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皇朝落日 版權(quán)信息
- ISBN：9787020100316
- 條形碼：9787020100316 ; 978-7-02-010031-6
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
皇朝落日 本書(shū)特色
讓沉默的影像，告訴你歷史的另面真實(shí)！ 這里的影像和它們背后的故事，記錄了一個(gè)皇朝投射在歷史長(zhǎng)河中*后的倒影。
皇朝落日 內(nèi)容簡(jiǎn)介
讓沉默的影像，告訴你歷史的另面真實(shí)！
這里的影像和它們背后的故事，記錄了一個(gè)皇朝投射在歷史長(zhǎng)河中*后的倒影。
此書(shū)曝光清宮秘藏照片四百余幅，時(shí)間跨度為清末至民初，輔之對(duì)這些影像的生動(dòng)講述以及對(duì)清宮藏照的深度解讀。以鮮活的圖像，獨(dú)到的文字，向人們?nèi)轿涣Ⅲw展現(xiàn)了清王朝，抑或可以說(shuō)是整個(gè)封建社會(huì)在歷史長(zhǎng)河中沒(méi)落的倒影。
書(shū)中收入的清宮秘藏照片非常珍貴，蘊(yùn)含的文獻(xiàn)價(jià)值就不可估量；它們留下了清末帝后、宮殿、民生等各方面珍貴的信息。從中，人們可以看到慈禧、李鴻章、袁世凱、溥儀等歷史人物的身影，可以見(jiàn)到許多重大歷史事件的精彩瞬間，還可以欣賞到京城古代建筑的風(fēng)采。
此書(shū)是一部集可讀性、欣賞性、收藏性于一體的絕佳作品。
皇朝落日 目錄
引子：
圓明湖上留殘照！
此地空余紫禁城！
西人格物有奇術(shù)
終將攝影人清官
『通明鏡』中西太后
瀛臺(tái)幽海困蟄龍
國(guó)中之國(guó)小朝廷
一后一妃選君側(cè)
紅墻黃瓦自悠暇
太監(jiān)縱火延春閣
掃地出門待須臾
煙水蒼茫不歸路
后記
展開(kāi)全部
皇朝落日 節(jié)選
西人格物有奇術(shù)在攝影術(shù)發(fā)明以前，人類為保留有意義的人和事物以至重大事件的記憶，不得不借助畫(huà)師的仔細(xì)觀察和手中的筆來(lái)描述其形象；然而，即使是*擅長(zhǎng)觀察和*逼真的畫(huà)作，也難于完全記錄下發(fā)生的過(guò)往。19世紀(jì)初照相術(shù)發(fā)明后，迅速在西方流行開(kāi)來(lái)。當(dāng)時(shí)歐美國(guó)家的攝影技術(shù)已臻成熟。第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，一些外國(guó)攝影師及愛(ài)好者先后把此術(shù)悄悄帶進(jìn)了中國(guó)。對(duì)這一新奇事物,清室王公大臣由*初的驚異逐漸轉(zhuǎn)為贊美。兵部侍郎崇厚在《脫影奇觀》序中稱之為：“開(kāi)數(shù)千年不傳之秘……”刑部尚書(shū)崇實(shí)也賦詩(shī)稱絕：光學(xué)須從化學(xué)詳，西人格物有奇方。但持一柄通明鏡,大地山河無(wú)遁藏！咸豐、同治年間(1851～1874年)，清宮中學(xué)會(huì)照相和留過(guò)影的人寥寥無(wú)幾。人們熟悉、向往的依然是傳統(tǒng)的肖像畫(huà)。當(dāng)時(shí)清統(tǒng)治階層一度把它視為異端邪術(shù)，排斥于紫禁城外。他們認(rèn)為，用鏡箱對(duì)著皇帝、后妃取影，乃是冒犯龍顏、有失體統(tǒng)的逆舉，會(huì)“被攝走了‘魂’”。這種觀念一直延續(xù)至20世紀(jì)初。