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影視藝術(shù)傳播學(xué)

影視藝術(shù)傳播學(xué)

作者：潘源著
出版社：中國(guó)電影出版社出版時(shí)間：2009-07-01
開(kāi)本： 16開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 280
讀者評(píng)分：5分1條評(píng)論
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影視藝術(shù)傳播學(xué) 版權(quán)信息

影視藝術(shù)傳播學(xué) 本書(shū)特色

《影視藝術(shù)傳播學(xué)》：影視藝術(shù)傳播系統(tǒng)論，意義的生成場(chǎng)域。影視傳播主體控制論，意義的賦予機(jī)制。影視藝術(shù)傳播媒介論，意義的傳播載體。影視藝術(shù)傳播接受論，意義的溝通互動(dòng)。影視藝術(shù)傳播價(jià)值論，意義的現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)換。

影視藝術(shù)傳播學(xué) 目錄

序序二緒論意義的建構(gòu)與生成**章 影視藝術(shù)傳播系統(tǒng)論——意義的生成場(chǎng)域**節(jié) 傳播系統(tǒng)結(jié)構(gòu)與意義流通一、傳播與傳播結(jié)構(gòu)二、信息與意義傳播三、意義的傳播地位四、意義的理論肯定第二節(jié) 影視系統(tǒng)與傳播的交叉性一、作為媒介的影視傳播二、影視傳播與傳播功能三、影視傳播的理論建構(gòu)第三節(jié) 影視藝術(shù)傳播系統(tǒng)特殊性一、非藝術(shù)傳播與藝術(shù)傳播二、電影電視的藝術(shù)傳播三、影視藝術(shù)傳播的本質(zhì)四、交叉性影視傳播形式第四節(jié) 藝術(shù)傳播的意義生成場(chǎng)域一、場(chǎng)域概念與場(chǎng)域理論二、生成場(chǎng)域與三個(gè)自然1．意義來(lái)源之域——物理場(chǎng)2．意義凝練之域——心理場(chǎng)3．意義構(gòu)建之域——心物場(chǎng)4．意義生成之域——行為場(chǎng)第二章 影視傳播主體控制論——意義的賦予機(jī)制**節(jié) 傳播主體的把關(guān)控制作用一、不同傳播模式中的把關(guān)二、不同把關(guān)者的主控取向三、傳播主體的重構(gòu)性把關(guān)第二節(jié) 傳播環(huán)境的宏觀制約作用一、文化語(yǔ)境的環(huán)境規(guī)約作用二、傳播制度的限制約束作用1．傳播制度與預(yù)先把關(guān)2．制度把關(guān)與調(diào)節(jié)機(jī)制三、激勵(lì)機(jī)制的隱性引導(dǎo)作用1．評(píng)獎(jiǎng)資源與價(jià)值體系2．獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制與評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)第三節(jié) 媒介技術(shù)的基礎(chǔ)制約作用一、傳播技術(shù)與意義生產(chǎn)二、數(shù)字技術(shù)與表達(dá)潛能三、數(shù)字技術(shù)與傳播觀念第四節(jié) 影視藝術(shù)傳播觀念導(dǎo)向性一、傳播觀念與媒介生產(chǎn)二、經(jīng)典理論的觀念之爭(zhēng)三、觀念的理性先導(dǎo)作用第三章 影視藝術(shù)傳播媒介論——意義的傳播載體**節(jié) 不同視域內(nèi)的傳播媒介觀一、影視表達(dá)媒介與“意象二、意象表達(dá)媒介與“符號(hào)三、意象論與符號(hào)論差異性第二節(jié) 影視意義傳播的形式建構(gòu)一、意義與形式1．意義表述與形式建構(gòu)2．意義表達(dá)形式豐富性二、秩序與結(jié)構(gòu)1．藝術(shù)秩序與形式結(jié)構(gòu)2．結(jié)構(gòu)關(guān)系與傳播意義三、表述與建構(gòu)1．景框空間與造型意象寫(xiě)意性2．色彩與光影造型的詩(shī)意營(yíng)造3．聲音的表現(xiàn)功能與聲畫(huà)對(duì)位4．文內(nèi)語(yǔ)境的取境與造境手段5．動(dòng)態(tài)時(shí)空的多維復(fù)合性表意第三節(jié) 影視藝術(shù)傳播媒介差異一、時(shí)空表現(xiàn)差異與傳播藝術(shù)性二、信息形態(tài)差異與冷熱媒介論三、介質(zhì)性能差異與藝術(shù)表現(xiàn)力四、傳播環(huán)境差異與心理參與度第四章 影視藝術(shù)傳播接受論——意義的溝通互動(dòng)**節(jié) 傳受互動(dòng)與意義共通空間一、接受理論與傳受互動(dòng)二、期待視界與期待類(lèi)型三、意義及其建構(gòu)創(chuàng)新化第二節(jié) 交通理論與意義生成趨向一、“交通”論與文本類(lèi)型1．“單向交通”及其“讀者式文本2．“多向交通”及其“作者式文本3．“可讀式讀者”與“可寫(xiě)式讀者二、“審美距離”聚焦人性第三節(jié) 生產(chǎn)者式文本與互文建構(gòu)一、大眾文本與大眾創(chuàng)造力二、大眾文本的意義與愉悅?cè)、互文式文本與互文建構(gòu)第五章 影視藝術(shù)傳播價(jià)值論——意義的現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)換**節(jié) 影視藝術(shù)傳播的娛樂(lè)審美價(jià)值一、在娛樂(lè)中審美二、在釋義中愉悅第二節(jié) 影視藝術(shù)傳播的商業(yè)經(jīng)濟(jì)價(jià)值一、經(jīng)濟(jì)驅(qū)動(dòng)下的影視藝術(shù)傳播二、金融經(jīng)濟(jì)與文化經(jīng)濟(jì)的融會(huì)第三節(jié) 影視藝術(shù)傳播的社會(huì)建構(gòu)價(jià)值一、擬態(tài)環(huán)境與社會(huì)現(xiàn)實(shí)二、倫理文化與影視觀念三、議事日程與家庭倫理第四節(jié) 影視藝術(shù)傳播的文化播揚(yáng)價(jià)值一、影視藝術(shù)傳播與文化地域性二、影視藝術(shù)傳播與軟實(shí)力建設(shè)后記參考文獻(xiàn)
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影視藝術(shù)傳播學(xué) 節(jié)選

