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我們需要怎樣的電影 上海國際電影節(jié)論壇對話錄

我們需要怎樣的電影 上海國際電影節(jié)論壇對話錄

作者：唐麗君
出版社：世界圖書出版公司出版時間：2012-06-01
開本： 16開 頁數(shù)： 316
讀者評分：5分2條評論
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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我們需要怎樣的電影 上海國際電影節(jié)論壇對話錄 版權(quán)信息

我們需要怎樣的電影 上海國際電影節(jié)論壇對話錄 本書特色

從姜文、王家衛(wèi)、卡拉克斯，到韓三平、江志強(qiáng)、韋恩斯坦，以及威尼斯電影節(jié)主席馬可•穆勒、圣丹斯電影節(jié)主席杰弗里•吉爾摩，中外電影人齊聚一堂，共同關(guān)注電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展。
二十年前的香港那就是流行什么就拍什么，很多人只是看到一個眼前的短暫利益，而沒有看到長遠(yuǎn)的計(jì)劃。所以拍電影慢慢就變成了像炒房地產(chǎn)一樣，哪塊地會賺就買哪塊地，好像吃泡面，水沖一下就可以了。
——吳宇森
拍《海灘》的時候有200名專業(yè)的工作人員，我們當(dāng)時覺得自己做得很好，但是我們好像一支歐洲的軍隊(duì)入侵了泰國一樣，把面前所有的一切都掃平，人們就覺得你們是一群國外來的有錢人，所以拍出來的電影根本沒有泰國的風(fēng)味。
———丹尼•博伊爾
1997年我在電視上看到你，然后你從下面走上來領(lǐng)獎，我一看就是一個流氓。我一直等著上海電影界出現(xiàn)一個流氓，因?yàn)橄愀垭娪袄锩胬鲜怯辛髅ァ?
罪惡，暴力，性，中產(chǎn)階級，小市民，欲望，貪婪，妒忌，沒有這些東西沒有都市電影，甚至可以說沒有電影，可是剛才那些特質(zhì)全部是1949年甚至一直到今天不可以表達(dá)的。
——陳丹青
真的不要寄希望于進(jìn)入好萊塢的市場，不是說我們不想進(jìn)入，這個市場永遠(yuǎn)是給了你一個誘惑，讓你犧牲很多利益，能很廉價地拿到你的東西。
——馮小剛
我個人覺得電影不是一個民生必需品，民生必需品可能是找到了一個合適的位置之后，便可以不斷地復(fù)制，但是電影必須不斷地提供新的刺激。
——戴立忍
對于一個年輕人來說，如果沒有陷于貧窮，也不必為生計(jì)而奔波，他就該去做一些有意義的事情。這就是當(dāng)年的我。我發(fā)現(xiàn)了電影攝影機(jī)后面的那個人，我把電影當(dāng)作我的島嶼、我的國度。
——萊奧•卡拉克斯

我們需要怎樣的電影 上海國際電影節(jié)論壇對話錄 內(nèi)容簡介

《我們需要怎樣的電影》由上海國際電影節(jié)近年的精彩論壇對話集結(jié)而成，包括吳宇森、姜文、丹尼•博伊爾主持的主席講壇，國內(nèi)外近年來*活躍的電影人激烈交鋒的產(chǎn)業(yè)論壇，以及傳授獨(dú)家創(chuàng)作、融資經(jīng)驗(yàn)的電影大師班，國際電影節(jié)成功經(jīng)驗(yàn)的介紹等等，是上海電影節(jié)集中所有優(yōu)勢資源，邀請重量級嘉賓的珍貴交流經(jīng)驗(yàn)集合，對中國電影的發(fā)展方向和與國際接軌具有非常寶貴的價值，也是電影從業(yè)者、學(xué)者、愛好者了解當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)的重要參考。