19世紀(jì)的北京駐有不少歐洲外交官。他們?cè)诤颓逋⑸蠈尤宋锛赐豕F族、朝中大臣等來(lái)往過(guò)程中傳布和交流攝影術(shù)。雖然宮內(nèi)一直未流行照相，但王爺們卻早已沖破了這種愚昧意識(shí)，悄悄地愛(ài)上了這種“奇技淫巧”。照片“神情酷肖，便捷真切，更足取信”的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)被當(dāng)朝王公大臣們逐漸認(rèn)同，他們紛紛跟風(fēng)，爭(zhēng)先效尤。如此，中國(guó)的攝影首先出現(xiàn)在朝廷大員和皇親國(guó)戚的家中，并逐漸推廣代替了傳統(tǒng)肖像畫(huà)。醇親王奕譞（1841～1891年）即是其中*為著名的一位。奕譞是道光皇帝的第七個(gè)兒子、咸豐皇帝和恭親王奕訢的異母弟，其大福晉為慈禧胞妹,二子即后來(lái)的光緒帝載湉,五子即后來(lái)的攝政王載灃,其孫溥儀則是清朝的末代皇帝。奕譞在咸豐時(shí)期被封為醇郡王，同治即位后，出任都統(tǒng)、御前大臣、領(lǐng)侍衛(wèi)內(nèi)大臣，兼管神機(jī)營(yíng)事務(wù)，同治十一年（1872年），晉封為醇親王；光緒十六年（1890年）逝世，享年五十。光緒帝謚曰“賢”，后人稱之為醇賢親王。光緒年間新設(shè)立海軍事務(wù)衙門，奕譞出任總理大臣；由于負(fù)責(zé)洋務(wù)活動(dòng)，與洋人過(guò)往較多，他接觸到了照片這一神奇之物，并開(kāi)始迷戀上攝影這一西洋時(shí)尚。醇王府所雇的專職攝影師廣東人梁時(shí)泰經(jīng)常跟隨在醇王左右，隨時(shí)為奕譞攝影留念。因此，奕譞身后留下了不少傳神的老照片。末帝溥儀在宮內(nèi)居住時(shí)，從醇王府將其祖父、父親等許多照片，作為家珍移進(jìn)宮內(nèi)保存起來(lái)。的合影其中有一幀奕譞等三人像，其上裱有奕譞親筆題照的七律一首：波面殘陽(yáng)耀碎金，炎光消盡覺(jué)涼侵。莫言倥傯三軍事，也得逍遙一律唫。碧草馬嘶欣脫轡，青溪人坐乍開(kāi)襟。云容軋縵隨風(fēng)布，念切油然早作霖。下書(shū)：“晚操后步至長(zhǎng)河作”,“醇郡王自題”,再下蓋有方印章二枚:“醇郡王”和“九思堂印”。該詩(shī)收錄于《九思堂詩(shī)稿》卷四癸亥年（同治二年），由此可斷定此照拍攝于1863年。攝影術(shù)誕生于鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕的1839年，距今已有近二百年的歷史，奕譞的這張影像是在照相術(shù)發(fā)明二十四年后拍下的。由此可見(jiàn)，中國(guó)人接受西方文明的速度并不滯后，其他接受拍照的群體或個(gè)人肯定還要更早。其時(shí)尚為醇郡王的奕譞，在朝廷擔(dān)任都統(tǒng)、御前大臣、領(lǐng)侍衛(wèi)內(nèi)大臣，管理神機(jī)營(yíng)。照片拍攝于奕譞管理神機(jī)營(yíng)時(shí)的北京南苑軍營(yíng)，他時(shí)年二十三歲，這是迄今保存的奕譞年輕時(shí)代唯一的一張影像。照片上的他身掛大腰刀，神采奕奕，風(fēng)度翩翩，是典型的清代武官派頭，其左右是兩個(gè)貼身侍衛(wèi)，分別肩扛火銃，手握長(zhǎng)槍鐵矛。這些細(xì)節(jié)，真實(shí)地反映了19世紀(jì)60年代清朝禁衛(wèi)軍的風(fēng)貌。它也是宮廷藏照中保存至今*早的一幅,為研究我國(guó)軍事史、攝影史提供了可靠形象的資料，彌足珍貴。