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肖申克的救贖(八品) 版權信息
- ISBN：9787556106356
- 條形碼：9787556106356 ; 978-7-5561-0635-6
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
肖申克的救贖(八品) 內容簡介
《肖申克的救贖》上映20周年紀念版。 熱門美劇《行尸走肉》導演作品。 由懸疑大師斯蒂芬·金作品改編，奧斯卡*劇本獎獲獎作品。 一場看似無懈可擊的謀殺審判，一段跨越二十年的高墻抗爭，一曲動人心魄的越獄傳奇……蒙冤入獄的銀行家安迪·杜弗雷在地獄般的肖申克監(jiān)獄，憑借理性與希望，二十年如一日堅守自己的救贖之路，救人救己，穿越層層苦難，終逃出監(jiān)獄……這一個斯蒂芬·金的故事，經(jīng)達拉邦特改編并拍攝，成為電影*激動人心的作品，曾獲奧斯卡*影片、*劇本、*男主角等七項大獎提名。 翻開這本書，除了重溫電影曾帶給我們的感動，重溫那一幅幅感人至深的畫面，還會有很多新的收獲：情節(jié)逆轉——在劇本里，原來竟有那么多情節(jié)是與電影不一樣；導演解密——導演兼編劇達拉邦特通過對逐個鏡頭的詳細解析，解密了《肖申克的救贖》是如何從劇本變成一部經(jīng)典大片的；拍攝故事——影片當中的穿幫鏡頭和各種匪夷所思的拍攝花絮也是身為“肖申克迷”不得不知的秘密…… 這不僅僅是經(jīng)典劇本，更是心靈讀本。
肖申克的救贖(八品) 目錄
麗塔·海華斯和達拉邦特的救贖——斯蒂芬·金
斯蒂芬·金和達拉邦特的救贖——弗蘭克·達拉邦特
肖申克的救贖
劇照
必要調整：從腳本到銀幕的歷程——弗蘭克·達拉邦特
分鏡劇本
后記：來自壕溝里的備忘錄——弗蘭克·達拉邦特
通往自由之路
斯蒂芬·金和達拉邦特的救贖——弗蘭克·達拉邦特
肖申克的救贖
劇照
必要調整：從腳本到銀幕的歷程——弗蘭克·達拉邦特
分鏡劇本
后記：來自壕溝里的備忘錄——弗蘭克·達拉邦特
通往自由之路
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肖申克的救贖(八品) 節(jié)選
17號場景。在這里我要暫停一下，再次歌頌我們 的制作設計師 泰倫斯·馬什（這不會是*后一次）。大部分人都以 為出現(xiàn)在這部電 影里的巨大獄舍（在這個場景里**次出現(xiàn)，只是驚 鴻一瞥）是一座 真實的監(jiān)獄。其實不然，這實際上是特里設計的布景 ，是由他的團隊 在離監(jiān)獄大約一英里外的某個倉庫里建造出來的（真 正的俄亥俄州州 立改造中心的獄舍沒法打光或拍攝）。這是個絕對值 得驚嘆的、我所 見過的*宏大的布景：4層樓高，200個獨立牢房，通 過氣壓系統(tǒng)開 啟和關閉獄室（向道具車間主管伊薩多諾·拉波尼致 謝）。如果我蒙 上你的眼睛，帶你走進那間倉庫，然后拿掉蒙眼布， 你會發(fā)誓自己正 身處一座真正的獄舍。就是有那么棒。
不僅僅是獄舍，要讓監(jiān)獄真實地呈現(xiàn)在鏡頭前， 還有驚人的大量 工作要做。大規(guī)模的修飾是必不可少的，所以我們制 作了許多布景來 對拍攝地的室內外進行整修（比如說，有多個監(jiān)獄圖 書館的布景）。
還不止這些，特里和他的團隊在還原、修復整個監(jiān)獄 上的成就令人贊 嘆不已。我是說，當我們到達那里的時候，整個監(jiān)獄 就是個廢棄的垃 圾場。連續(xù)幾個冬天沒有供暖，讓整個室表留下了油 漆脫落后的無數(shù) 條紋。（**次走進三層樓高的食堂時，就好像邁進 了一座懸著數(shù)干 鐘乳石的巨大洞穴。）諾頓典獄長的辦公室，在電影 里看上去金碧輝 煌，但它*開始的樣子就好像剛有人在里面引爆了一 顆大當量的炸彈。