我們需要怎樣的電影 上海國際電影節(jié)論壇對話錄 目錄

致中國電影的美好意愿 Part 1主席講壇 我們還需要什么樣的電影 吳宇森/ 何平/ 王小帥/ 彭浩翔/ 鈕承澤 做簡單的電影 菲爾·阿格蘭德/ 丹尼·博伊爾/ 史蒂芬·戴德利/ 姜文 都市電影與城市鏡像 王家衛(wèi)/ 陳丹青 Part 2 產(chǎn)業(yè)論壇 中國電影與好萊塢合作新疆界 熊曉鴿/ 何平/ 羅伯特·皮薩諾/ 閻焱/ 韓三平/ 任仲倫/ 馮小剛/ 理查德·格爾豐德/ 黃建新/ 哈維·韋恩斯坦/ 杰森·里德/ 于冬 投資中國電影的瓶頸與未來 做踏實(shí)的企業(yè)才能與資本雙贏 電影產(chǎn)業(yè)將成為世界電影的助推器 IMAX 新媒介，中美合作新境界 中國電影與中國足球一樣得先學(xué)習(xí)國外先進(jìn)的技術(shù) 中國是亞洲異軍突起的電影市場 華語影片海外發(fā)行中的利益得失 迪斯尼的海外本土化策略 中美合作得重視法律平等 全球都能聽懂的未必是好故事 打造全產(chǎn)業(yè)鏈的中國電影企業(yè) 制作人必須保護(hù)導(dǎo)演的創(chuàng)作權(quán)利 好萊塢的管理流程是*先進(jìn)的 如何平衡中美合作中的成本比例 新坐標(biāo)：華語電影青年制造 何平/ 江志強(qiáng)/ 趙海城/ 方俊/ 卓順國/ 呂建明/ 戴立忍/ 陳果/ 李烈/ 盛志民/ 李蔚然 3D魔方：造夢工業(yè)，電影、動畫聯(lián)手打造 何平/ 胡波/ 姜帝圭/ 彭浩翔/ 徐小明/ 保羅·奧多森/ 迪恩·尤克/ 艾瑞克·艾德米茲/ 覃宏/ 路盛章 現(xiàn)場對話 中國制造·中國電影市場需要怎樣的電影 張國立/ 王小帥/ 陸川/ 寧浩/ 魏德圣/ 于冬/ 高軍/陳國偉/ 吳鶴滬 人為割裂商業(yè)和藝術(shù)電影，是一個舊思路 找到你的基本觀眾群 從方方面面開始武裝自己 給藝術(shù)電影一個公平合理的市場空間 從發(fā)行、制片角度談中國市場的潛力與類型缺失 中國電影市場需要各種類型的電影人 從影院的反饋談中國電影市場的觀眾結(jié)構(gòu)與需求 消除南北差異 給不同類型的導(dǎo)演更多的空間 孵化軟實(shí)力·金融創(chuàng)新與電影成長 王冉/ 丹·格里克曼/ 史蒂芬·薩爾茲曼/ 馮永/ 朱云來/董平/ 江志強(qiáng)/ 王中軍 共同建立合法的電影市場 美國資本投資中國市場的策略 全球背景下融資的重要性和問題 香港特區(qū)政府如何為電影產(chǎn)業(yè)孵化創(chuàng)造良好的金融環(huán)境 電影行業(yè)需要更為體系化的管理 電影一定是綜合的投入 一定要放到全世界的平臺來競爭 向銀行與創(chuàng)意基金融資的風(fēng)險與收益 投資電影需要擔(dān)保和監(jiān)理機(jī)構(gòu) 現(xiàn)場對話 中外電影合作論壇：中國價值·金融危機(jī)下的中外電影合拍機(jī)遇與策略 張恂/ 江平/ 童剛/ 韓三平/ 任仲倫/ 吳宇森/ 張昭/陳紅/ 朱利安·阿爾坎特拉/ 陳嘉上 政府主管部門對中外電影合拍的支持和鼓勵 中國資源，世界共享；中國市場，世界共創(chuàng) 通過《梅蘭芳》感受中外電影合拍的優(yōu)勢及弘揚(yáng)中華文化的使命 中歐電影合拍如何走向大市場 分眾、分區(qū)域發(fā)行是必然趨勢 2008 年的成功合拍案例帶來合作新契機(jī) 通過合拍尋找海派電影與歐美電影的交匯點(diǎn) 集聚世界資源，打造中國經(jīng)典 中國原創(chuàng)小說與中國電影內(nèi)容成長 胡雪樺/ 丹增/ 葉兆言/ 畢飛宇/ 范小天/ 陸川/ 侯小強(qiáng) 化文學(xué)創(chuàng)作力為影像生產(chǎn)力 文學(xué)改編劇需要天意 文學(xué)和電影是可以互相啟發(fā)的 導(dǎo)演和作家之間的相互傾聽很重要 把有益的思考包裝成易于接受的作品 