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俊友
作者：莫泊桑
所屬叢書(shū)：
企鵝經(jīng)典
開(kāi)本：
32開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
358
讀者評(píng)分：4.5分2條評(píng)論
本類榜單：小說(shuō)銷量榜
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俊友 版權(quán)信息
- ISBN：9787536691803
- 條形碼：9787536691803 ; 978-7-5366-9180-3
- 裝幀：暫無(wú)
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
俊友 本書(shū)特色
本書(shū)是享有“短篇小說(shuō)之王”盛譽(yù)的法國(guó)著名作家莫泊桑的的長(zhǎng)篇力作，是真正代表作者思想、藝術(shù)*高水平的小說(shuō)，具有直接針對(duì)性和很強(qiáng)的政治性。 主人公杜洛阿原是鄉(xiāng)鎮(zhèn)窮酒店老板的兒他憑自己漂亮的外表誘惑女性，利用自己的阿諛之功，一步步地成為了政界和新聞界的重要人物。小說(shuō)塑造了一個(gè)不擇手段的投機(jī)冒險(xiǎn)家的形象，對(duì)于流氓式的喬治·杜洛瓦在短期內(nèi)的迅速發(fā)跡，作出了辛辣的諷刺與抨擊。小說(shuō)深刻揭示出十九世紀(jì)末葉法蘭西社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象，無(wú)愧為十九世紀(jì)法國(guó)經(jīng)典小說(shuō)。
俊友 內(nèi)容簡(jiǎn)介
高高的身材不胖不瘦，略現(xiàn)火紅的天然卷起的栗色頭發(fā)從頂門(mén)中央的向兩側(cè)平分，配著一撮像是泡沫的一般在嘴唇上卷起的髭須和一雙透著很小的瞳孔的淺藍(lán)眼睛。他很像民間小說(shuō)里的一個(gè)不安本分的家伙。 喬治·杜洛阿是一個(gè)有著漂亮外表，不擇手段向上爬的無(wú)恥之徒，他善于抓住機(jī)會(huì)，利用女人發(fā)跡，在短時(shí)間內(nèi)便飛黃騰達(dá)，獲得了巨額財(cái)產(chǎn)和令人羨慕的社會(huì)地位。本書(shū)通過(guò)一個(gè)現(xiàn)代冒險(xiǎn)家發(fā)跡的經(jīng)歷，深刻地揭示了法國(guó)第三共和國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)的復(fù)雜現(xiàn)象，是19世紀(jì)末法國(guó)社會(huì)的一幅歷史畫(huà)卷，同時(shí)也是代表莫泊桑*高思想、藝術(shù)水平的作品。
俊友俊友 前言
前言
在1885年，《俊友》出版的時(shí)候，莫泊桑正值盛年，處于他寫(xiě)作事業(yè)的高峰。與此同時(shí)，他早已被診斷出身患梅毒，而他*終因此而喪命。這種強(qiáng)大與虛弱、成功與失敗、顯赫與悲涼的二項(xiàng)對(duì)立，在他的小說(shuō)里是相互交織的兩條線索。