另一位迷戀攝影的王爺要算奕劻（1836～1918年）。他是乾隆皇帝第十七子永璘的孫子，貝子綿悌的嗣子。道光年間襲封輔國(guó)將軍，同治年間加封郡王，授御前大臣。光緒末年任總理各國(guó)事務(wù)衙門大臣，晉封親王。八國(guó)聯(lián)軍入侵北京，他被授以全權(quán)議和大臣，會(huì)同李鴻章與各國(guó)議和，簽定了喪權(quán)辱國(guó)的《辛丑條約》。宣統(tǒng)年間，他曾任內(nèi)閣總理大臣。由于長(zhǎng)期負(fù)責(zé)與西洋交涉事務(wù)，奕劻也情不自禁地迷上了照相。除他們兩位外，早在同治七年（1868年）辦理洋務(wù)的道光皇帝第六子恭親王奕??就曾請(qǐng)英國(guó)的約翰·湯姆森為自己拍攝過(guò)照片。咸豐十年（1860年）在第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中，奕訢授命為全權(quán)欽差大臣，負(fù)責(zé)與英、法、俄談判，并且簽訂了《北京條約》。咸豐帝過(guò)世，奕訢與慈禧太后合謀發(fā)動(dòng)辛酉政變，成功奪取了政權(quán)，被授予議政王之銜。任領(lǐng)班軍機(jī)大臣與領(lǐng)班總理衙門大臣，期間雖在同治四年（1865年）遭慈禧太后猜忌被革除議政王頭銜，但依舊身處權(quán)力中心。光緒十年（1884年），他終因中法戰(zhàn)爭(zhēng)失利等各種復(fù)雜因素被罷黜，直到光緒二十年（1894年）以善后中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)失敗，才又再度被起用,官?gòu)?fù)原職。從老照片中，我們可以看到他由青年到老年的形象。光緒十一年（1885年），醇親王奕譞受命總理海軍事務(wù),于是年4月赴天津巡閱海防。巡閱期間，奕譞讓攝影師為其拍了一批照片,并親自進(jìn)呈光緒皇帝御覽。自此，照片便首次流入宮中！巴麋R”中西太后慈禧一生追求權(quán)力和享受，在生活上奢侈靡費(fèi)，揮霍無(wú)度，凡世間享樂(lè)之事，她無(wú)所不好。慈禧太后不僅書(shū)畫(huà)皆通，還是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)意義上的戲迷。她欣賞戲劇，也懂音律。宮廷大戲《昭代簫韶》就是在她的主持下由二十四出被翻改成了一百零五出的京劇劇本。亂彈《闡道除邪》中剝皮鬼唱的反調(diào)臺(tái)詞，也是慈禧親自編寫(xiě)。慈禧回鑾之后，不再召整班，只選個(gè)別演員“內(nèi)廷供奉”。譚鑫培、孫菊仙等名角兒都是她的所愛(ài)。慈禧對(duì)京劇的一往情深，無(wú)疑大大推動(dòng)了這門國(guó)粹的繁榮。光緒末年留下大量的戲衣和道，具至今還完好地保存在故宮博物院里。盡管慈禧以鐵腕手段殘酷扼殺了清宮的早期攝影活動(dòng)，但步入晚年后，她卻突然心血來(lái)潮，又開(kāi)始對(duì)照相眷念不已。光緒二十七年（1901年），清政府全權(quán)代表慶親王奕劻和李鴻章與十一個(gè)國(guó)家的代表簽訂《辛丑條約》后，慈禧太后和光緒皇帝從避難的西安返回紫禁城，并發(fā)懿旨要與各國(guó)“講信修睦，藥敦聯(lián)歡”，以換取各國(guó)列強(qiáng)對(duì)太后的好感和支持。外務(wù)部還奉懿旨：“令各使館內(nèi)眷進(jìn)謁宮延，隨同游宴！睆拇，慈禧太后即常于御苑內(nèi)召見(jiàn)各國(guó)公使夫人，這亦是庚子以后慈禧新的政治手腕之一。1902年，兩宮回鑾，火車由西安返京。