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影視化裝技巧-修訂版 版權(quán)信息
- ISBN：9787811277036
- 條形碼：9787811277036 ; 978-7-81127-703-6
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
影視化裝技巧-修訂版 目錄
**編 影視化裝概論**節(jié) 影視化裝的任務(wù)和功用第二節(jié) 化裝師在藝術(shù)實(shí)踐中的技巧鍛煉第三節(jié) 化裝與其他業(yè)務(wù)的聯(lián)系第四節(jié) 電影化裝的創(chuàng)作過程第五節(jié) 我國電影化裝的演進(jìn)與發(fā)展第六節(jié) 電影電視化裝的特性第七節(jié) 化裝造型的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作法則第二編 影視化裝技法**章 電影化裝中的色彩**節(jié) 色彩在化裝中的作用第二節(jié) 影響化裝色彩變化的因素第三節(jié) 化裝顏料的種類和性能第四節(jié) 我國電影化裝色彩的演變第二章 繪畫化裝法**節(jié) 局部著色法第二節(jié) 單色平涂法第三節(jié) 深色薄抹法第四節(jié) 明暗反襯法第五節(jié) 冷暖對比法第六節(jié) 重彩裝飾法第七節(jié) 輕裝淡掃法第八節(jié) 幻彩描繪法第九節(jié) 工筆勾描法第十節(jié) 點(diǎn)化蒼顏法第三章 整形化裝法**節(jié) 眼睛整形法第二節(jié) 口腔整形法第三節(jié) 絹紗整復(fù)法第四節(jié) 絹紗牽引法第四章 塑型化裝法**節(jié) 鼻油灰雕塑造型法第二節(jié) 膚蠟雕塑造型法第三節(jié) 纖維雕塑法第四節(jié) 膠乳塑皺法第五節(jié) 膠乳零件塑型法第五章 毛發(fā)化裝法**節(jié) 假發(fā)的制作工藝過程第二節(jié) 半假發(fā)的制作和應(yīng)用第三節(jié) 假發(fā)片的制作和應(yīng)用第四節(jié) 古裝假發(fā)的制作和應(yīng)用第五節(jié) 假發(fā)的佩戴、粘貼、修整、保存第六節(jié) 天然膠乳、聚醋酸乙烯乳膠和氯乙烯-醋酸乙烯酯共聚物等在假發(fā)中的應(yīng)用第七節(jié) 染毛、漂發(fā)的幾種方法第八節(jié) 假胡須的制作工藝過程第九節(jié) 假胡須的粘貼方法第十節(jié) 假眉的制作和應(yīng)用第十一節(jié) 假睫毛的制作和應(yīng)用第十二節(jié) 假髻的綰結(jié)第十三節(jié) 假辮的編結(jié)第六章 氣氛化裝法第七章 飾物佩戴法第三編 化裝造型的類型及其特征第八章 性格裝造型的特性**節(jié) 性格裝造型的特征鮮明性第二節(jié) 性格裝造型的形象邏輯性第九章 年齡裝造型的表現(xiàn)方法和年齡感覺的不同層面**節(jié) 關(guān)于年齡感的幾個(gè)層面第二節(jié) 年齡裝造型的年齡描繪和具體表現(xiàn)第三節(jié) 化裝細(xì)節(jié)的運(yùn)用與演員年齡形態(tài)的和諧第四節(jié) 年齡裝造型的基本技法第十章 肖像裝造型的形似與神似**節(jié) 形似與神似的關(guān)系第二節(jié) 整體與局部的關(guān)系第三節(jié) 合情與合理的關(guān)系第四節(jié) 人工與自然的關(guān)系第十一章 美容裝造型的裝飾性和形式美**節(jié) 美容裝造型的裝飾性第二節(jié) 美容裝造型的形式美第三節(jié) 美容裝造型的時(shí)代特征第十二章 模擬裝造型中的幻想與現(xiàn)實(shí)**節(jié) 神話世界的幻想形象與模擬現(xiàn)實(shí)第二節(jié) 模擬裝造型與演員形態(tài)的和諧統(tǒng)第三節(jié) 模擬造型形象的性格體現(xiàn)第四節(jié) 模擬造型形象在神話、童話等不同片種中的不同表現(xiàn)第十三章 氣氛裝造型在影視片中的作用**節(jié) 渲染情緒烘托氣氛增加感染力第二節(jié) 加深內(nèi)涵震撼觀眾突出主題第四編 探索·創(chuàng)新第五編 藝術(shù)·人生
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影視化裝技巧-修訂版 節(jié)選
