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極簡(jiǎn)時(shí)尚史(八品)

極簡(jiǎn)時(shí)尚史(八品)

豆瓣8.4推薦，極簡(jiǎn)科普百年來(lái)時(shí)尚與政治之間的關(guān)系，同時(shí)也是一部女性地位沉浮史。

作者：梁童
出版社：北京聯(lián)合出版公司出版時(shí)間：2020-05-01
開(kāi)本： 32 頁(yè)數(shù)： 431
中 圖 價(jià):¥30.4(3.9折) 定價(jià)  ¥78.0 登錄后可看到會(huì)員價(jià)
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極簡(jiǎn)時(shí)尚史(八品) 版權(quán)信息

  • ISBN：9787559639745
  • 條形碼：9787559639745 ; 978-7-5596-3974-5
  • 裝幀：暫無(wú)
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類：

極簡(jiǎn)時(shí)尚史(八品) 內(nèi)容簡(jiǎn)介

◎時(shí)尚是*受關(guān)注也*受歡迎的主題之一。時(shí)尚是藝術(shù)，也是產(chǎn)業(yè)；有審美性，也有功能性；有社會(huì)學(xué)價(jià)值，也有經(jīng)濟(jì)學(xué)價(jià)值。時(shí)尚和每個(gè)人有關(guān)，人人可讀。 ◎時(shí)尚與時(shí)代休戚與共，是時(shí)代的鏡子，也是影子。20世紀(jì)歷史波譎云詭，時(shí)尚之潮也同樣跌宕起伏。從時(shí)尚角度，多一個(gè)看歷史的入口。 ◎《極簡(jiǎn)時(shí)尚史》結(jié)構(gòu)清晰，脈絡(luò)分明，插圖精美，有每個(gè)時(shí)代代表性單品的時(shí)尚小傳，還有服裝科普、里程碑事件、品牌設(shè)計(jì)師、美妝配飾、明星偶像、文化運(yùn)動(dòng)等等，好看又漲知識(shí)，小開(kāi)本，可平攤，隨手翻零壓力。

極簡(jiǎn)時(shí)尚史(八品) 目錄

序言


Chapter 01 美好年代 La Belle Époque 1900~1909

承前啟后的高級(jí)定制：巴斯?fàn)柸?Bustle Skirt

婀娜多姿的人造曲線：S 形女裝 S-curve Silhouette

美好年代的美好裙裝：高腰女裙 La Vague

褶皺時(shí)裝的開(kāi)山鼻祖：迪佛斯晚裝 Delphos Gown

古今之間的蹣跚步履：霍布爾裙 Hobble Skirt



Chapter 02 **次世界大戰(zhàn) World War I 1910~1919

化裝舞會(huì)的東方風(fēng)情：燈罩裙 Lampshade Dress

在多維爾的艷陽(yáng)之下：針織面料連衣裙 Jersey Dress

世界大戰(zhàn)的福禍相依：連衣褲 Overalls

男女皆宜的貼身戰(zhàn)袍：戰(zhàn)壕風(fēng)衣 Trench Coat

工廠之外的優(yōu)雅日常：停戰(zhàn)襯衫 Armistice Blouse


Chapter 03 爵士時(shí)代 The Jazz Age 1920~1929

爵士女郎的霓裳羽衣：直筒低腰連衣裙 Flapper Dress

運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上的颯爽英姿：網(wǎng)球裙 Tennis Dress