莫泊桑1850年出生于諾曼底，外省人的教養(yǎng)在他身上烙下了不可磨滅的印記。當(dāng)然，我們也會(huì)因此而看到引人注目的魯昂景象和諾曼底鄉(xiāng)村生活的生動(dòng)圖景，看到俊友在他的蜜月旅行中，去拜訪他那卑俗而冷漠的佃農(nóng)父母。小說(shuō)之所以這樣描繪諾曼底的鄉(xiāng)下人，用薩特的話來(lái)說(shuō)，就因?yàn)樗麄兪且环N“真實(shí)存在”，沒(méi)有小說(shuō)譴責(zé)的大多數(shù)人物都有的偽善。像我們將看到的一樣，至少男人莫不如此，只有某位女性似乎可以算是一個(gè)與眾不同的例外。
和喬治.杜洛阿一樣，莫泊桑很快就被吸引到巴黎去碰運(yùn)氣。起先，他在法國(guó)海軍部當(dāng)了一個(gè)小職員。干了這個(gè)令人憎惡的差事，讓他不得不稍微收斂一下那鬼迷心竅的嗜好運(yùn)動(dòng)的嗜好，主要是在巴黎大區(qū)那迷人的河畔小鎮(zhèn)劃船和游泳。然而，差不多就是對(duì)他追求健康的一個(gè)諷刺性牽制，奠泊桑也喜好那令人筋疲力盡的“反運(yùn)動(dòng)”放肆地追逐女人。他總是能輕易得手，當(dāng)然也容易被別人俘獲。我在說(shuō)他的后一個(gè)追求時(shí)也用“運(yùn)動(dòng)”一詞，是頗經(jīng)過(guò)一番斟酌的，因?yàn)，?duì)于“俊友”來(lái)說(shuō)，好像根本就無(wú)所謂情感投入。即使是杜洛阿那殘酷無(wú)情的利己主義，似乎也沒(méi)有對(duì)他的冒險(xiǎn)經(jīng)歷有多少影響。
比做一個(gè)幸運(yùn)小子更幸運(yùn)的，是莫泊桑能將自尊自重與合理的野心結(jié)合并鞏固起來(lái)。他去拜會(huì)了居斯塔夫.福樓拜。這位大人物的代表作《情感教育》出版時(shí)，莫泊桑剛剛年滿二十歲，他心甘情愿地讓這部杰作在心里留下烙印。福樓拜接待了這個(gè)青年，鼓勵(lì)他去寫(xiě)作，并將自己的作品展示給他看。盡管老師福樓拜在1880年就去世了，但這段時(shí)間足以培養(yǎng)起奠泊桑的品味與風(fēng)格，并在后者整體的寫(xiě)作方法中留下不可磨滅的印記。
在接受指導(dǎo)的這段時(shí)間里，莫泊桑還在做他那份小差，同時(shí)開(kāi)始發(fā)表短篇小說(shuō)(從1875年的《剝皮的手》開(kāi)始)。通過(guò)他的文學(xué)活動(dòng)，莫泊桑也開(kāi)始結(jié)識(shí)文學(xué)界的人士。其中知名者有都德、屠格涅夫和龔古爾兄弟中的哥哥愛(ài)德蒙(弟弟茹爾在。1870年去世)，以及*重要的，由左拉領(lǐng)導(dǎo)的日漸重要的自然主義作家們。莫泊桑與左拉，及其麾下那些雖不著名但很虔誠(chéng)的追隨者阿萊克斯、瑟阿爾、厄尼克、于斯曼等人組成了所謂的“梅塘集團(tuán)”，之所以用這樣的稱呼，是因?yàn)樗麄兘?jīng)常在左拉位于巴黎近郊的梅塘鄉(xiāng)間居所集會(huì)。就在這些自然主義先鋒部隊(duì)的合集中，莫泊桑發(fā)表了他的**部真正的杰作，以普法戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的《羊脂球》。梅塘集團(tuán)的成員們約定，每人寫(xiě)一部戰(zhàn)爭(zhēng)主題的短篇小說(shuō)，而事實(shí)上，通常具有強(qiáng)烈的反軍國(guó)主義傾向的自然主義作家，所期待的都是反戰(zhàn)主題(順便說(shuō)明一下，這種傾向清晰地表現(xiàn)在《俊友》的反帝國(guó)主義基調(diào)中。我們也會(huì)看到，在杜洛阿的性格里讓人同情得*少的方面之一，即是他那行伍出身所煉就的鐵石心腸不僅針對(duì)阿拉伯人，也針對(duì)所有的和平市民)。