從類型文學(xué)到類型化電影 導(dǎo)演和作家要協(xié)同作戰(zhàn) Part 3 電影圓桌 電影作為媒介：電影營銷策略 汪濤/ 向明/ 蔣德富/ 莫康孫/ 向明/ 劉思汝/ 徐穎/王一飛/ 吳崢穎/ 張揚(yáng) 品牌與電影談戀愛 植入廣告：電影說故事，產(chǎn)品講策略 好萊塢品牌植入策略 電影導(dǎo)演如何平衡內(nèi)容與品牌植入 現(xiàn)場對話 新浪潮50 年·繼承或顛覆 徐楓/ 讓-米歇爾·付東/ 裴開瑞/ 賈樟柯/ 彭浩翔/ 魏德圣 什么是新浪潮 歐洲價值對中國電影的影響與阻礙 中國電影一直在經(jīng)歷著新浪潮 香港也有新浪潮 無路可走才有新浪潮 新浪潮構(gòu)成了電影史的分水嶺 現(xiàn)場對話 女性電影·另一種目光 賈樟柯/ 趙靜/ 姚樹華/ 俞飛鴻/ 劉伽茵/ 尹麗川 電影要發(fā)出真實(shí)而獨(dú)特的聲音 女性導(dǎo)演為什么非要拍女性的故事 拍電影是個自然的過程 要拍好電影，而不僅僅是拍完 電影不分性別 女性導(dǎo)演的崛起是華語電影導(dǎo)演非常重要的部分 現(xiàn)場對話 市場與立場·年輕力量向左走，向右走：亞洲新人獎特別呈現(xiàn) 李詩才/ 朱文/ 盛志民/ 曹保平/ 寧浩/ 林權(quán)澤/ 陳子謙/ 朗斯 文藝片其實(shí)比商業(yè)片更容易 中國電影市場需要健全的機(jī)制 文藝片不能成為逃避技術(shù)的幌子 我要做的是含有很高藝術(shù)屬性的商品 市場與立場有關(guān) 現(xiàn)場對話 與亞洲新人獎評審對話 亞洲區(qū)域合作的多元形式 王中磊/ 井關(guān)惺/ 黃建新/ 朱利安·阿爾坎特拉/ 李治允/于冬 亞洲式的契約精神有助于亞洲合拍 亞洲合作與好萊塢合作的核心不同 韓國與中國合作的空間 印度電影文化及合拍潛力 以市場分銷的概念實(shí)現(xiàn)合拍 抓住合拍的激情部分 現(xiàn)場對話 Part 4電影大師班 劇本：電影成功的**步 李宏宇/ 比利·奧古斯特 現(xiàn)場對話 做自己的電影 讓-米歇爾·付東/ 萊奧·卡拉克斯 現(xiàn)場對話 劇本，電影的基石 周黎明/ 阿莫斯·吉泰/ 道格拉斯·肖特 現(xiàn)場對話 將創(chuàng)意傳達(dá)給投資人 蔡志琴/ 杰森·里德/ 邁克爾·安德林 現(xiàn)場對話 謝晉電影與一個時代的寓言 張頤武/ 林權(quán)澤/ 白先勇/ 張建亞/ 杰里·卡爾森 謝晉的成功在于他有憐憫之心 謝晉的電影是人生和藝術(shù)的合體 謝晉的一生都交給了電影 謝晉是國際電影大師 現(xiàn)場對話 融資**步·說服你的投資人 魯沙納克·貝赫斯特·內(nèi)扎德 大師孵化室，天才訓(xùn)練營：SIFF 年輕計(jì)劃雙向通道 馬蒂斯·沃特·克諾爾 Part 5國際電影節(jié)的故事 國際電影節(jié)主席高峰論壇 埃里克·米卡/ 角川歷彥/ 阿布杜勒·哈米德·朱馬/ 任仲倫/ 金東虎/ 伯樂/ 杰弗里·吉爾摩/ 馬可·穆勒/ 杰羅米·帕拉德/ 桑德拉·德·哈默/ 詹姆斯·辛德曼 東京國際電影節(jié)致力于亞洲以及青年電影推廣 迪拜電影節(jié)，讓世界了解阿拉伯 上海國際電影節(jié)，一個迅速成長的孩子 夏威夷電影節(jié)，東西方的橋梁 釜山電影節(jié)，發(fā)現(xiàn)亞洲地區(qū)新電影、新導(dǎo)演 現(xiàn)場對話 電影造就偉大的電影節(jié) 電影節(jié)呈現(xiàn)世界多元性 鹿特丹電影節(jié)是一個“發(fā)現(xiàn)”的電影節(jié) 電影文化使我們變得更具有人性 龐大的市場體系是戛納電影節(jié)成功的重要支撐 現(xiàn)場對話 出版后記
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我們需要怎樣的電影 上海國際電影節(jié)論壇對話錄 節(jié)選