風(fēng)格永存的摩登之選：小黑裙 Little Black Dress

假小子中的典雅少女：風(fēng)格長(zhǎng)袍 Robe de Style

溢出香閨的愜意心情：睡衣式女裝 Pajamas


Chapter 04 大蕭條 The Great Depression 1930~1939

大盤(pán)崩潰的美麗征兆：絲綢印花連衣裙 Printed Silk Dress

照亮廢墟的女神之光：斜裁禮服 Bias Cut Gown

英國(guó)上尉的嚴(yán)謹(jǐn)考究：四分之三長(zhǎng)外套 Three-quarter Length Jacket

駭人聽(tīng)聞的超現(xiàn)實(shí)派：龍蝦裙 The Lobster Dress

媲美石雕的面料藝術(shù)：褶皺禮服 Pleated Gown


Chapter 05 第二次世界大戰(zhàn) World War II 1940~1949

鐵騎足下的不屈堅(jiān)守：法國(guó)國(guó)旗裙 French Flag Dress

配給制下的時(shí)尚民主：標(biāo)準(zhǔn)化套裝 Utility Suit

大洋彼岸的運(yùn)動(dòng)風(fēng)潮：圍裹裙 Popover Dress

浴火重生的全新風(fēng)貌：束腰套裝 Bar Suit

威力強(qiáng)勁的性感炸彈：比基尼 Bikini


Chapter 06 新風(fēng)貌 The New Look 1950~1959

“ 形時(shí)代”的不朽遺產(chǎn)：A 字裙 A-line Dress

嬌麗夫人的著裝主張：雞尾酒禮服 Cocktail Dress

大銀幕上的高光時(shí)刻：兩件式晚裝 Two-piece Gown

愛(ài)情結(jié)晶的進(jìn)化新生：粗花呢套裝 Tweed Suit

舒展身體的自由空間：布袋裙 Sack Dress


Chapter 07 年輕風(fēng)暴 The Young Generation 1960~1969

膝蓋之上的搖擺青春：迷你裙 Mini Skirt

漫步云端的未來(lái)戰(zhàn)士：鎖甲裙 Chainmail Dress

色塊拼接的波普藝術(shù)：蒙德里安裙 Mondrian Dress

女性主義的再度覺(jué)醒：吸煙裝 Le Smoking

嬉皮士們的精神圖騰：波西米亞裙 Bohemian Dress


Chapter 08 能源危機(jī) The Energy Crisis 1970~1979

繼往開(kāi)來(lái)的美國(guó)麗人：裹身裙 Wrap Dress

絢爛繽紛的日本叢林：和服式連衣裙 Kimono Dress

不眠不休的迪廳狂歡：喇叭褲套裝 Flared Pants Suit

平民時(shí)尚的全面勝利：牛仔襯衫裙 Jeans Shirt Dress

失落青年的反叛之音：朋克T 恤 Punk T-shirt


Chapter 09 消費(fèi)主義 Consumerism 1980~1989

鐵娘子們的高聳雙肩：權(quán)力套裝 Power Suit

比黑更黑的侘寂美學(xué)：乞丐裙 Beggar Skirt

安特衛(wèi)普的前衛(wèi)浪潮：前襟懸垂裙 Drape Front Dress

享樂(lè)風(fēng)氣的集大成者：泡泡裙 Pouf Dress

作繭自縛的花花蝴蝶：繃帶裙 Bandage Dress


Chapter 10 全球化 Globalization 1990~1999

超級(jí)名模的集群效應(yīng)：低胸絲綢吊帶裙 Plunging Silk Slip Dress

刪繁就簡(jiǎn)的都市生活：白色針織開(kāi)口裙 White Jersey Cut-out Dress

水中望月的中國(guó)印象：真絲提花旗袍 Silk Jacquard Cheongsam Gown

舉重若輕的解構(gòu)先鋒：半定制馬甲 Semi Couture Waistcoat

英倫鬼才的行為藝術(shù)：噴漆裙 Spray Paint Dress


致謝

主要參考文獻(xiàn)


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極簡(jiǎn)時(shí)尚史(八品) 節(jié)選