《羊脂球》作為作品合集中*杰出的一篇，不僅幫助莫泊桑在公眾中間樹(shù)立了聲望，而且還將他帶人精明的巴黎報(bào)紙編輯的視野。像俊友一樣，奠泊桑成了一名記者和專欄作者。比如．在1881年，他報(bào)道了法國(guó)干預(yù)突尼斯和阿爾及利亞的運(yùn)動(dòng)。而且，他也知道，當(dāng)他讓俊友談?wù)摃?shū)寫(xiě)那些從軍北非的經(jīng)歷時(shí)，實(shí)際上就是他自己在高談闊論。
1881年，莫泊桑出版了他的**部短篇小說(shuō)集，從此之后，他那痛苦的學(xué)徒生涯就宣告結(jié)束了。他已經(jīng)找到了他的事業(yè)。我們可能會(huì)認(rèn)為俊友從他鐵道辦事員的崗位夸張而驕矜的辭職，在現(xiàn)實(shí)生活中的對(duì)應(yīng)，就是小說(shuō)作者*終離開(kāi)了他在1878年離開(kāi)海軍部后調(diào)赴就職的法國(guó)教育部。無(wú)論如何，這次訣別都是他衷心渴慕的。它也是一個(gè)絕佳的例證，可以從中看出莫泊桑的選擇如何滑稽。
從那時(shí)開(kāi)始，莫泊桑錦衣玉食的生活已經(jīng)堅(jiān)不可摧，包括文學(xué)的、經(jīng)濟(jì)的、社會(huì)的以及性生活(他對(duì)待取樂(lè)如同工作)等各個(gè)方面盡皆如此。然而，如果不可動(dòng)搖的陽(yáng)光日日普照，同樣不可動(dòng)搖的是，惡疾無(wú)情的蔓延帶來(lái)漸漸擴(kuò)散的陰云。好像意識(shí)到了那是他屈指可數(shù)的*后幾年，尚不是*后幾天，莫泊桑依舊是幾乎狂熱的活躍。在1883年，他出版了**部標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度的小說(shuō)《一生》。毫無(wú)疑問(wèn)，它是在左拉的作品之后出現(xiàn)的*好的自然主義小說(shuō)之一。他也開(kāi)始四處漫游，寫(xiě)作旅行小說(shuō)。他還買(mǎi)了一艘游艇，將其命名為“俊友號(hào)”，駕著它到地中海游弋。巴黎的時(shí)髦沙龍經(jīng)常是猶太式的也向他敞開(kāi)了大門(mén)。這些事情都表現(xiàn)在社會(huì)小說(shuō)《如死一般強(qiáng)》，以及其后一年出版的《我們的心》之中。更加重要的是，他不知疲倦地一部又一部地出版短篇小說(shuō)集。1885年有三部，《俊友》也在當(dāng)年出版。第二年又有兩個(gè)作品集問(wèn)世？偠灾谒虝旱囊簧兴1893年去世，享年四十三歲莫泊桑共出版了六部長(zhǎng)篇小說(shuō)，超過(guò)兩百五十部短篇小說(shuō)。
《俊友》的主題，一個(gè)野心勃勃的外省青年來(lái)到巴黎竭力謀求成功，當(dāng)然早已不是什么新鮮話題。盡管莫泊桑對(duì)各種成功的因素分析，包括引誘女人、孤注一擲、卑劣的陰謀和不斷的運(yùn)氣，都是杰出而透徹的，但是，早在18世紀(jì)早期，馬里沃就用同樣的主題完成了他的小說(shuō)《農(nóng)民暴發(fā)戶》，俊友采用的基本手段，依靠女人，也是馬里沃的農(nóng)民英雄(或反英雄)所用的。俊友得以發(fā)跡的巴黎報(bào)界，作為小說(shuō)環(huán)境也不是什么創(chuàng)新。