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影視藝術(shù)心理學(xué)

影視藝術(shù)心理學(xué)

出版社：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社出版時(shí)間：2010-02-01
開本： 16開 頁(yè)數(shù)： 260
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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影視藝術(shù)心理學(xué) 版權(quán)信息

影視藝術(shù)心理學(xué) 內(nèi)容簡(jiǎn)介

反觀近百年的人類生活，心理學(xué)和影視藝術(shù)的影響舉足輕重，二者互證式的發(fā)展都是為了一個(gè)目標(biāo)：通向人類心靈的極點(diǎn)？梢哉f(shuō)，影視藝術(shù)現(xiàn)象無(wú)一例外地皆發(fā)端于心理學(xué)的根基之上，并為心理學(xué)研究提供鮮活生動(dòng)的實(shí)證案例。伴隨著科學(xué)和藝術(shù)之間更廣闊、更深遠(yuǎn)的相互滲透，影視藝術(shù)心理學(xué)的研究也將展開新的篇章。

影視藝術(shù)心理學(xué) 目錄

導(dǎo)言 電影、電視研究與心理學(xué)結(jié)合——20世紀(jì)文化、科學(xué)的表征和本質(zhì)
上編 心理學(xué)流變與影視藝術(shù)心理研究之概說(shuō)
　**章 心理學(xué)與影視藝術(shù)構(gòu)成
**節(jié) 心理物理學(xué)：物質(zhì)構(gòu)成元素對(duì)視聽感知的作用
第二節(jié) 實(shí)驗(yàn)心理學(xué)和構(gòu)造心理學(xué)：心理結(jié)構(gòu)對(duì)影視表達(dá)的影響
第三節(jié) 機(jī)能主義心理學(xué)：意識(shí)流電影和情緒表達(dá)的意義
第四節(jié) 人本主義心理學(xué)：影視文本中人物性格之生成原理，
　第二章 心理學(xué)是探究影視創(chuàng)作、觀賞心理的基礎(chǔ)
**節(jié) 行為主義心理學(xué)：“場(chǎng)”理論和影視審美經(jīng)驗(yàn)研究
第二節(jié) 皮亞杰學(xué)派：影視創(chuàng)作欣賞中的“同化”和“順應(yīng)”
第三節(jié) 文藝心理學(xué)：形象的直覺(jué)思維和“心理距離說(shuō)”
第四節(jié) 認(rèn)知心理學(xué)：影視傳播中的信息產(chǎn)生和交流
第五節(jié) 心理學(xué)發(fā)展的一個(gè)新取向——后現(xiàn)代氛圍中的心理學(xué)：敘事心理研究時(shí)代的到來(lái)
　第三章 格式塔理論與影像藝術(shù)心理的建構(gòu)
**節(jié) 格式塔心理學(xué)產(chǎn)生的背景
第二節(jié) 格式塔心理學(xué)的基本原理
第三節(jié) 格式塔理論對(duì)審美心理研究的貢獻(xiàn)
第四節(jié) 格式塔心理學(xué)與電視：生活與信息、審美的鏈接
第五節(jié) 格式塔理論的新擴(kuò)展：“生態(tài)感知”的重要意義
　第四章 精神分析學(xué)說(shuō)與影視藝術(shù)原理
**節(jié) 精神分析心理學(xué)產(chǎn)生的背景與研究方法
第二節(jié) 弗洛伊德精神分析的主要理論和觀點(diǎn)
第三節(jié) 榮格的分析心理學(xué)
第四節(jié) 精神分析與影像藝術(shù)魅力之追尋
第五節(jié) 影視敘事中情節(jié)推進(jìn)的“動(dòng)力源”
第六節(jié) 影視中的角色設(shè)置和發(fā)展之“情結(jié)”依據(jù)
第七節(jié) 充分調(diào)動(dòng)觀眾心理層面上的“認(rèn)同”機(jī)制
第八節(jié) 電影研究從經(jīng)典理論進(jìn)入現(xiàn)代理論階段
下編 多維視角下的影視藝術(shù)心理辨析
　第五章　影像表達(dá)心理機(jī)制的形成
**節(jié) 視知覺(jué)理論與影像表達(dá)
第二節(jié) 像場(chǎng)起始于心理感應(yīng)——像場(chǎng)空氣說(shuō)
第三節(jié) 看與被看(攝與被攝)——?jiǎng)?chuàng)作心理的一道屏障
第四節(jié) 影像隱喻：暗示與象征
　……
　第六章 影視敘事心理簡(jiǎn)論
　第七章 影視審美心理探析
主要參考文獻(xiàn)
后記
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影視藝術(shù)心理學(xué) 節(jié)選

《影視藝術(shù)心理學(xué)》內(nèi)容簡(jiǎn)介：反觀近百年的人類生活，心理學(xué)和影視藝術(shù)的影響舉足輕重，二者互證式的發(fā)展都是為了一個(gè)目標(biāo)：通向人類心靈的極點(diǎn)。可以說(shuō)，影視藝術(shù)現(xiàn)象無(wú)一例外地皆發(fā)端于心理學(xué)的根基之上，并為心理學(xué)研究提供鮮活生動(dòng)的實(shí)證案例。伴隨著科學(xué)和藝術(shù)之間更廣闊、更深遠(yuǎn)的相互滲透，影視藝術(shù)心理學(xué)的研究也將展開新的篇章。

影視藝術(shù)心理學(xué) 作者簡(jiǎn)介

宋家玲，中國(guó)傳媒大學(xué)教授、電影學(xué)博士生導(dǎo)師。中國(guó)作家協(xié)會(huì)和中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)理事，《當(dāng)代電影》編委。
出版著作：《電視劇藝術(shù)論》、《影視文學(xué)創(chuàng)作論》（獲國(guó)家廣電總局高？蒲卸泉(jiǎng)）、《影視藝術(shù)比較論》、《電視劇編劇藝術(shù)》（合著）、《電視片寫作》（合著）、《香港電影80年》（合編）、《影視藝術(shù)之道》（自選集）、《影視劇本選評(píng)》（合編）、《電影學(xué)前沿》，以及中篇小說(shuō)《危險(xiǎn)的腦疝》、詩(shī)集《戀人眼睛》等。
主要影視作品有：電影故事片《周恩來(lái)》（第一編。瘓(zhí)筆）榮獲1992年度電影金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)、政府獎(jiǎng)；16集紀(jì)錄片《偉人周恩來(lái)》（總編輯）榮獲1994年度中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)會(huì)紀(jì)錄片一等獎(jiǎng)；20集電視劇《皇城旅店》（總編。30集電視劇《旋渦》（編劇顧問(wèn)）。多次參加中國(guó)視協(xié)影視制作中心組織的長(zhǎng)篇電視劇策劃或?qū)徃骞ぷ鳌?br>榮獲北京市2004年“十佳電視藝術(shù)工作者”稱號(hào)。享受國(guó)務(wù)院專家特殊津貼。
宋素麗，博士。主要研究領(lǐng)域：新聞采編實(shí)務(wù)、紀(jì)錄片創(chuàng)作、電視欄目策劃與制作、影視心理學(xué)。
出版專著《自我的裂變——敘事心理學(xué)視野中的中國(guó)紀(jì)錄片研究（1978-2008）》。參與編寫的著作有《影視敘事學(xué)》、《電視新聞：與事件同步》、《電視采訪：接近事實(shí)真相》等。在《當(dāng)代電影》、《電視研究》、《中國(guó)電視》等專業(yè)核心期刊發(fā)表多篇學(xué)術(shù)論文。
2000年曾榮獲“山西省優(yōu)秀青年記者”稱號(hào)。

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