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藝術家和他們的女人 版權信息
- ISBN：9787530657836
- 條形碼：9787530657836 ; 978-7-5306-5783-6
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
藝術家和他們的女人 本書特色
每位藝術家背后都有一位偉大的女性。她們做為創(chuàng)作的靈感、藝術的構思、藝術家的情人、生活中的伴侶甚至照顧藝術家的生活起居、提供經濟上的援助。這些女人有些出自名門、有些為妓女、有些人的才華并不輸給藝術家本人，但她們的共同點是，都在藝術家的創(chuàng)作上，扮演了舉足輕重的角色。本書介紹了十二位藝術家與他們的女人們，包括畢加索、維梅爾、克林姆與達利等人，透過藝術作品的討論與書信、照片等記錄側寫了藝術家的生活形貌。
藝術家和他們的女人 內容簡介
羅丹有一位女模特兒關瓊，*后他們也產生了愛戀的關系，她曾寫下一段感性的話：“羅丹為我做的雕像，就像我們共同生下的孩子一樣，是屬于我的，也屬于他的，而且透過愛。我們已經算結過婚了，我們比那些有孩子的夫妻更親近，只因我們的孩子更美麗，更永恒不死！
藝術家和他們的女人 目錄
愛與美的驚嘆。ù颍
*體貼的化身
蘇菲妮絲芭·安貴叟拉的奶媽與仆人
一剎那的覺醒動人
維米爾的卡瑟麗娜
激起漣漪的詩篇
愛德華·馬奈的貝爾特
一萬個永恒的春天
古斯塔夫·克里姆特的愛蜜麗
引人遐思的性感尤物
古斯塔夫·克里姆特的阿德勒
慧眼下的獨立的靈魂
斯蒂格里茨的歐姬芙
生命中唯一的溫柔與美麗
維爾漢·哈馬修伊的艾□
回蕩在0°與100°之間的愛情
畢加索的多拉
一只飛舞雙翼的美麗蝴蝶
莫迪里阿尼的珍妮
戒指、火紅、圍巾與白日夢的遐想
溫德姆·路易斯的芙蘿安娜
人間不滅的形象
曼·雷的琪琪
剪不斷、理還亂的情緒
羅蘭·潘羅斯的薇仁譚
從妓女到圣母的搖擺形象
達利的卡拉
中英名詞對照表
*體貼的化身
蘇菲妮絲芭·安貴叟拉的奶媽與仆人
一剎那的覺醒動人
維米爾的卡瑟麗娜
激起漣漪的詩篇
愛德華·馬奈的貝爾特
一萬個永恒的春天
古斯塔夫·克里姆特的愛蜜麗
引人遐思的性感尤物
古斯塔夫·克里姆特的阿德勒
慧眼下的獨立的靈魂
斯蒂格里茨的歐姬芙
生命中唯一的溫柔與美麗
維爾漢·哈馬修伊的艾□
回蕩在0°與100°之間的愛情
畢加索的多拉
一只飛舞雙翼的美麗蝴蝶
莫迪里阿尼的珍妮
戒指、火紅、圍巾與白日夢的遐想
溫德姆·路易斯的芙蘿安娜
人間不滅的形象
曼·雷的琪琪
剪不斷、理還亂的情緒
羅蘭·潘羅斯的薇仁譚
從妓女到圣母的搖擺形象
達利的卡拉
中英名詞對照表
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藝術家和他們的女人 節(jié)選
光源有兩道，上面的那一道照射在她的額頭、鼻子及臉頰上方，眼與眉之間形成陰影，顯得楚楚可人的模樣，略下方的另一道光射在她胸前的信、懷孕的肚子及桌面上，如此一來，我們的焦點會立即放在信件與臉蛋之間的情愫流動和懷孕的身子？此菍Ｗ⒌纳袂，我們或許不禁想問，信的內容是什么呢？她的心情又如何呢？
我們心中產生的疑問，也就是維米爾精思的地方，他巧妙地激發(fā)人的想象與窺探，像信、地圖、珠寶盒、未見的窗、懷孕的女子、無人坐的空椅等，在那存在與缺席，過去、現(xiàn)在與未來，室內家居與外在世界，精神與物質，誕生與死亡……搖晃的指針不停擺動，當我們越渴望知道些什么，困惑就越多。畫家有意將關鍵的一剎那賦予權衡度量，但因設下的范圍過廣，所以產生形而上與難理解的模糊，若心思不夠敏感，一不小心，我們可能會掉人自己設下的圈套，若再依據(jù)個人的遭遇與心理狀態(tài)去下一個主觀的猜測，*后反而造成欣賞這幅畫的盲點。