在《幻滅》中，巴爾扎克也為我們塑造了一個(gè)意志堅(jiān)決的外省青年，呂西安.德.呂邦潑雷。只不過(guò)與俊友相比，要想利用貪贓枉法而又寡廉鮮恥的報(bào)界贏得聲名和財(cái)富，他還不夠堅(jiān)決。不過(guò)這個(gè)比較也就截此為止？∮咽且粋(gè)完全原創(chuàng)的獨(dú)特的人物，莫泊桑所描繪的巴黎報(bào)界也是極為新近的，以至可令我們相當(dāng)不快地想到當(dāng)代報(bào)界某些令人作嘔的方面。圍繞在杜洛阿身邊的女人們，一般也都非，F(xiàn)代，鮮活生動(dòng)而又各具風(fēng)姿。小說(shuō)里關(guān)于政治和經(jīng)濟(jì)的場(chǎng)景，主要是關(guān)于更骯臟更腐敗的殖民運(yùn)動(dòng)的方面，在今天的我們看來(lái)，可能會(huì)有一種更加令人震驚的真實(shí)感和可靠性。小說(shuō)非常新異的特色，就在于通過(guò)貫穿整部作品的雙線交織，既表現(xiàn)了莫泊桑縈繞于懷的普遍問(wèn)題法國(guó)貴族的墮落，城市社會(huì)的腐敗，疾病與死亡，以及與之相對(duì)的自然與鄉(xiāng)村中的健康，清新的空氣和陽(yáng)光，也表現(xiàn)了一些具體問(wèn)題，如戰(zhàn)爭(zhēng)和決斗。盡管這在19世紀(jì)的法國(guó)文學(xué)中并非什么獨(dú)特主題，但是借助于莫泊桑密集的細(xì)節(jié)處理，小說(shuō)仍不失為一部能夠代表個(gè)人成就的作品。我沒(méi)有見(jiàn)過(guò)哪一部文學(xué)作品對(duì)恐懼和勇氣的描寫(xiě)，能比這部小說(shuō)里講述杜洛阿決斗的篇章更深刻更生動(dòng)。
說(shuō)到《俊友》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)的優(yōu)點(diǎn)，會(huì)很自然地遇到一個(gè)似是而非的矛盾，作者的盛譽(yù)主要應(yīng)歸于他作為短篇小說(shuō)作家的技巧。但當(dāng)我們更仔細(xì)地審讀《俊友》時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)矛盾正在縮小。而且，在事實(shí)上，這部作品在很大程度上是圍繞著一連串的事件而構(gòu)建起來(lái)的。在它們的簡(jiǎn)潔和戲劇效果中，包含著諸多與莫泊桑的短篇小說(shuō)相似的技巧。其中的某些事件，比如杜洛阿的決斗或管森林之死，都是可以獨(dú)立成篇的盡管在整部小說(shuō)精心結(jié)構(gòu)的語(yǔ)境中，它們也充分地呈現(xiàn)了自身的意義。除此之外，盡管已有很多批評(píng)家分析了莫泊桑創(chuàng)作短篇小說(shuō)的技巧，但仍被經(jīng)常遺忘的一點(diǎn)是，莫泊桑樂(lè)于殫思竭慮地去構(gòu)思大量細(xì)節(jié)，通過(guò)小說(shuō)寫(xiě)作技巧來(lái)表達(dá)自己的思想。他在《俊友》出版兩年之后完成的小說(shuō)《皮埃爾和讓》的序言里就是這樣說(shuō)的。它回應(yīng)我們對(duì)這些思想的更仔細(xì)地探究，因?yàn)樗鼈兺笍氐仃U釋了那些早期作品。