潘源的博士學(xué)位論文《影視藝術(shù)傳播學(xué)》經(jīng)加工修改，就要正式出版了，囑我寫(xiě)序。作為導(dǎo)師，我一是高興，二是愧疚。高興的是后生可畏，“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，我國(guó)首部影視藝術(shù)學(xué)與傳播學(xué)交融整合的《影視藝術(shù)傳播學(xué)》問(wèn)世了，這畢竟具有填補(bǔ)學(xué)術(shù)空白的開(kāi)拓意義；愧疚的是自己學(xué)識(shí)和精力所限，對(duì)潘源的幫助太少太少。我們的三年師生情誼，是在互教互學(xué)、切磋交流之中鑄就的。

影視藝術(shù)傳播學(xué) 作者簡(jiǎn)介

潘源，影視學(xué)博士。曾在北京科技大學(xué)任教近十年，F(xiàn)于中國(guó)藝術(shù)研究院文化發(fā)展戰(zhàn)略研究中心從事學(xué)術(shù)研究工作。中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)、中國(guó)電視家協(xié)會(huì)會(huì)員。
學(xué)術(shù)著作：
《電影話語(yǔ)新論》(中國(guó)電影出版社，2005)
《尼基塔·米哈爾科夫》(遼寧美術(shù)出版社，2005)
主要譯著：
《弗洛伊德式的身體——精神分析與藝術(shù)》(上海三聯(lián)出版社，2009)
《推銷(xiāo)幸福的魔法師》(九州出版神，2009)
《世界精彩懸念小說(shuō)選》(幾州出版社，2009)
《八百萬(wàn)種死法》(新星出版社，2006)
《冷山》(接力出版社，2004)
《幸！(九州出版社，2004)
《第二次吸煙》(群眾出版社，2004)
《最可口的冷飲》(群眾出版社，2004)
《神秘懸念》(九州出版社，2004)
《謀殺俱樂(lè)部》(九州出版社，2004)
《布朗神父探案系列》(中國(guó)國(guó)際廣播出版社，2003)
《別為小事抓狂》(光明日?qǐng)?bào)出版社，1998)
《拋開(kāi)憂慮去賺錢(qián)》(光明日?qǐng)?bào)出版社，1998)
《夢(mèng)鎖危情》(時(shí)代文藝出版社，1997)參與論文集：
《中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)評(píng)論》(上海人民出版社，2009)
《改革開(kāi)放與中國(guó)電影30年》(中國(guó)電影出版社，2008)
《中國(guó)文化發(fā)展與和諧文化建設(shè)》(文化藝術(shù)出版社，2008)
《歐洲電影分析》(中國(guó)廣播電視出版社，2007)
《當(dāng)代電影理論新走向》(文化藝=術(shù)出版社.2f105)《數(shù)字時(shí)代的影視藝術(shù)》(學(xué)林出版，2003)
參與編撰：
《世界長(zhǎng)篇名著精華》(漓江出版社，1992)
《諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作家作品精粹》(漓江出版社，1992)

  • 主題：

    專(zhuān)業(yè)書(shū)籍，希望對(duì)未來(lái)的個(gè)人研究有幫助！

    2021/6/5 6:54:10
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