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大道當(dāng)風(fēng):石魯繪畫研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787530561300
- 條形碼：9787530561300 ; 978-7-5305-6130-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
大道當(dāng)風(fēng):石魯繪畫研究 本書特色
徐華著的《大道當(dāng)風(fēng)（石魯繪畫研究）》對當(dāng)前中國畫創(chuàng)作寫意精神缺失的憂慮，有針對性地選擇了大寫意畫家石魯為研究對象，首次把石魯繪畫中的“寫意”作為學(xué)術(shù)論題專門進行研究。本文應(yīng)用社會學(xué)的方法，還原歷史情境，對石魯繪畫作品做出了客觀的詮釋，并提出了“用筆墨形容物象”“橫鱗豎勒與澀勢之法”“以色當(dāng)墨法”等論說，從而闡釋了一個將“寫”與“意”完美融合的大寫意者。
大道當(dāng)風(fēng):石魯繪畫研究 內(nèi)容簡介
《美術(shù)學(xué)博士文叢·大道當(dāng)風(fēng)：石魯繪畫研究》所論主旨為“從寫實到寫意：石魯繪畫研究”。石魯是20世紀(jì)中國美術(shù)史上*具創(chuàng)新精神的藝術(shù)家之一、*具大寫意精神的藝術(shù)家之一。針對當(dāng)前中國繪畫寫意精神的嚴(yán)重缺失，研究石魯繪畫對當(dāng)前中國畫的發(fā)展具有重要的意義！ ∥闹惺崂砹耸?shù)乃囆g(shù)人生的全部過程。石魯經(jīng)歷了新中國從開創(chuàng)、建立到“文化大革命”等幾個重要的歷史階段！睹佬g(shù)學(xué)博士文叢·大道當(dāng)風(fēng)：石魯繪畫研究》以時間為主線，對石魯三個階段的繪畫作品及繪畫思想進行了深入探討——早期的“以形寫神”的寫實階段，中期的“以神造型”的寫意階段，后期的“得意忘形”的大寫意階段。本文通過對石魯大寫意繪畫的梳理得出如下總結(jié)：一、“以意命筆”是石魯大寫意繪畫思想的核心；二、石魯個性化的“寫意語言”，成為中國繪畫史上的新樣式和新典范。
大道當(dāng)風(fēng):石魯繪畫研究 目錄
緒論
**節(jié) 選題緣由
第二節(jié) 關(guān)于“寫意”的檢討
第三節(jié) 本課題研究的意義
第四節(jié) 本課題研究現(xiàn)狀
第五節(jié) 本課題的研究思路、創(chuàng)新點與方法
**章 以形寫神：石魯繪畫的寫實階段（1959年前）
**節(jié) 東方美專：石魯藝術(shù)萌芽期（1936年前）
第二節(jié) 延安木刻：革命需要與藝術(shù)追求（1939-1949）
第三節(jié) 石魯中國畫創(chuàng)作高峰到來的前奏（1950-1959）
小結(jié)
第二章 以神造型：石魯繪畫的寫意階段（1959-1964）
**節(jié) 石魯寫意觀的形成與發(fā)展
一、立意：生活與藝術(shù)
二、立我：“物”與“我”
三、超我：藝術(shù)與“我”
第二節(jié) 寫意造境——從《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》《東方欲曉》到《東渡圖》
一、關(guān)于《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》（1959年）
二、《高原放牧》與《延河飲馬》（1960年）
三、《東方欲曉》《南泥灣途中》（1961年）
四、《家家都在花叢中》（1962年）
五、《東渡圖》（1964年）
小結(jié)
第三章 得意忘形：石魯繪畫的大寫意階段（1965-1982）
**節(jié) 石魯藝術(shù)觀念的強化與變化
第二節(jié) 佯狂與絕望：文化風(fēng)暴下的石魯
第三節(jié) 舊畫與新作：石魯改舊作及相關(guān)問題
第四節(jié) 抒憤與寫意：山水、花鳥畫的蛻變
小結(jié)
第四章 風(fēng)格與人格——石魯大寫意繪畫研究
**節(jié) 傳承寫意
一、中國藝術(shù)寫意精神的根源
二、中國畫的寫意淵源
第二節(jié) 寫意風(fēng)格
一、以意命筆
二、寫意語言
小結(jié)
第五章 傳承與拓進：石魯繪畫寫意精神的影響
**節(jié) 石魯在長安畫壇中的精神感召
一、石魯與“長安畫派”
二、石魯對長安畫壇的影響
第二節(jié) 石魯繪畫寫意精神對今代畫壇的影響及價值
一、爭論與影響
二、石魯大寫意繪畫思想對后世的影響
三、石魯繪畫思想的貢獻與啟示
第三節(jié) 弘揚中國畫寫意精神
小結(jié)
結(jié)論
參考文獻
附錄石魯與他的時代
后記
**節(jié) 選題緣由
第二節(jié) 關(guān)于“寫意”的檢討
第三節(jié) 本課題研究的意義
第四節(jié) 本課題研究現(xiàn)狀
第五節(jié) 本課題的研究思路、創(chuàng)新點與方法
**章 以形寫神：石魯繪畫的寫實階段（1959年前）
**節(jié) 東方美專：石魯藝術(shù)萌芽期（1936年前）
第二節(jié) 延安木刻：革命需要與藝術(shù)追求（1939-1949）
第三節(jié) 石魯中國畫創(chuàng)作高峰到來的前奏（1950-1959）
小結(jié)
第二章 以神造型：石魯繪畫的寫意階段（1959-1964）
**節(jié) 石魯寫意觀的形成與發(fā)展
一、立意：生活與藝術(shù)
二、立我：“物”與“我”
三、超我：藝術(shù)與“我”
第二節(jié) 寫意造境——從《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》《東方欲曉》到《東渡圖》
一、關(guān)于《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》（1959年）
二、《高原放牧》與《延河飲馬》（1960年）
三、《東方欲曉》《南泥灣途中》（1961年）
四、《家家都在花叢中》（1962年）
五、《東渡圖》（1964年）
小結(jié)
第三章 得意忘形：石魯繪畫的大寫意階段（1965-1982）
**節(jié) 石魯藝術(shù)觀念的強化與變化
第二節(jié) 佯狂與絕望：文化風(fēng)暴下的石魯
第三節(jié) 舊畫與新作：石魯改舊作及相關(guān)問題
第四節(jié) 抒憤與寫意：山水、花鳥畫的蛻變
小結(jié)
第四章 風(fēng)格與人格——石魯大寫意繪畫研究
**節(jié) 傳承寫意
一、中國藝術(shù)寫意精神的根源
二、中國畫的寫意淵源
第二節(jié) 寫意風(fēng)格
一、以意命筆
二、寫意語言
小結(jié)
第五章 傳承與拓進：石魯繪畫寫意精神的影響
**節(jié) 石魯在長安畫壇中的精神感召
一、石魯與“長安畫派”
二、石魯對長安畫壇的影響
第二節(jié) 石魯繪畫寫意精神對今代畫壇的影響及價值
一、爭論與影響
二、石魯大寫意繪畫思想對后世的影響
三、石魯繪畫思想的貢獻與啟示
第三節(jié) 弘揚中國畫寫意精神
小結(jié)
結(jié)論
參考文獻
附錄石魯與他的時代
后記
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