莫泊桑曾聲稱，對(duì)小說(shuō)家來(lái)說(shuō)，**重要的信條就是他有絕對(duì)的自由去選擇任何他感興趣的素材，并以任何他愿意用的方式加以處理。雖然說(shuō)是這樣，他還是用明顯特殊的與《俊友》有關(guān)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)描述現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作。他說(shuō)，一個(gè)特定的現(xiàn)代小說(shuō)家，其目的并不在于：講述一個(gè)故事，或是取悅我們，或是打動(dòng)我們的心，而是促使我們?nèi)ニ伎己屠斫怆[藏在事件背后的更深刻的意義……他將展示……人們的心態(tài)在其周遭的環(huán)境影響之下將會(huì)發(fā)生怎樣的變化，感覺(jué)和熱情是如何培養(yǎng)起來(lái)的．人們?nèi)绾蜗矏?ài)或憎惡彼此，他們?nèi)绾位ハ酄?zhēng)斗。他將展示資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的內(nèi)部沖突，他們對(duì)于創(chuàng)造利潤(rùn)和家庭生活的興趣，他們的政治利益。因而，重要的就不是去喚起感情或者吸引讀者，而是將瑣碎的事實(shí)集合形成一條穩(wěn)定的河流，他的作品的全部意義都將從中浮現(xiàn)。
他總結(jié)道，盡管早期小說(shuō)家的興趣在于極端的道德與情感危機(jī)，現(xiàn)代小說(shuō)家的任務(wù)則是描述一般經(jīng)驗(yàn)。
不過(guò)莫泊桑也在這里提出了一些重要的告誡：任何意欲描繪全部真相的企圖，都終將使真理本身而非別的任何東西走向毀滅。盡管小說(shuō)家關(guān)注事實(shí)和細(xì)節(jié)，但他畢竟不是攝影師。生活太復(fù)雜太豐富了，以至沒(méi)有一個(gè)整體能將它全部囊括。正像莫泊桑所指出的那樣，你可能至少需要一整部書(shū)的篇幅來(lái)描述一天內(nèi)發(fā)生的事。而且，處于自然狀態(tài)的生活太偶然也太無(wú)序，太不合邏輯也太自相矛盾，同時(shí)也太不可預(yù)料，以至于難以提供比基礎(chǔ)材料更多的東西。因此，鑒于生活的過(guò)于豐富和任意本性的原因，小說(shuō)家必須有所取舍。至于如何選擇，就是完全取決于個(gè)人的一件事情，因?yàn)槊恳粋(gè)小說(shuō)家，不管是否愿意，都會(huì)從自身的興趣、品味、性情和感覺(jué)出發(fā)看待生活。毫無(wú)疑問(wèn)，事實(shí)上只存在一種現(xiàn)實(shí)，但有多少小說(shuō)家也就有多少種現(xiàn)實(shí)，因而，現(xiàn)實(shí)作為一個(gè)整體，只不過(guò)是每個(gè)個(gè)體對(duì)于現(xiàn)實(shí)的個(gè)人幻象的集合罷了。這個(gè)論調(diào)，恰似普魯斯特絕對(duì)唯我主義理論的一個(gè)有趣的先兆。
無(wú)論什么都能成為小說(shuō)家的使命。在承認(rèn)上述觀點(diǎn)確立了這一概念的合法性的同時(shí)，在文章的后半部分中莫泊桑又急劇地，盡管不是排外地回落到他稱之為客觀方法的喜好上來(lái)。這種客觀的小說(shuō)向我們展示事件，而同時(shí)又回避復(fù)雜的心理闡釋和動(dòng)機(jī)考察。就像在現(xiàn)實(shí)生
俊友 節(jié)選
