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年畫世家

作者：王文章
出版社：中央編譯出版社出版時間：2010-03-01
開本： 16開 頁數(shù)： 224
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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年畫世家 版權(quán)信息

  • ISBN：9787511700377
  • 條形碼：9787511700377 ; 978-7-5117-0037-7
  • 裝幀：暫無
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

年畫世家 本書特色

《年畫世家:中國傳承人邰立平口述史》：中國民間藝術(shù)傳承人口述史叢書

年畫世家 內(nèi)容簡介

21世紀初，社會公眾對中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的關(guān)注度、參與保護的熱情，以及中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的有力推進，成為中國文化界乃至中國社會的重要事件。從大多數(shù)人對“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”一詞的內(nèi)涵不知所云，到“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”成為家喻戶曉的詞匯，人們普遍對它的具象呈現(xiàn)形態(tài)有了一定的認知，并支持或主動參與保護工作，說明人們在現(xiàn)代化進程的背景下，已經(jīng)看到，由于生活水平的提升和生活方式的變化，作為傳統(tǒng)社會生存環(huán)境下人們生活方式和生產(chǎn)方式的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)正在急劇消失的現(xiàn)實，而這種現(xiàn)實，一定會對人類社會可持續(xù)發(fā)展的前景帶來不可挽回的損失。因之，全面保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)已經(jīng)成為全社會的共識。