愛(ài)情結(jié)晶的進(jìn)化新生：粗花呢套裝 Tweed Suit 將女人禁錮成囚徒的時(shí)尚并不是為了把女人塑造成獨(dú)立的個(gè)體，而是把她們當(dāng)成了供男性享受的欲望對(duì)象！ 法國(guó)作家西蒙娜·德·波伏娃（Simone de Beauvoir，1908 —1986） 當(dāng)歐洲深陷兩次世界大戰(zhàn)的泥潭中時(shí)，有一個(gè)國(guó)家始終置身事外，它的東南西北四面分別是奧地利、意大利、法國(guó)和德國(guó)，這些國(guó)家要么卷入戰(zhàn)爭(zhēng)，要么發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，它卻憑借1815 年在維也納會(huì)議上簽訂的《巴黎和約》（Traité de Paris）而獲得“永久中立國(guó)”身份，處于風(fēng)暴眼卻安享寧?kù)o。這個(gè)國(guó)家是瑞士。 當(dāng)巴黎時(shí)裝產(chǎn)業(yè)在納粹黨人的鐵騎下命若懸絲，法國(guó)設(shè)計(jì)師或設(shè)法轉(zhuǎn)圜，或強(qiáng)硬對(duì)抗，或出走海外之時(shí)，有一位設(shè)計(jì)師正同德國(guó)軍官濃情蜜意。因?yàn)檫@層親密關(guān)系，她在戰(zhàn)后遷居至瑞士洛桑，過(guò)了好些年輕松愜意的時(shí)光。這位設(shè)計(jì)師是可可·香奈兒。 生活在瑞士，香奈兒并非兩耳不聞窗外事。她眼睜睜地看著以克里斯汀·迪奧為首的男性設(shè)計(jì)師為了華麗的形式而不惜犧牲時(shí)裝的功能性，那些她拼命破除的陳規(guī)陋習(xí)卷土重來(lái)：為了實(shí)現(xiàn)蜂腰和豐胸，家庭主婦翻出壓箱底的束腰；社交舞會(huì)上，淑女名媛穿著重達(dá)十幾斤的禮服蝸步難移……促成這種風(fēng)尚的設(shè)計(jì)師之一雅克·法斯（Jacques Fath，1912—1954）大言不慚地說(shuō)：“因?yàn)榕藢?duì)衣服挑挑揀揀，所以才有那么多糟糕的設(shè)計(jì)師，其實(shí)她們應(yīng)該少挑剔，穿就是了！” 這一切讓香奈兒痛心疾首。 1954 年，香奈兒重返巴黎，回到康朋街31 號(hào)，發(fā)布她復(fù)出時(shí)裝界的首秀，重新演繹她早在20 世紀(jì)早期受男裝啟發(fā)而推出的套裝。這次，香奈兒選用粗花呢制衣——當(dāng)年，她與威斯敏斯特公爵二世（2nd Duke of Westminster，1879 —1953）談情說(shuō)愛(ài)時(shí)，公爵身上穿的冬衣正是用這種面料制成的。 走秀之前，香奈兒讓模特穿著粗花呢套裝坐下、起立和走動(dòng)，嘗試各種肢體動(dòng)作，確保套裝百分之百便于行動(dòng)；不僅如此，這些套裝上若有一顆紐扣，就一定會(huì)對(duì)應(yīng)一個(gè)扣眼；若有一個(gè)口袋，這個(gè)口袋就一定放得下一只手……所有裝飾物都有用處，香奈兒誓要把被男性設(shè)計(jì)師任性塑造的身體還給女性自己。 時(shí)裝發(fā)布當(dāng)日，香奈兒坐在鏡梯旁，將模特的表現(xiàn)和觀眾的反應(yīng)盡收眼底。 或許是因?yàn)橄隳蝺涸诘诙问澜绱髴?zhàn)期間那段不光彩的情史，或許是因?yàn)榇蠹疫沉浸在“新風(fēng)貌”時(shí)裝營(yíng)造的華美和喜悅當(dāng)中，法國(guó)人對(duì)這場(chǎng)時(shí)裝秀沒(méi)說(shuō)好話。墻內(nèi)開(kāi)花墻外香，美國(guó)人卻對(duì)粗花呢套裝大加贊賞，認(rèn)為香奈兒引領(lǐng)了新風(fēng)尚。有美國(guó)市場(chǎng)當(dāng)后盾，粗花呢套裝順利地走向時(shí)尚之巔。接下來(lái)，香奈兒每一季都會(huì)在細(xì)節(jié)上推陳出新，不斷完善這種套裝。 香奈兒的一生備受爭(zhēng)議，她不是與男人戀愛(ài)就是與男人戰(zhàn)斗，她設(shè)計(jì)的時(shí)裝更是直接受到男裝影響。直到1971 年，她長(zhǎng)眠于瑞士洛桑，五只石獅子守護(hù)在墓前，關(guān)于她的紛擾終于在這個(gè)永久中立國(guó)畫(huà)上句號(hào)。 將染色后的羊毛紡線通過(guò)經(jīng)緯編織，可以創(chuàng)造各種外觀的粗花呢。 這套粗花呢套裝造型四四方方，上衣的四個(gè)口袋能收納唇膏、香煙等小物件，紐扣式袖口讓穿著者在穿脫外套時(shí)不必取下手鐲等飾物。 粗花呢套裝的內(nèi)里也大有文章：外套袖內(nèi)加縫布料，增強(qiáng)活動(dòng)性；下擺縫有黃銅鏈以增加重量，令外套更具垂墜感。 2.55 手袋幾乎與粗花呢套裝同時(shí)問(wèn)世，兩者自然也是*佳搭配；黑白馬鞍鞋男女皆宜，是都市麗人日常通勤的不二之選。在這一時(shí)期，雅克·法斯與可可·香奈兒，西蒙娜·德·波伏娃與瑪麗蓮·夢(mèng)露（Marilyn Monroe，1926 —1962），代表兩組南轅北轍的價(jià)值取向，暫且不論誰(shuí)先進(jìn)誰(shuí)落后，有思想的碰撞才有進(jìn)步的可能。 2.55手袋 2.55 Bag 1955 年2 月，香奈兒推出一款矩形菱格紋手袋，以其誕生的年月命名。這款手袋同樣體現(xiàn)了香奈兒對(duì)于實(shí)用性的追求：它大小適中，雙層翻蓋，并配有金屬鏈條，使雙手得以解放。從設(shè)計(jì)上看，菱格紋精巧規(guī)整，金屬鏈條與黑色皮革兩種材質(zhì)的搭配則帶有些許男性氣質(zhì)。 黑白馬鞍鞋 Black & White Saddle Shoes 這種鞋子的款式類似于牛津鞋（OxfordShoes）：平跟、低幫且系帶。它以黑白兩色為主，一般是鞋頭和鞋尾為白色，鞋子中間為黑色，形似馬鞍，因此而得名。20 世紀(jì)50 年代，它在年輕男女當(dāng)中風(fēng)行一時(shí)，常常搭配白色短襪穿著。 雅克·法斯 這位法國(guó)設(shè)計(jì)師與克里斯汀·迪奧和皮埃爾·巴爾曼齊名。他的靈感大多源于從前劇院里戲劇和芭蕾舞的戲服，要穿上他設(shè)計(jì)的禮服，裙撐和緊身胸衣常常必不可少。令人遺憾的是，他在42 歲時(shí)因白血病而離世。 西蒙娜·德·波伏娃 20 世紀(jì)50 年代，同香奈兒在一群男性設(shè)計(jì)師中突出重圍一樣，法國(guó)作家西蒙娜·德·波伏娃在一片呼吁女性回歸家庭、相夫教子的聲音中標(biāo)新立異。她在1949 年分上下兩卷出版社會(huì)學(xué)著作《第二性》（The Second Sex），提出“女人不是天生的，而是被變成的”這一觀點(diǎn)，在當(dāng)時(shí)的法國(guó)社會(huì)引起軒然大波。隨后，這部著作被譯成多國(guó)文字，成為女性的必讀之書(shū)。 瑪麗蓮·夢(mèng)露 身材傲人的瑪麗蓮·夢(mèng)露在她短暫的演藝生涯中塑造了許多“金發(fā)傻妞”形象。1955 年，她在電影《七年之癢》（The Seven Year Itch）中飾演一位少婦。電影中，有一幕是她站在地鐵通風(fēng)口上，風(fēng)將她的白色連衣裙吹到腰際，她神情嬌羞，手忙腳亂地壓住裙擺。這一幕讓她成為全球男人的性幻想對(duì)象。

