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戲曲音樂五題

作者：陳鈞著
出版社：中國(guó)戲劇出版社出版時(shí)間：2013-01-01
開本： 21cm 頁(yè)數(shù)： 208
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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戲曲音樂五題 版權(quán)信息

戲曲音樂五題 本書特色

語(yǔ)言與音樂的關(guān)系、戲曲音樂的民間性、戲曲音樂的程式性、戲曲音樂的戲劇性與戲曲藝術(shù)的音樂性、戲曲音樂的當(dāng)代發(fā)展（對(duì)于藝術(shù)發(fā)展和傳統(tǒng)戲曲音樂發(fā)展的理性認(rèn)識(shí)，以及對(duì)于當(dāng)代戲曲音樂發(fā)展實(shí)踐的認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)），寫出了五講教材。斷斷續(xù)續(xù)經(jīng)過五年時(shí)間，在閱讀了不少相關(guān)著述和反復(fù)思考的情況下，再三斟酌，不斷修改、充實(shí)、深化，寫成了《戲曲音樂五題》這本書。本書的內(nèi)容是作者陳鈞一生在戲曲音樂創(chuàng)作實(shí)踐和理論研究過程中所接觸到的、經(jīng)常思考的問題，解決這些問題是我向往已久的愿望。本書便是作者對(duì)這些問題從理論上的梳理。作者想讀者在閱讀以后，對(duì)戲曲音樂的構(gòu)成、性質(zhì)、在戲曲藝術(shù)中的位置，以及發(fā)展機(jī)制和規(guī)律可能有一個(gè)基本的、較深入的了解，從而可以對(duì)當(dāng)代戲曲音樂的發(fā)展和戲曲藝術(shù)的現(xiàn)狀作出比較客觀的評(píng)判。

戲曲音樂五題 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書共分為五部分，主要內(nèi)容包括：戲曲、鼓曲中音樂與語(yǔ)言的關(guān)系；戲曲音樂的民間性；戲曲音樂的程式性等。