年畫世家 目錄

總序
口述人邰立平簡介
邰立平，1952年11月出生于陜西省鳳翔縣，6歲隨父母回鳳翔縣南小里村讀書，9歲起跟祖父邰世勤和父親邰怡學習年畫填色和刻窗花版。1965年起，協(xié)助父親設(shè)計和制作“門芯子”年畫，至1977年，邰立平與父親攜手創(chuàng)作新門神畫達50多種，使邰家成為當時唯一能創(chuàng)作年畫樣子的家庭作坊。
**章 鳳翔寶地我的家
　我父親照著《縣志》上這個《鳳翔八觀》做了一套《鳳翔八景》的年畫，制成墨線版后，用手填的顏色，這是1979年我父親恢復(fù)工作以后在工藝美術(shù)公司時候創(chuàng)作的，版的格式采取的是上文下圖的形式。后來我們考慮到這個不好印，就把版刻成了陰刻的形式，上面的字是仿宋體的字，這個原稿還在。
　**節(jié) 這里的文化很厚重
　第二節(jié) 這里的風尚和年節(jié)習俗
　第三節(jié) 兒時的記憶
第二章 周邊的年畫作坊和邰家的年畫譜系
　在我們的家譜里面有名字記載的是我之前的5代，**位有實名的邰順，從清乾隆五十五年(1790年)開始，根據(jù)邰順家譜記載，邰順繼承祖輩所傳畫業(yè)，經(jīng)營有萬順畫局，后改名為順興畫局；清道光十五年(1835年)，邰順的兒子邰正榮改為榮興畫局，這期間南小里從事木版年畫的人家，約有10多戶。邰順的孫子邰潤時沒有再創(chuàng)名號，繼續(xù)沿用了榮興畫局；我爺爺邰世勤有兄弟5個，他們都是“世”字輩，所以后來成立了世興畫局。
　**節(jié) 我們村周邊的年畫作坊
　第二節(jié) 我們邰家的年畫譜系與字號
　第三節(jié) 我們家的世興畫局
第三章 爺爺是個”全把式
　除了精于年畫設(shè)計和刻制外，他還兼長于廟宇壁畫繪畫，同第五村老蘇師一同在岐(山)寶(雞)鳳(翔)三縣及周邊地區(qū)近百座寺院繪制廟宇壁畫，他更擅長的是皮影影人和幕景的設(shè)計、雕刻。親自設(shè)計雕刻的陜西西路皮影自成一派，僅影人就有700余件，連同背景擺件、頭茬共有1300余件，同時可開唱3臺皮影戲都有富余。他另外兼長的是當?shù)厣缁鹉樧V的繪制，“裝社火臉”被三縣譽為一絕，且愛好磚雕、石雕，被關(guān)中西府一帶稱為民間畫匠中的“全把式”。
第四章 父親為年畫的坎坷人生
　邰立平的父親邰怡是一個對鳳翔年畫的繼承和復(fù)興作出了巨大貢獻的人，他一生歷經(jīng)坎坷，但他是一個頑強的人，在艱難的環(huán)境中對年畫創(chuàng)新求生，冒著危險整理和收集年畫資料、復(fù)刻老版、寫文章、辦畫社、辦展覽，都表明了他這個人堅韌的個性，同時，由于他生性善良，內(nèi)心無私，往往又與利益失之交臂。他是一個筆桿子，他的字娟秀、認真，正如他正直的一生。在對鳳翔年畫的恢復(fù)中，他付出了生命的代價。.
　**節(jié) 父親的命運太坎坷了
　第二節(jié) 在夾縫中發(fā)展的“門芯子
　第三節(jié) 艱難的年畫復(fù)興之路
　第四節(jié) 父親筆下的鳳翔年畫
第五章 我的年畫生涯
　邰立平的年畫生涯是憂喜參半的，用他自己的話說，這輩子前半生命運不好，總是處于逆境，改革開放后遇到了大好機遇，往往是好運提前光顧。而這一章中，從他講述的年畫生涯的故事，到他發(fā)愿刻版，獨自一人做起了整個鳳翔年畫的復(fù)制、收集、整理工作，并走出鳳翔，把鳳翔年畫帶向世界各地，我們看到了他和愛人兩人孤獨行走的足跡。我們可以看到一位現(xiàn)代工藝美術(shù)大師的成長經(jīng)歷，可以看到他年畫人生的點點滴滴。
　**節(jié) 走上年畫之路
　第二節(jié) 淘版子和收集畫樣的那段日子
　第三節(jié) 六年刻了三百套版子
　第四節(jié) 走出鳳翔
第六章　家傳手藝
　**節(jié) 邰家的年畫制作技藝
　第二節(jié) 鳳翔特有年畫的題材和內(nèi)容
　第三節(jié) 鳳翔年畫的應(yīng)用習俗
　第四節(jié) 邰家年畫的風格和特點
第七章 鳳翔年畫今后的路
　由邰立平的成長之路，我們可以看出一個普通的民間藝人是如何經(jīng)過不斷進取、不斷進步、提高自身的素質(zhì)和學養(yǎng)而成為一代工藝美術(shù)大師的。首先是一種自覺的意識，是對文化血脈傳承的高度自覺。其次是承擔起培養(yǎng)傳人、傳播文化的責任。邰立平做到了，他認為自己真正趕上了好時候，趕上了好政策。在他樸素的情感背后，是一個大師和傳承人對自已社會角色的再認識，而這種認識，是他以前在南小里拼命刻版子的時候所沒有的。
　**節(jié) 我和愛人的民藝世界
　第二節(jié) 《年畫選》第三卷是我的一個心結(jié)
　第三節(jié) 帶徒弟和培養(yǎng)弟子
附錄　邰立平年表
后記
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年畫世家 節(jié)選

《年畫世家:中國傳承人邰立平口述史》內(nèi)容簡介：21世紀初，社會公眾對中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的關(guān)注度、參與保護的熱情，以及中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的有力推進，成為中國文化界乃至中國社會的重要事件。從大多數(shù)人對“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”一詞的內(nèi)涵不知所云，到“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”成為家喻戶曉的詞匯，人們普遍對它的具象呈現(xiàn)形態(tài)有了一定的認知，并支持或主動參與保護工作，說明人們在現(xiàn)代化進程的背景下，已經(jīng)看到，由于生活水平的提升和生活方式的變化，作為傳統(tǒng)社會生存環(huán)境下人們生活方式和生產(chǎn)方式的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)正在急劇消失的現(xiàn)實，而這種現(xiàn)實，一定會對人類社會可持續(xù)發(fā)展的前景帶來不可挽回的損失。因之，全面保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)已經(jīng)成為全社會的共識。

