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電影、政治、知識分子和產(chǎn)業(yè)

電影、政治、知識分子和產(chǎn)業(yè)

作者：裴亞莉
出版社：中國社會科學(xué)出版社出版時間：2010-10-01
開本： 16開 頁數(shù)： 336
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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電影、政治、知識分子和產(chǎn)業(yè) 版權(quán)信息

電影、政治、知識分子和產(chǎn)業(yè) 內(nèi)容簡介

裴亞莉和饒曙光合著的這本《電影政治知識分子和產(chǎn)業(yè)（新中國60年電影形態(tài)研究）》將新中國大約六十年間的電影生產(chǎn)分成四種形態(tài)進(jìn)行研究。這四種形態(tài)之間有一個歷史性的嬗□過程，與中國社會及思想□遷的過程息息相關(guān)。但是這并不是本書的主要目的！峨娪罢沃R分子和產(chǎn)業(yè)（新中國60年電影形態(tài)研究）》的目的是要闡明，中國社會和思想的□遷，構(gòu)成了電影形態(tài)的□化，也就是說，“電影的存在方式”發(fā)生了□化：形式、目的、生存手段和與觀眾的關(guān)系。這四種形態(tài)是：電影作為政治意識形態(tài)、電影作為電影、電影作為知識分子表達(dá)以及電影作為產(chǎn)業(yè)。以這四種形態(tài)為綱要，分別梳理了以解放區(qū)電影為基礎(chǔ)的“紅色電影”、以舊中國上海電影傳統(tǒng)為基礎(chǔ)的“電影化的電影”、以電影語言現(xiàn)代化的理論討論為基礎(chǔ)的知識分子電影以及以全球化浪潮為背景的以市場為目的的商業(yè)電影的形式創(chuàng)造和文化內(nèi)涵。這個探討，既是對新中國電影藝術(shù)成就和理論成就的一次總結(jié)，也是在新的角度對歷史予以評價的一次嘗試。

電影、政治、知識分子和產(chǎn)業(yè) 目錄

導(dǎo)言
□□章 主流意識形態(tài)作為電影的內(nèi)容和形式
□□節(jié) 新中國國營電影制片廠、新的電影敘事范式和□□□□現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則的確立
第二節(jié) 張駿祥：喜劇電影、革命歷史題材電影以及新中國電影理論
第三節(jié) “文革”電影作為電影為政治服務(wù)的極端表現(xiàn)
第四節(jié) 謝飛：將電影當(dāng)作重建精神家園的武器

第二章 謝晉：讓電影成為電影
□□節(jié) 謝晉和謝晉電影中的現(xiàn)實(shí)
第二節(jié) 電影精神之一：寫愛情
第三節(jié) 電影精神之二：電影的喜劇性和謝晉電影的喜劇潛流
第四節(jié) 謝晉電影中的性問題

第三章 新中國電影與知識分子形象的塑造
□□節(jié) 《小城之春》中的知識分子形象和中國電影的現(xiàn)代性
第二節(jié) 1956—1959年沈浮電影作品中的知識分子形象
第三節(jié) 張暖忻、楊延晉和吳貽弓電影的知識分子視角
第四節(jié) 黃建新作品：□0世紀(jì)90年代中國城市社會生活的記錄和分析

第四章 □0世紀(jì)90年代以來的第五代電影與電影產(chǎn)業(yè)的文化基礎(chǔ)
□□節(jié) 電影作為“□□寓言”和□0世紀(jì)90年代的后殖民主義理論語境
第二節(jié) 馮小剛電影和中國電影產(chǎn)業(yè)化的本土經(jīng)驗(yàn)
第三節(jié) 張藝謀電影：發(fā)掘銀幕民俗和□□文化中的市場可能
第四節(jié) 陳凱歌與電影的商業(yè)化牢籠
結(jié)語 一種期望
參考文獻(xiàn)
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電影、政治、知識分子和產(chǎn)業(yè) 作者簡介

裴亞莉,文學(xué)博士,陜西師范大學(xué)文學(xué)院教授。曾在2008-2009年度以中美富布賴特項(xiàng)目研究學(xué)者身份赴紐約哥倫比亞大學(xué)東亞系訪問。主要研究領(lǐng)域是文學(xué)理論、電影美學(xué)。出版的專著有:《新時期電影文化思潮》(與饒曙光合作)、《電影語言現(xiàn)代化再認(rèn)識》、《政治變革與小說形式的演進(jìn)》等。
饒曙光,研究員，F(xiàn)任中國電影資料館副館長、中國電影藝術(shù)研究中心副主任。主要研究領(lǐng)域:電影美學(xué)、中國電影史、當(dāng)代中國電影電視、影視與大眾文化等。出版的學(xué)術(shù)專著有:《中國文學(xué)理論》、《新時期電影文化思潮》(與裴亞莉合作)、《中國喜劇電影史》、《中國電影市場發(fā)展史》,主編有《中國電影分析》等,并承擔(dān)多項(xiàng)國家社會科學(xué)基金項(xiàng)目及國家廣電總局部級社科項(xiàng)目。

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