維米爾也很擅長“精準的構圖”，這張畫之后被專家拿去作x光檢測，為了解作畫的來龍去脈，分析x光放射圖通常是一個很關鍵的過程。經檢測的結果，我們發(fā)現(xiàn)：地圖的左緣與信的距離相當接近，是畫家的原意；然而之后，他又再將此距離拉遠，地圖左側白色墻面*后變得比原來狹窄得多，如此改變有何用意呢？原來，畫家想平衡左上與右下的白色區(qū)塊，讓整個構圖看起來比較四平八穩(wěn)。另外，地圖下方的藍黑色橫桿，將卡瑟麗娜的臉與信件框在地圖中，她上身的移動感因而被制約住，所以，一覽無遺地展現(xiàn)出那平穩(wěn)、靜止、沉著，與內藏的情緒。
藝術家精心地用白、藍與土黃三個色調，來詮釋這女子的心境，怎么說呢？她身穿天藍或嬰兒藍的上衣，普魯士藍的椅子，鋼藍的地圖圓把，夜藍的橫桿與大布塊，布滿令人愉快的“藍”調！她的膚色、地圖、發(fā)帶、頭發(fā)與前胸的蝴蝶結，都是具有踏實感的“土黃”色塊！白色的墻面，像詩頁中的留白，給人一種沉思的空間感。藍與土黃的結合，就像天與地的交織，沒有過度的興奮，也沒有多余的黯然神傷，只有安穩(wěn)的情緒與和諧的牽引。
在安穩(wěn)與和諧之下，我們從x光放射圖又可觀察到卡瑟麗娜背后凸起了一個區(qū)塊。起先，畫家讓她穿上一件厚重的外衣，但之后又改變心意，為什么呢？原來多出的那一塊，使她整個人（即頭與身軀）構成一個等腰三角形，那是一個完全符合高度文藝復興“等腰三角形”的創(chuàng)作原則，譬如拉斐爾、達·芬奇等藝術家，認為這幾何形狀深具宇宙*均衡、*理性的美。維米爾也了解此傳統(tǒng)的概念，但在緊要關頭，他競改變初衷，將那一身厚外套去除，在此呈現(xiàn)出非均勻的美，強調她那懷孕的肚子及失去平衡的身體，讓我們覺得仿佛走入一個感性的世界；當然，也因精準的構圖引發(fā)制約，維米爾絕不允許我們的情緒失控。
荷蘭的早期肖像畫，懷孕女子的形象幾乎都不入畫，為人妻的通常在婚后**年內請肖像畫家留下身影，就算懷孕，也只算初期，外形上不甚明顯，被視為“不吸引人”的懷孕模樣，需要隱藏，而非宣揚。維米爾畫中的妻子完全對抗此種負面的價值，他毫不害羞地描繪懷有身孕的妻子，在這提升為形而上的溫柔與情愫，也由短暫的激情轉移成不滅的深情。
根據(jù)分析的線索，再添加一些想象，關于故事的情節(jié)，我愿意作以下的大膽假設：當卡瑟麗娜從珠寶盒拿起珍珠項鏈，正要戴上時，仆人正好遞上一封信。從信封的筆跡，當下，她了解沒有任何一件事比看信來得重要，于是她將首飾放在一邊，迫不及待地站立起來。在這幅畫作中，維米爾捕捉的便是她讀信的一剎那，她此刻看的是第二頁（**頁已被放在桌上），也就是說，主筆者是誰？信的內容為何？她都一清二楚了，然而她依然還細心地、溫柔地、專注地，持續(xù)將手中握住的信件放在胸前，約四十五度傾斜的頭部，略開的嘴唇。從這點點滴滴，我們都能感受到：她內心充溢著期待與喜悅的心情。
在十七世紀的荷蘭，有些藝術家也刻畫信件抵達與讀信反應的情景，女子的讀信經常都跟愛情扯上關系，雖然維米爾并非唯一描繪此主題的人，卻沒人像他一樣，能將讀信的那一瞬間畫得更動容！另外，荷蘭在當時早已向外殖民，在此，情感醞釀與信的內容其實都跟地圖息息相關，它代表遠洋的探險，因此，我們可以判定，此封信應該是由丈夫或情人從遠方寄來的。
史學家們常拿信件的內容當作人與人之間感情的憑據(jù)，然而維米爾一生待在臺夫特，從未出過城，始終跟妻子共住，彼此從未有過書信的往來。就因如此，他借由這個主題來彌補這份缺憾，透過傳統(tǒng)的愛情媒介（讀信是“內”在感情的探索）與當時荷蘭殖民的發(fā)展（地圖是往“外”延伸與溝通）結合，為他與妻子的深情款款留下伏筆。
……
商品評論(9條)
- 主題：評該書內容
《藝術家和他們的女人》是一部探討藝術家與其女性伴侶之間關系的著作，介紹了這些女性在藝術家創(chuàng)作生涯中的重要作用。書中寫了12位具有代表性的藝術家背后的女性，讓讀者看到了她們在藝術家創(chuàng)作生涯中的不可或缺性。
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