極簡(jiǎn)時(shí)尚史(八品) 作者簡(jiǎn)介

梁童，媒體圈內(nèi)人，時(shí)尚圈外人，耽于一切美麗事物，曾為WWD國(guó)際時(shí)尚特訊、FASHIONOMY時(shí)尚界、《南都周刊》、Global Blue環(huán)球藍(lán)聯(lián)等多家媒體和機(jī)構(gòu)撰稿，出版譯作有《你無(wú)與倫比的美麗》等。 酌雨，插畫(huà)網(wǎng)課講師、品牌商業(yè)插畫(huà)師、英語(yǔ)和日語(yǔ)翻譯，熱愛(ài)藝術(shù)，對(duì)繪畫(huà)、書(shū)法均有涉獵，擅長(zhǎng)水彩風(fēng)格插畫(huà)和人物肖像。出版譯作有《凡·高于倫勃朗》《被黑暗籠罩的藝術(shù)史》等。 1858年，英國(guó)人沃斯在巴黎開(kāi)了一家時(shí)裝屋，自此拉開(kāi)了現(xiàn)代時(shí)裝的序幕。制衣人升級(jí)為設(shè)計(jì)師，一個(gè)時(shí)代開(kāi)始了。 《極簡(jiǎn)時(shí)尚史》以「現(xiàn)代時(shí)裝之父」沃斯的故事開(kāi)篇，回看20世紀(jì)百年時(shí)尚史。50篇時(shí)尚史概覽，以引領(lǐng)年代風(fēng)潮的50款經(jīng)典單品為線索，每10年一個(gè)節(jié)點(diǎn)，連點(diǎn)成面，綴以250則有趣有料的時(shí)尚小百科，搭配660張清新雅致的手繪水彩插畫(huà)，勾勒出百年時(shí)尚剪影。 高腰裙、戰(zhàn)壕風(fēng)衣、小黑裙、比基尼、粗花呢套裝、吸煙裝、朋克T恤、噴漆裙……風(fēng)潮背后是時(shí)代浪潮，浮華下方是價(jià)值交鋒。時(shí)尚是向美的事業(yè)，但時(shí)尚又遠(yuǎn)不止此。從《極簡(jiǎn)時(shí)尚史》開(kāi)始，讀懂時(shí)尚。

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