戲曲音樂五題 目錄

自序**題 戲曲、鼓曲中音樂與語(yǔ)言的關(guān)系 一、漢族傳統(tǒng)音樂與語(yǔ)言的關(guān)系 二、戲曲、鼓曲中的語(yǔ)音規(guī)范 三、歐洲音樂中心觀念對(duì)中國(guó)音樂與語(yǔ)言關(guān)系的不理解 四、戲曲、鼓曲音樂的構(gòu)成因素和韻味第二題 戲曲音樂的民間性 一、個(gè)體操作形式分散的集體創(chuàng)作體制 二、口頭的隨機(jī)性即興創(chuàng)作方式 三、社會(huì)審美評(píng)判的篩選和規(guī)范作用 四、戲曲音樂的變體性 (一)相同板式下不同唱詞的變體形式 (二)相同板式下相同唱詞的變體形式 (三)唱詞相同板式不同 五、戲曲音樂的復(fù)體性 (一)劉翠霞[慢板]上句尾部大二度和小三度下波音輔助音的運(yùn)用 (二)白玉霜[慢板]上句第二讀唱詞音腔的“2 7 6 5”形式 (三)愛蓮君[慢板]下旬甩腔尾部《孟姜女小調(diào)》尾腔樂匯的運(yùn)用 六、市場(chǎng)化的經(jīng)營(yíng)管理模式和藝術(shù)生產(chǎn)體制 七、同遵共享的創(chuàng)作意識(shí)和環(huán)境 (一)共同遵循程式規(guī)范的創(chuàng)作意識(shí) (二)共同享有藝術(shù)資源和成果的集體專利形式第三題 戲曲音樂的程式性 一、存在于劇種藝術(shù)中的戲曲音樂程式和程式性 (一)程式是藝術(shù)家和觀眾共同創(chuàng)造相互約定的藝術(shù)符號(hào)體系 (二)戲曲劇目音樂的劇種性 (三)戲曲音樂審美方式的劇種性 二、戲曲音樂程式性的規(guī)范性和隨機(jī)性 (一)“有定格無定式”的創(chuàng)作方法 (二)戲曲音樂程式的基本內(nèi)容 (三)戲曲音樂程式的規(guī)范性和隨機(jī)性 三、戲曲音樂程式性的整合性 (一)戲曲音樂程式性的整合性具有發(fā)展機(jī)制和功能 (二)在整合機(jī)制中劇種音樂程式規(guī)范、觀眾的審美評(píng)判和選擇、 目音樂創(chuàng)新形式的程式性運(yùn)作三者之間的關(guān)系 四、程式性運(yùn)作中的“重復(fù)與模仿” 五、戲曲音樂程式性與歌劇音樂程式性的不同六、戲曲劇種音樂程式性的具體體現(xiàn) (一)音樂形式的程式性 1．語(yǔ)言運(yùn)用的規(guī)范 2．音樂形式的規(guī)范 (1)板式的規(guī)范 (2)甩腔的規(guī)范 (3)過門的規(guī)范 (4)對(duì)唱腔創(chuàng)新形式的規(guī)范 (二)音樂形式組織和運(yùn)用方式的程式性第四題 戲曲音樂的戲劇性與戲曲藝術(shù)的音樂性 一、戲曲藝術(shù)整體的綜合性 二、戲曲音樂的戲劇性與戲曲藝術(shù)音樂性 (一)音樂與文學(xué)劇本的關(guān)系 (二)音樂與導(dǎo)、表演的關(guān)系 (三)演員作為表演主體和客體的二重性 (四)提倡科學(xué)思維第五題 戲曲音樂的當(dāng)代發(fā)展 一、藝術(shù)發(fā)展是有規(guī)律的 (一)認(rèn)識(shí)發(fā)展的內(nèi)部依據(jù) (二)辨明發(fā)展的階段和性質(zhì) 二、民間性戲曲音樂的發(fā)展 (一)歌舞表演是戲曲藝術(shù)審美的關(guān)注點(diǎn) (二)戲曲音樂發(fā)展的劇種性 (三)“移步不換形” 三、戲曲音樂當(dāng)代發(fā)展?fàn)顩r (一)“新歌劇情結(jié)”下的激進(jìn)主義發(fā)展觀 (二)否定程式性的戲曲音樂改革實(shí)踐后記
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戲曲音樂五題 作者簡(jiǎn)介

陳鈞，研究員。1946年出生，天津人。1969年天津音樂學(xué)院作曲系畢業(yè)，從事評(píng)劇音樂創(chuàng)作多年，1993年調(diào)天津市藝術(shù)研究所工作。現(xiàn)為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、中華民族文化促進(jìn)會(huì)會(huì)員、中國(guó)戲曲音樂學(xué)會(huì)常務(wù)理事。40多年曾參與《花木蘭》、《村南柳》等47個(gè)評(píng)劇劇目音樂創(chuàng)作。出版專著《評(píng)劇音樂史》（中國(guó)戲劇出版社1997年出版）、《評(píng)劇著名唱段選析》（人民音樂出版社2000年出版）、《蓮花落音樂研究》（天津楊柳青畫社2002年出版）、《中國(guó)評(píng)劇發(fā)展史》（中國(guó)旅游教育出版社2008年出版合著）、《京韻大鼓音樂·歷史》（中國(guó)戲劇出版社2012出版）、《戲曲音樂五題》（中國(guó)戲劇出版社2012年出版）六種，和主編丈集《唱片研究與存目》（天津楊柳青畫社2002年出版）！对u(píng)劇音樂史》獲第二屆全國(guó)戲曲音樂論文評(píng)比專著一等獎(jiǎng)、天津市第七屆社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果三等獎(jiǎng)；發(fā)表藝術(shù)理論文章80余篇。多次在全國(guó)和華北地區(qū)獲獎(jiǎng)。

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