慈禧在正陽(yáng)門翁城內(nèi)西北角的觀音廟上香，稍作停留。站在城門上的好奇的外國(guó)人無(wú)不以一睹當(dāng)朝太后真容而驚異。其中一位舉起相機(jī)，照下了慈禧太后揮舞著手帕向他們致意的珍貴鏡頭。當(dāng)然，這只是抓拍。真正令慈禧太后改弦更張，接受照相技術(shù)的契機(jī)之一，則是一幅俄國(guó)沙皇尼古拉二世贈(zèng)送的沙皇全家合影。俄國(guó)沙皇尼古拉二世和皇后將一幅八英寸著色全家照命駐華公使贈(zèng)送給清光緒皇帝。照片鑲在紫檀木鏡框內(nèi)，上面嵌有純金制的東正教標(biāo)志和其他裝飾物，并配有用天然水晶磨制的玻璃，莊嚴(yán)華貴。照片的贈(zèng)送儀式在光緒二十八年（1902年）八月，由慈禧太后特選的一個(gè)吉日舉行。是日，太后身著鑲金邊黃緞繡袍，上面銹著彩鳳壽字，并披著由三千五百顆專供帝后御用的東珠串織的披肩，與光緒皇帝、皇后一同在頤和園仁壽殿召見(jiàn)了俄國(guó)公使夫人渤蘭康太太。夫人向慈禧太后和光緒帝行禮后，即將尼古拉二世帝后全家照呈上。慈禧太后和光緒帝、后看罷非常感慨，大加贊賞，光緒皇帝就此向公使夫人詢問(wèn)了許多俄國(guó)沙皇、皇后的情況，且讓其轉(zhuǎn)謝沙皇的盛意。慈禧太后特意將一塊傳世翡翠賞賜給了公使夫人。招待公使夫人的佳肴是滿漢全席，此外，為不令渤蘭康夫人因不會(huì)使用筷子而感到尷尬，太后令人專為其擺放了成套刀叉。值得插敘一筆的是，照片中顯赫的俄皇家族在1917年的革命浪潮中傾覆，尼古拉二世一家后被列寧領(lǐng)導(dǎo)的蘇維埃政權(quán)逮捕。次年7月17日凌晨，俄皇一家七口及四個(gè)隨從在西伯利亞葉卡捷林堡一座寓所的地下室中遭到集體處決。行刑者將他們的尸體用卡車運(yùn)往附近的森林澆上煤油后加以焚燒，所剩殘骨又被拋進(jìn)林中一口廢棄的礦坑。1989年蘇聯(lián)解體后，他們的骸骨才被兩位業(yè)余歷史工作者找到。自得到俄國(guó)沙皇、皇后的照片后，慈禧太后原來(lái)認(rèn)為攝影術(shù)冒犯龍顏、有失體統(tǒng)的觀念開(kāi)始轉(zhuǎn)變，她躍躍欲試的心情日益強(qiáng)烈，對(duì)照相的好奇感日益增強(qiáng)。攝影在當(dāng)時(shí)主要還是采用玻璃版底片或干片，它的成像程序復(fù)雜，全部照相材料均需進(jìn)口，成本昂貴。光緒癸卯年（1903年），慈禧*終決定特召曾在西方研習(xí)過(guò)攝影術(shù)的勛齡奉旨進(jìn)宮，攜帶剛運(yùn)回國(guó)的全套照相器材，作為御用攝影師，專門為自己拍照。勛齡的妹妹容齡曾任慈禧御前女官，她對(duì)此這樣回憶：“有一回，慈禧問(wèn)我姐妹倆會(huì)不會(huì)照相，她想在畫(huà)像之前先照幾張像，從外邊找人來(lái)照相不很方便。我母親說(shuō)：‘她們兩人不會(huì)照相，奴才勛齡會(huì)照相’。慈禧說(shuō)：‘那很好，明天就讓他進(jìn)來(lái)給我照相，照出像來(lái)好讓柯姑娘照著畫(huà)’！眲g曾自述：“光緒年間，勛齡及兩妹追隨先母，同侍宮闈，凡慈禧太后之御照，莫不由仆一人所攝”。為了照相，慈禧特傳御旨在其寢宮樂(lè)壽堂前搭席，用布景屏風(fēng)為襯，并按殿內(nèi)樣布置豪華的陳設(shè)。西方人的攝影構(gòu)圖總是力求脫離直線或垂直線，而慈禧則講求畫(huà)面平衡對(duì)稱，人物面部不能有陰影。這種習(xí)慣深受中國(guó)傳統(tǒng)帝王畫(huà)像形式的影響，反映了不同國(guó)家的藝術(shù)風(fēng)格和審美趣味。