《影視化裝技巧(修訂版)》內(nèi)容簡介：不論藝術(shù)還是技術(shù)，其中道理很難說透徹，更難寫透徹，“伊執(zhí)不能言鼎，輪扁不能語斤”，劉勰的見解是有道理的。電影誕生一百余年，寫電影技術(shù)方面的書不多，有關(guān)化裝方面的書尤其少，我見到的只有前蘇聯(lián)出版的一本（《電影化裝》再版兩次。美國出版的《影視劇化裝技藝》30年間再版三次，另外還有一本《三維化裝技藝》（即塑型化裝技藝）。我國出過有關(guān)化裝的書，都不夠完整。此書也只能是“實(shí)用影視藝術(shù)叢書”中的“濫竽充數(shù)”之作而已；b是一種手藝，我只善于做，不善于說，更不善于寫。書中的一些文字如果能算作“理論”的話，那都是抄來的。我喜歡讀藝術(shù)理論文章，讀到與化裝造型相通的段落，便隨手抄在散亂的紙上，當(dāng)時(shí)并未想以后會出書，作者是誰，抄自何處，都未留存，無從查考，如果《影視化裝技巧(修訂版)》引用了而未注明，請?jiān)髡哒徑猓⑸畋碇x意。書中的技法部分，大多是本人的實(shí)踐方法，必然屬“門戶之見”，片面性在所難免，并且是十幾年前幾十年前的經(jīng)驗(yàn)，陳舊落伍也在所難免，不過手工藝術(shù)，舊的可能仍然實(shí)用，供讀者擇其有用部分。
影視化裝技巧-修訂版 相關(guān)資料
插圖：舞臺化裝的假定性、夸張程度都不同于影視化裝，影視化裝相對于舞臺其局限性大得多，舞臺化裝的模式“黑眼圈”“鼻側(cè)影”“白鼻梁”“深眼窩”在舞臺上可能是表現(xiàn)力很強(qiáng)的手段和形式，在銀（屏）幕上便顯得虛假，并成為公式化的表現(xiàn)形式、表現(xiàn)方法。過去舞臺化裝運(yùn)用色彩造型的理論，如運(yùn)用“色彩改變臉形說”“改變胖瘦說”“胭脂造就立體感說”等，在影視化裝中都受嚴(yán)格的局限，且不說這些理論本身存在的缺陷；b是在演員臉上作畫，除了上面談的受演員臉形條件限制之外，化裝造型的藝術(shù)效果，還受演員素質(zhì)和在具體影視作品中的表演成敗的影響。人物形象能夠達(dá)到形神兼?zhèn)，除了化裝好還得表演好。這是從塑造完整統(tǒng)一的人物造型以表現(xiàn)劇情、揭示主題這個(gè)意義上講的。如果從化裝造型的相對獨(dú)立這個(gè)角度看，化裝好、形象美同樣具有審美價(jià)值。當(dāng)然這也受演員自身?xiàng)l件的制約，演員條件直接影響化裝造型的質(zhì)量。影視藝術(shù)中各類藝術(shù)工匠“偽造的現(xiàn)實(shí)”都要通過攝影這一傳遞媒介，傳達(dá)給觀眾。各部門的創(chuàng)作、各種想法、各種意圖，不能不受攝影（膠片、磁帶）的制約和影響。譬如，人物的色調(diào)，就不能完全按化裝師的意志行事。人物形象的美丑、善惡的表達(dá)還要受攝影師的愛好、情趣的影響。影視的時(shí)間因素和空間因素的綜合，影視的聲音，特別是音樂對觀眾的感染，擴(kuò)充了視覺形象的感染力，使觀眾從聽覺因素中，受聲音的感染而生發(fā)更多的想象和聯(lián)想，必然影響觀眾對視覺形象的感受。影視是綜合藝術(shù)這一特性決定了各部門的相互制約關(guān)系，各部門必須協(xié)同一致，才能創(chuàng)作出好的作品。第七節(jié) 化裝造型的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作法則影視藝術(shù)的紀(jì)實(shí)性、逼真性特點(diǎn)，決定了影視化裝造型的現(xiàn)實(shí)主義原則。雖然電影有各種流派，不論是什么流派的電影，人物造型基本上應(yīng)該是現(xiàn)實(shí)主義的。現(xiàn)實(shí)主義的主要原則應(yīng)是“按照生活的本來面貌描寫生活”，并且通過藝術(shù)形象的典型化，揭示生活的本質(zhì)。我們只能根據(jù)影視藝術(shù)的特點(diǎn)，根據(jù)觀眾對影視藝術(shù)的審美習(xí)慣，提出對化裝造型的審美要求。
影視化裝技巧-修訂版 作者簡介
王希鐘，1928年11月27日生于山東省長島縣。1948年12月在原東北電影制片廠四期訓(xùn)練班和化裝訓(xùn)練班學(xué)習(xí)。1950年2月調(diào)到北京電影制片廠開始從事電影化裝工作。先后參加幾十部影片的化裝和造型設(shè)計(jì)工作。同時(shí)參與多部電視連續(xù)劇的造型設(shè)計(jì)工作。參加創(chuàng)作的主要作品有電影《西安事變》《茶館》《周恩來》《建國大業(yè)》等。電視劇有《西游記》《周恩來在上！贰堕_國領(lǐng)袖毛澤東》《解放》等。1982年和1992年，憑借《西安事變》和《周恩來》兩度榮獲中國電影金雞獎。1991年榮獲一級電影美術(shù)設(shè)計(jì)師職稱。同時(shí)因?qū)ξ幕囆g(shù)事業(yè)的貢獻(xiàn)而獲國家津貼。
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