**章 喬治·杜洛阿從女司賬手里收回了那塊百蘇銀元的找頭，就起步對(duì)著飯館子的門(mén)外走。 天生的身材和習(xí)慣了上士身份的姿態(tài)使得他的神氣很出眾。這時(shí)候，飯館里有好些過(guò)了吃晚飯時(shí)間還沒(méi)有走開(kāi)的顧客，杜洛阿挺著腰桿兒，用一種熟練的軍人的手勢(shì)捏著嘴唇上的髭須，一面走著一面迅速地向他們掃視了一周，這種漂亮小伙子的眼風(fēng)展布得像是一張撒開(kāi)的漁網(wǎng)。 女客們都對(duì)他抬起了頭，那是三個(gè)玲瓏小巧的手藝女工，一個(gè)頭發(fā)蓬松打扮得很不經(jīng)意、帽子向來(lái)滿是塵土而衣裳向來(lái)是扭在身上的中年女音樂(lè)教師，和兩個(gè)跟著丈夫常常來(lái)吃這種廉價(jià)客飯的小資產(chǎn)階級(jí)的婦人。 踏上了人行道，杜洛阿站了一會(huì)兒沒(méi)有動(dòng)彈，心里盤(pán)算著自己要做的事。那一天是6月28日，而他口袋里只剩下三個(gè)金法郎和四十生丁來(lái)過(guò)本月*后兩天的日子。這數(shù)目是兩頓晚飯的價(jià)錢(qián)而不包括午飯，或者是兩頓午飯而不包括晚飯，總而言之，他只好選擇一種。他想到午飯是二十二個(gè)銅蘇，晚飯是三十個(gè)，如果滿意于只吃兩頓午飯，那可以凈剩二十四銅蘇，也就是可以再吃兩頓面包香腸的冷食再到城基大街_上喝兩大杯啤酒。喝啤酒正是他在夜間的大消耗和大娛樂(lè)；于是他起步順著洛雷圣母院街的下坡道兒走了。 他如同穿著輕裝騎兵的軍服的時(shí)候一般走著，挺起胸脯，雙腿略略張開(kāi)，儼然剛剛從馬背上跳下來(lái)一樣。他粗魯?shù)叵蚰菞l滿是行人的街上前進(jìn)，為了自己在路線上不必閃開(kāi)，他撞著旁人的肩膀，推著前面的人。他微微地把自己那頂頗為陳舊的絲光高帽偏在耳朵邊，鞋跟橐橐地踏著鋪在街面上的石塊。由于健美軍人身著便服的出眾態(tài)度，他像是始終有所藐視，藐視行人，房屋，整個(gè)城市。 雖然身上穿的不過(guò)是六十金法郎一整套的衣褲，卻仍舊是神氣活現(xiàn)的。高高的身材不胖不瘦，略現(xiàn)火紅的天然卷起的栗色頭發(fā)從頂門(mén)中央向兩側(cè)平分，配著一撮像是泡沫一般在嘴唇上卷起的髭須和一雙透著很小的瞳孔的淺藍(lán)眼睛，他很像民間小說(shuō)里的一個(gè)不安本分的家伙。 這正是巴黎市區(qū)里的一個(gè)空氣不流通的夏天晚上，市區(qū)熱得像一個(gè)生了火的浴堂，仿佛在透不過(guò)氣來(lái)的黑夜里冒汗。下水道從那些用花崗石砌成的口子里吐出它們的臭味兒，地下室里的廚房從氣窗里對(duì)街上排出剩水殘湯的穢氣。 那些替房子看大門(mén)的人脫掉上衣，露出襯衣，騎著麥秸靠墊的椅子，在大門(mén)洞子里吸著煙斗，路過(guò)的人都光著腦袋，把帽子拿在手里，用一種沒(méi)有勁兒的腳步走著！
俊友 作者簡(jiǎn)介
李青崖（1886-1969），湖南湘陰人。1907年肄業(yè)于上海復(fù)旦大學(xué)，1912年畢業(yè)于比利時(shí)列日大學(xué)。1921年參加文學(xué)研究會(huì)。曾組織湖光文學(xué)社，致力于法國(guó)文學(xué)的翻譯和介紹。主要譯著有《莫泊桑短篇小說(shuō)全集》、福樓拜《包法利》夫人、左拉《饕餮的巴黎》、大仲馬《三個(gè)火槍手》等。
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