年畫世家 相關(guān)資料

插圖：我小學前四級就是在那里讀的，今天情況還是這樣，我家三個孩子，都在這兒上過學。三官廟又叫小廟，只有一個大殿，被大隊管委會當做辦公室了。南寺廟變成了醫(yī)療站。大概在1976年，村里又修了戲臺，就建在村中央。皮影、大戲都在這兒唱，一年有幾撥，多少恢復(fù)了一些當年的氛圍。第三節(jié)兒時的記憶鳳翔周圍自古就留傳有“小里村娃娃一丁丁，從小就會畫門神；申都村娃娃一點點，拿個鋼針鉆眼眼；馬村娃娃生得怪，不是趕車就賣菜”的民謠。馬村、申都村是和我們小里村挨著的兩個村子，這句話也一直在我們這里流傳著，也足以證明那時候的年畫都是手畫的。后來需要門畫的人日益增多，光靠筆繪生產(chǎn)太慢，供不應(yīng)求，才試驗用木版刻制墨線門畫。手染加筆繪填色彩，增加了年畫的產(chǎn)量。這個民謠應(yīng)該是我們邰家木版年畫從繪到印的演變的一個縮影，也是關(guān)于鳳翔年畫的最早的民間依據(jù)，這里的娃娃都知道這個民謠。我1952年冬天生于鳳翔縣城北關(guān)，和家人一直住在鳳翔縣城，到5歲那年我和父親回到農(nóng)村，但我從小就不喜歡待在縣城，而喜歡去老家玩兒。老家熱鬧，玩的東西也多。我小時候喜歡和大伯家的堂哥邰安平一起玩兒，他也會做年畫、磚雕，人也很好，給別人幫工就是幫忙，從來不要報酬。但他的境況不是很好，經(jīng)濟上比較困難。我小時候就是和他一起去老家的碉樓上去看版，把人家的老書翻出來看。我家原來有個碉樓，那個碉樓有三層，最上面那一層就只有個屋頂，其余的兩層長寬各5米的碉樓上滿滿當當放的都是版，中間的空隙僅僅能過去一個人。我當時三四歲，家里人都不讓上去，因為那里面很黑，只在墻壁上留了幾個洞眼來透光，后來把那些版就挪到了我們老屋（我二爺住的那個院子）的樓上，那是個前庭后樓的房子，挪過去后我也上去看過，因為這個樓的樓梯比較平穩(wěn)，所以家里人也不怕孩子掉下來，也讓上去玩。當時在那三間大房的其中一間靠房檐的一邊人是可以上去的，在最里面的那間樓上放的全都是畫版和線裝本的書，這都是我小時候親眼見過的東西。后來分家的時候，把這些家產(chǎn)分了5份，老屋有一大部分都留在了我家這邊，這就是我年齡最小時的印象。至于其他家，估計也有版，但都是零零碎碎的，數(shù)量不會太多。小時候的生活，爺爺給我的印象最深。我爺爺會刻版，他做了一輩子的年畫，盡管當時也年近七

年畫世家 作者簡介

王文章，男，1951年3月生，山東壽光人。研究員，博士生導(dǎo)師。文化部副部長，兼任中國藝術(shù)研究院院長、中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心主任。 　　曾發(fā)表60余萬字藝術(shù)理論、評論文章，主編《中國學者眼中的科學與人文》、《京劇大師程硯秋》、《梅蘭芳訪美京劇圖譜》、《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)概論》、《中國少數(shù)民族戲曲劇種發(fā)展史》等。曾獲全國文化新聞一等獎，文化部文化藝術(shù)科學優(yōu)秀成果獎一等獎、二等獎，國家圖書獎，國家圖書獎提名獎等。 　　兼任北京大學、中國政法大學藝術(shù)學院特聘教授，山東大學博士生導(dǎo)師，中國戲曲學會副會長，中國藝術(shù)人類學學會名譽會長。

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