我從來不會忘記在前期制作期間的某天，我去了現(xiàn)場 ，看到特里像往 常那樣不緊不慢，計劃修復足有10噸重的監(jiān)獄外墻— —墻體在某天 夜里倒塌，壓在了路上。（說到查漏補缺，特里和他 的團隊在整個拍 攝過程中都在努力保證這段墻體不會垮掉。） 以下感言不是我酸葡萄，這完全是我真實的想法 ：我真心認為特 里·馬什應該因此獲得美國電影學院獎的提名，因為 人們沒有意識到 這次挑戰(zhàn)有多么巨大，也沒有意識到他的作品的價值 。他們只是想當 然地以為我們去了一座真正的監(jiān)獄，然后就開拍了。
他的工作實在太 天衣無縫，反而被人忽視了。我想這只能算是我古怪 的抱怨（就像傳 說亞瑟·克拉克曾經(jīng)抱怨過“《2001太空漫游》之所 以沒有獲得奧 斯卡*佳化妝獎，是因為評委們沒有意識到猩猩們是 由人類演員扮演 的”）。
21—29號場景。對于電影中這段“胖屁股被狠揍 ”的展開，我比 較感興趣的是它能體現(xiàn)出音效在電影中的表現(xiàn)力。有 些人曾經(jīng)說過， 在你認為你從銀幕上看到的內容里，有一部分實際上 是由你聽到的音 效傳遞的。按照這個說法，這個場景的成功是因為你 聽到了銀幕之外 的犯人們的聲音——嘲諷、喊叫、重復的謾罵，占據(jù) 了你的耳朵。真 相是我們在拍攝這些場景時只用了*多幾十個臨時演 員（包括看守）， 但是你會覺得滿滿當當?shù)?00個牢房里都是冷血瘋子 。這多虧了芭芭 拉·哈里斯和她那天才劇團“循環(huán)”的出色工作。他 們單獨演出這些 聲音，然后在后期制作時將聲音混合進去。之后由音 效編輯約翰·史 塔西和他的團隊整合所有的元素，*終再通過對話混 音師鮑勃·利特 的出色技術，像實施腦部手術一般精準地完成所有聲 音元素的放置。
（這部分場景的另一部分重要貢獻來自于我的好兄弟 ，一位出色的作 家，大衛(wèi)·J.斯科，他代替在后期制作時已經(jīng)焦頭爛 額的我，敲出了 好幾頁囚犯們喊叫用的臺詞。這幾頁臺詞的價值無可 比擬。因為當時 我們已經(jīng)做完了電影末尾的演職員表，所以我一直沒 有機會在電影中 感謝他，希望在此致謝可以彌補一二。） 為了一個小小的龍?zhí)，我們在俄亥俄州當(shù)剡M行 了幾次試鏡（這 是非常常見的做法，省掉了從洛杉磯或是紐約找個只 說一句臺詞的演 員飛過來的麻煩和費用）。在21號場景開頭喊出“熄 燈”的看守由 約翰·薩默斯扮演，他是在新監(jiān)獄（從舊監(jiān)獄一路往 上走）工作的真 正看守（之前也在舊監(jiān)獄工作，也就是你在電影里看 到的這座。他一 直工作到1990年這座監(jiān)獄被關閉）。
在29號場景接近*后的部分，看守們把“胖屁股 ”抬上擔架的 鏡頭被舍棄了，我們將此改為讓哈德利簡單地交代“ 把這死胖子送去 醫(yī)務室”。從戲劇化的角度來說，讓整個場景在他威 脅整座獄舍之后 結束會更好，而不是將銀幕時間浪費在拍攝擔架運送 的路途上。此外， 讓看守飛快地帶著擔架沖進來，我覺得這可能會令他 們看起來有一點 像“吉斯通警察”（比如說，你會不會覺得他們總是 抬著一副擔架 跟在拜倫·哈德利身后，以防他脾氣發(fā)作而胖揍某人 一頓？）。
22—25號場景。雖然我很樂意再多抓拍一些其他 新囚犯待在牢房 里的鏡頭（里面有不少大人物），但時間不允許。而 且在看過剪輯好 的段落鏡頭后，我覺得沒有那些鏡頭問題也不大。講 這些是為了說明， 如果沒有把握而且時間很緊的話，只要拍了你知道自 己真正需要的東 西（一般來說就是主要角色的鏡頭），就不會錯得太 離譜。
……
肖申克的救贖(八品) 作者簡介
弗蘭克·達拉邦特（Frank Darabont），匈牙利難民的后代。1959年生于法國，其后隨家人移居芝加哥，是當代著名的電影編劇、導演和監(jiān)制，曾三次獲奧斯卡金像獎提名。其電影生涯始于1980年的影片《地獄之夜》中的制片助理一職，此后，達拉邦特一直擔任布景師，直至1986年，方始成為編劇，并在1989年成功晉級導演。其負盛名的代表作是1994年的《肖申克的救贖》和1999年的《綠里奇跡》。這兩部作品都改編自史蒂芬·金的小說，都由達拉邦特自編自導，達拉邦特也因為這兩部電影，兩次獲奧斯卡*改編劇本獎提名。
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