紳士！翱炜，那輛馬車的輪子可是不怎樣！”其中一個莊稼漢感嘆地說道，“要是去莫斯科，保準兒能拉到，你說呢？”“沒問題，一定能拉到！”另一個莊稼漢應聲答道！安贿^要是去喀山，大概就拉不到了吧？”“去喀山？那可就不行了！眱蓚人就聊到這里為止。另外，這輛馬車駛到大門口時，遇到了一個年輕的小伙子，只見他下身穿著一條又瘦又短白色斜紋布褲子，上身穿著一件時興的燕尾服？赡苁菫橼s時髦吧，還故意把胸衣上的別針弄得特別顯眼，那是一枚土拉城出產(chǎn)的名牌貨，上面還帶著青銅手槍形的裝飾物。這個小伙子側身轉過頭來，朝馬車看了看，一只手捂著險些被風吹掉的帽子，接著繼續(xù)走自己的路。
馬車剛一駛進院子，馬上就有一名旅館的侍仆迎上前來，在俄國的客店里一般都把侍仆叫作伙計。這個跑來迎接客人的伙計，一看就是個機靈鬼，動作很敏捷利落，跑前跑后地招呼和侍候客人，風風火火的，忙活得簡直令人無法看清他那張面孔長得什么模樣。只看到他飛也似的跑了過來，手里拿著一條餐巾，長得又高又細，身上穿著一件長長的線呢常禮服，后衣領幾乎頂?shù)剿暮竽X勺。他把頭發(fā)向后一甩，歡快而靈巧地領著這位客人來到樓上，然后再穿過一條木制的長廊，去看上帝恩賜給投宿者的客房。這種客房是人們司空見慣的那些普通房間，因為這家旅店本來就是一家
死魂靈-插圖本 作者簡介
果戈理（Н.В. Гоголъ, 1809-1852）是俄國批判現(xiàn)實主義文學界的奠基人，被車爾尼雪夫斯基稱之為“俄羅斯散文之父”。他出生于烏克蘭一個不太富裕 的地主家庭。他所處的19世紀上半期，正是俄國農(nóng)奴制瓦解和資本主義生產(chǎn)關系發(fā)展的時期。1830年開始了他的創(chuàng)作生涯年，第一部浪漫主義故事集《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》，引起了當時進步文學界的注意，1835年，發(fā)表了中篇小說集《密爾格拉德》和《彼得堡的故事》，給作者帶來了聲譽。在描寫“小人物”悲慘命運方面的作品中，以《狂人日記》、《外套》最有代表性。1836年發(fā)表了諷刺喜劇《欽差大臣》，以現(xiàn)實主義手法，深刻而無情地揭露了官僚集團恣意橫行，違法亂紀的丑惡面貌，獲得了驚人的成功。1842年發(fā)表的《死魂靈》，辛辣地諷刺、暴露了地主階級的貪婪和殘暴，描繪了一幅丑惡、腐朽的專制農(nóng)奴制畫卷。
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