致中國電影的美好意愿

這里所有的話題，都是在一個幾百平米的會場空間里展開的，參加者多是這個時代*優(yōu)秀的電影人，討論的是當(dāng)下*重要的電影問題，雖然不像前輩圣賢那樣圍爐而坐，但現(xiàn)場的溫度絲毫不遜。
我們一直想把這種溫度，連同里面的熱情和焦灼、思考和洞見，從這個狹小的空間傳遞出去，帶到電影界和影迷的大空間。書大概是*好的形式。我們盡量用文字和紙本保持現(xiàn)場碰撞出的火花，它們或許語言粗糙表達(dá)感性，但無不來自這些*前沿實(shí)踐者的真切感知，是這些優(yōu)秀頭腦中的重要纖維，并因個性不一理念不同，讓每個話題都顯現(xiàn)出豐富的維度和實(shí)際的深度。
我們很榮幸擁有上海國際電影節(jié)這個平臺，突破A類電影節(jié)以競賽和展映為主體的常規(guī)模式，以電影論壇的獨(dú)創(chuàng)形式，將全方位的觀察和思考納入進(jìn)來。上海國際電影節(jié)有足夠的資源優(yōu)勢，可以如此集中地匯集業(yè)界甚至跨界精英，如此投入地探討每個階段的電影熱點(diǎn)，如此恣肆地為電影未來貢獻(xiàn)智慧。這里的所有話題，都是基于我們對產(chǎn)業(yè)的判斷觀察，它們所對應(yīng)的，是我們認(rèn)為中國電影這個巨大并仍在成倍膨脹的夢幻空間里的核心問題。
我們并不奢望這些論壇能改造一個產(chǎn)業(yè)。但我們將自己置身于這個產(chǎn)業(yè)之中，并投入自己的熱情，集結(jié)并傳導(dǎo)這些精英的聲音，希望更多的人來關(guān)注電影和關(guān)于電影的一切。這些聲音的匯聚就是一個集體解答。話題也同樣，每年都會隨著電影的膨脹，生成出新的話題和問題，這些話題構(gòu)成了當(dāng)下不變的總話題：我們需要怎樣的電影？
借用戈達(dá)爾說的一句話——“電影就是每秒24格的真理”，這本書和我們的電影論壇，也是這樣滾動的觀察和思考、思考和觀察，并伴隨中國電影產(chǎn)業(yè)繼續(xù)前行。這是我們電影論壇的第八年第三本書，希望能由此獻(xiàn)上我們對中國電影*美好的意愿。
上海國際電影節(jié)運(yùn)作團(tuán)隊(duì)
2012.5

論壇點(diǎn)評：

吳宇森點(diǎn)評 Part 1 主席講壇

上海國際電影節(jié)的主席論壇是個不說官話的地方。它有品格，有內(nèi)容，有情懷，每年生機(jī)勃勃地聊各種話題，將關(guān)于電影的豐富信息傳播出去。 
在2010年的主席論壇上，何平導(dǎo)演主持，我、彭浩翔、王小帥、鈕承澤作為港澳臺三地的導(dǎo)演，對整個華語電影圈的形勢與問題做了一些討論。比如我們提到“培育”的概念。這個行業(yè)應(yīng)該有勇氣正視一個現(xiàn)實(shí)：真正好的東西，是需要有時間和養(yǎng)料來慢慢生長的。有藝術(shù)個性的年輕的電影人要花錢去培育，造就《阿凡達(dá)》那樣的電影技術(shù)需要經(jīng)年累月的資金投入去研發(fā)，而國內(nèi)市場、海外市場，也都要一點(diǎn)一點(diǎn)去開拓，否則電影市場一定要被好萊塢蠶食殆盡。資本不能都像暴發(fā)戶，還想在暴發(fā)的財(cái)富上再暴發(fā)一次，電影產(chǎn)業(yè)這樣暴發(fā)，*后的結(jié)果必是破滅。
從創(chuàng)作上看，國內(nèi)的電影發(fā)展得又十分緩慢，幾年前提出的很多問題，到現(xiàn)在也沒有解決，有些甚至在惡化，在朽爛。主席講壇并非能夠提供什么靈丹妙藥，它只應(yīng)是一個誠實(shí)的觀察者，讓這個行業(yè)里的人有機(jī)會來審視自己。坐在主席臺上的人都是一些結(jié)果——有些是成功的，有些是失敗的，但不管成敗，我們這些結(jié)果都應(yīng)該溯源，去反思過程。
與反思相配合，主席講壇另一個好功用是，每年請來世界**的導(dǎo)演，讓他們來交流創(chuàng)作的心得，把國外的風(fēng)吹過來，也許可以吹醒一些人，讓我們知道，創(chuàng)意應(yīng)該從哪里生長出來，藝術(shù)的個性應(yīng)該從哪里發(fā)芽。電影也不僅是電影。2008年，主席講壇請來畫家陳丹青，他和王家衛(wèi)導(dǎo)演緬懷起老電影中的上海，隨即將題目轉(zhuǎn)到中國“城市電影”的歷史演變上來。他們好像是在做遺跡的挖掘，并期望從中找到今日電影界能夠派上用場的蛛絲馬跡。文化人的知識的運(yùn)用，就好像是那些修復(fù)古建筑的人，他們能看到一種可能性，用*新的技術(shù)與理念，將*古卻*菁華的價值烘托出來，這也是電影可以做的事情。這次討論也記錄在這本書中。
跟美國的創(chuàng)作機(jī)制相比，中國對導(dǎo)演的尊重、對創(chuàng)作者的尊重使我重新回到這片正在生產(chǎn)電影的熱土，因?yàn)閷﹄娪耙恢北е嗄陼r的理想，所以我一直將自己看作華語電影的一分子，我愿意跟大家分享這個大時代分享我們的經(jīng)驗(yàn)和才情，也更希望通過各種話語平臺將自己對華語電影的迫切心情和希望表達(dá)出來。（注：根據(jù)對導(dǎo)演的訪問整理。）
吳宇森