當(dāng)時(shí)頤和園內(nèi)雖已有電燈，但不具備用于攝影的照明器材，為了突出主體人物的立體形象，又不觸犯慈禧所忌諱的陰陽(yáng)臉，提高成像的清晰度，勛齡恰到好處地運(yùn)用了柔和協(xié)調(diào)的自然散射光，拍出的照片效果竟類似國(guó)畫(huà)。通過(guò)使用對(duì)稱手法來(lái)表現(xiàn)人物，巧妙構(gòu)圖，慈禧照片的畫(huà)面意境深邃，影像豐富清晰，立體感、質(zhì)感均佳。慈禧在照相之前，要先親自翻閱歷書(shū)，選定吉日良辰。拍照時(shí)常命勛齡為其連續(xù)拍上幾張不同姿態(tài)的宮裝像，并迫不及待地命令將每張放大數(shù)幅，還要速將尚未上光的帶水樣片呈奉御覽。如今故宮博物院內(nèi)還珍藏著許多當(dāng)年所攝的玻璃底片和照片，其中僅慈禧一人晚年所攝三十余種裝飾、神態(tài)各異的照片就有七百余張，大多系光緒二十九(1903年）和光緒三十一年（1905年）的留影。保存在中國(guó)**歷史檔案館的《宮中檔簿·圣容帳》中，光緒二十九年七月對(duì)慈禧所拍照片有專門立冊(cè)，并附以詳細(xì)的記載：戴冠穿花卉大圣容十六件，帶匣子。梳頭穿花卉大圣容十九件。梳頭穿花卉半身大圣容一件。梳小頭穿花卉拿團(tuán)扇乘轎圣容五十九件。梳小頭穿花卉拿團(tuán)扇圣容五十七件。梳頭穿花卉拿折扇圣容六十件。梳小頭穿花卉拿折扇圣容四十七件。戴冠穿花卉圣容七十七件。梳小頭穿花卉圣容四十七件。戴鈿子穿龍袍圣容六十三件。梳頭穿凈面衣服拿團(tuán)扇圣容一百零三件。梳小頭穿花卉拿折，島圣容七十一件（站）。梳頭穿花卉戴瓔珞拿折扇圣容四十一件（站）。梳頭穿花卉戴瓔珞圣容十二件（橫）。梳頭穿花卉戴瓔珞圣容四十八件。梳頭穿花卉戴瓔珞帶格格等圣容十三件。戴五佛冠圣容十件。梳頭穿花卉中圣容一件。梳頭穿花卉戴瓔珞帶康格之妻等圣容三件。梳頭穿花卉戴瓔珞帶裕庚之妻等圣容三件。戴冠穿龍袍圣容一件。梳頭穿花卉圣容三件。梳頭凈面衣服圣容二件。乘船圣容三件。……
皇朝落日 作者簡(jiǎn)介
林京，廣東澄海人，1955年生于北京，畢業(yè)于北京師范大學(xué)哲學(xué)系。1976年至故宮博物院工作，故宮舊藏照片研究專家、攝影師、文化部?jī)S聯(lián)委員、中國(guó)攝影藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、紫禁城學(xué)會(huì)會(huì)員。在故宮行走近四十年來(lái)為數(shù)十種圖錄書(shū)刊拍攝封面、配圖達(dá)數(shù)千幅，發(fā)表近百篇研究、考證以及紀(jì)實(shí)文章。出版圖書(shū)著作有：《影像秘境》、《故宮秘錄》、《深宮軼事》、《故宮藏慈禧照片》、《晚清太監(jiān)宮女掠影》、《昔日皇宮掠影》、《紫禁城匾額楹聯(lián)》、《舊京人物與風(fēng)情》、《古都藝海擷英》、《皇朝落日》等。
商品評(píng)論(9條)
- 主題：
照片為主，從二鴉片開(kāi)始道溥儀出宮，其中包括了火燒圓明園之后的，和庚子之變之后日本人拍的很多沒(méi)見(jiàn)過(guò)的照片。感受很多，后宮佳麗的顏值真是堪憂，火燒之后的圓明園其實(shí)依舊壯麗輝煌，民國(guó)之后的紫禁城已經(jīng)荒草叢生等等。值得一看
- 主題：裝幀品相內(nèi)容
品相十成，帶塑封，書(shū)里的照片真的是很有參考意義，建議喜歡清朝歷史的同學(xué)購(gòu)買，還附贈(zèng)一套清朝歷史人物風(fēng)景照片，值了
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