何平點(diǎn)評 Part 2 產(chǎn)業(yè)論壇

在中國“說”電影的人永遠(yuǎn)比做電影的人多。所以，每次上海國際電影節(jié)方面邀請我前去主持“產(chǎn)業(yè)論壇”時我并不是很爽快，但這樣“不爽快的答應(yīng)”一下延續(xù)了三年，也有部分原因是難以拒絕一幫號稱做電影服務(wù)生的電影節(jié)工作人員的赤誠。這個行業(yè)需要的就是這種赤誠。 
看到眼前厚厚的一沓書稿，還只是三年話題的一部分，有些話題三年過后確實(shí)有繼續(xù)討論的必要，尤其是小剛向韋恩斯坦放炮的那場，其實(shí)我和建新也讓當(dāng)時在場的迪斯尼老板有些難堪。那時，我們還在糾結(jié)中美合作的系列不對等，現(xiàn)在美國大船已經(jīng)全速駛向我們的，中美合作直接享受的是大陸與香港合拍的待遇，美國大片*高分賬比例可達(dá)25%，美國引進(jìn)片增多造成每個檔期中國電影人都要直面好萊塢大片的壓力。整個中國的電影工業(yè)正在遭受前所未有的挑戰(zhàn)和拷問。如果站在歷史的角度來看，這些不同的時間節(jié)點(diǎn)下有內(nèi)在關(guān)聯(lián)的系列現(xiàn)象，還可以對未來產(chǎn)生想象。這時，多一些人來說說電影還真是很重要。但“說”電影，一定不是在一個簡單的現(xiàn)象下互動攻訐、*后邪火攻心，直至元?dú)夂谋M。
所以，中國電影一定需要有一批嚴(yán)謹(jǐn)又有赤誠的人搭建一個非功利平臺，讓大家冷靜而智慧地表達(dá)，并能碰撞出一些問題，不回避尷尬、不好大喜功地將它們呈現(xiàn)出來，這對電影才是一件有益的工作。當(dāng)然，產(chǎn)業(yè)是避不開的大命題，任何想通過電影這一載體追求傾訴或盈利都離不開產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)，如果將更多的焦點(diǎn)投射到內(nèi)容生產(chǎn)力上來，慢慢形成一個強(qiáng)大的氣場，至少可以在尷尬的處境下尋找出幾條通往自由王國的道路。這也是我關(guān)注并參與上海國際電影節(jié)論壇單元的主要動機(jī)。
何平

江志強(qiáng)點(diǎn)評 Part 3 電影圓桌

2004年**次參加上海電影節(jié)開始至今，基本上每年6月我都會出席上影節(jié)主辦的電影論壇。電影節(jié)的盛情難卻是促使我參加的一個理由，*重要的是電影行業(yè)的同仁們平時都很忙，借此機(jī)會可以團(tuán)聚交流。
我常說做人、做電影都需要看得遠(yuǎn)一點(diǎn)。中國電影行業(yè)近幾年的發(fā)展速度令世界都為之驚嘆，但還是有很多方面需要業(yè)內(nèi)同仁群策群力一起推進(jìn)、完善以求整個行業(yè)良性長期的進(jìn)步。
電影論壇提供的就是這樣一個提出問題、探尋答案、分享經(jīng)驗(yàn)的平臺。我也很欣喜地注意到電影論壇涉及的話題不僅貼合當(dāng)下行業(yè)熱點(diǎn)，也拓展到新媒體環(huán)境下的營銷、不同媒介跨界合作等各個方面。我們安樂來參加上海電影節(jié)的員工，我要求他們一定要旁聽這些論壇。
進(jìn)入電影行業(yè)三十多年，我很清楚，電影不是一個人、一間公司，一群人的事情，而是整個行業(yè)從業(yè)人員的責(zé)任。電影論壇同時也是行業(yè)同仁向媒體、公眾傳達(dá)行業(yè)態(tài)度的重要渠道。我很珍惜每一次表達(dá)的機(jī)會，因?yàn)榇蟊娏私馕覀儗﹄娪氨旧淼恼\意、尊重才能讓他們建立對電影的基本信任。
江志強(qiáng)

賈樟柯點(diǎn)評 Part 4 電影大師班

**屆上海國際電影節(jié)舉行的時候，我剛到北京電影學(xué)院讀書。那年，我的很多老師突然請假離開，一打聽是去上海參加電影節(jié)去了。學(xué)生們看報紙才知道電影節(jié)請來了大島渚、奧利佛斯通、扎努西這樣的導(dǎo)演，這些名字已經(jīng)銘刻在電影史上的人物，他們同時云集上海，這該是一件多么神奇的事情啊。
上海電影節(jié)舉辦之前，即使是一個學(xué)電影的學(xué)生也很少有機(jī)會跟國外的大師級導(dǎo)演面對面交流。我們能看到的大多是評論家對某個導(dǎo)演電影生涯與作品的描寫和研究，如佐藤忠男先生寫小津安二郎、大島渚、黑澤明的專著。在各種各樣的影片分析之外，很少有機(jī)會看到導(dǎo)演對自己作品、對自己電影觀念的直接闡釋。
有句話叫“聽君一席話，勝讀十年書”，我不知道那年我的那些老師在上海電影節(jié)是否有機(jī)會親耳聆聽大師的演講，但后來上海電影節(jié)設(shè)立了電影論壇，其中一個固定節(jié)目就叫“電影大師班”。這個單元深受影迷追捧，也獲得了大師們的垂青。好像是一個傳奇：**屆上海電影節(jié)*佳導(dǎo)演得主是林權(quán)澤，多年之后他回到上海作客大師講壇。這些大師級的電影工作者面對面地為我們講述他們的成長經(jīng)歷，他們認(rèn)識電影的漸進(jìn)過程，講述每一部電影甚至電影中每一個細(xì)節(jié)的原始創(chuàng)意，“大師班”讓我們能夠更加貼近創(chuàng)作本身，從導(dǎo)演的思路上去理解電影。
轉(zhuǎn)眼已經(jīng)第十五屆上海國際電影節(jié)了，這十五屆的影展云集了多少電影大師？又有多少來自世界各地的影迷有機(jī)會與自己熱愛的導(dǎo)演同處一座城市，同在一個會議廳面對面地交流？
上海電影節(jié)編輯出版的《我們需要怎樣的電影》一書，收集了比利奧古斯特、卡拉克斯、林權(quán)澤、阿莫斯•吉泰等導(dǎo)演的大師班課程，與他們對話的既有周黎明、李宏宇這樣的中國影評人，也有來自法國《電影手冊》的米歇爾•付東等國際專家。比利奧古斯特說：“我自己相信的東西我才愿意自己去做。我要寫一個劇本，我必須有這樣的信念——感覺到這個是我目前生命當(dāng)中*重要的事情！笨ɡ怂拐f：“對于一個年輕人來說，如果沒有陷于貧窮，也不必為生計(jì)而奔

我們需要怎樣的電影 上海國際電影節(jié)論壇對話錄 作者簡介

唐麗君，上海國際電影節(jié)、上海電視節(jié)組委會執(zhí)行副秘書長，上海國際影視節(jié)有限公司總經(jīng)理。
沈旸，上海國際電影節(jié)業(yè)務(wù)副總監(jiān)。

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