歡迎光臨中圖網(wǎng) 請(qǐng) | 注冊(cè)
> >
梨園文獻(xiàn)與優(yōu)伶演劇-京劇昆曲文獻(xiàn)史料考論

梨園文獻(xiàn)與優(yōu)伶演劇-京劇昆曲文獻(xiàn)史料考論

作者：谷曙光
出版社：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社出版時(shí)間：2015-08-01
開(kāi)本： 16開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 437
本類(lèi)榜單：藝術(shù)銷(xiāo)量榜
中 圖 價(jià):¥30.4(3.8折) 定價(jià)  ¥80.0 登錄后可看到會(huì)員價(jià)
加入購(gòu)物車(chē) 收藏
運(yùn)費(fèi)6元，滿(mǎn)39元免運(yùn)費(fèi)
?新疆、西藏除外
溫馨提示：5折以下圖書(shū)主要為出版社尾貨，大部分為全新（有塑封/無(wú)塑封），個(gè)別圖書(shū)品相8-9成新、切口
有劃線(xiàn)標(biāo)記、光盤(pán)等附件不全詳細(xì)品相說(shuō)明>>
本類(lèi)五星書(shū)更多>
買(mǎi)過(guò)本商品的人還買(mǎi)了

梨園文獻(xiàn)與優(yōu)伶演劇-京劇昆曲文獻(xiàn)史料考論 版權(quán)信息

  • ISBN：9787516163351
  • 條形碼：9787516163351 ; 978-7-5161-6335-1
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類(lèi)：>

梨園文獻(xiàn)與優(yōu)伶演劇-京劇昆曲文獻(xiàn)史料考論 本書(shū)特色

《梨園文獻(xiàn)與優(yōu)伶演劇－－京劇昆曲文獻(xiàn)史料考論》是作者谷曙光研究戲曲的**部專(zhuān)著，也是我研究戲曲的一個(gè)階段性總結(jié)。它首次標(biāo)舉“梨園文獻(xiàn)”的概念，文獻(xiàn)與思辨并重，嘗試創(chuàng)新研究范式，切實(shí)推進(jìn)清乾嘉以迄民國(guó)的戲曲研究。我的研究大約與戲曲專(zhuān)業(yè)出身的研究者有所不同，既非單一的“案頭派”，也不是純粹的“場(chǎng)上派”，而是試圖通過(guò)“梨園文獻(xiàn)”的提法，勾連調(diào)和案頭與場(chǎng)上，貫徹一種新的研究理念。姑且不揣谫陋，把這幾年的研究匯集起來(lái)，呈獻(xiàn)給學(xué)術(shù)界和戲曲界，“嚶其鳴矣，以求友聲”。 本書(shū)的立足點(diǎn)就在梨園文獻(xiàn)，書(shū)中涉及的清宮檔案、古籍善本、名伶特刊、優(yōu)伶小說(shuō)、戲單戲報(bào)、行會(huì)文書(shū)、老照片、老唱片等，之前的研究者或有單方面的研討，而整合起來(lái)，作為整宗“梨園文獻(xiàn)”加以觀照，似乎還沒(méi)有人這樣設(shè)計(jì)和處理。概言之，梨園是生態(tài)，優(yōu)伶是主體，而演劇是研究的終極目標(biāo)。近代戲曲史，實(shí)即一部?jī)?yōu)伶演劇史。再上升到形而上的層面，對(duì)清乾隆以降戲曲的研究，亦是考察中國(guó)文化的一個(gè)獨(dú)特視角，從中當(dāng)能映射歷史——文化的風(fēng)貌、社會(huì)心理的模式和各階層人士的審美趣尚。這就是本書(shū)的邏輯起點(diǎn)和研究旨趣。

梨園文獻(xiàn)與優(yōu)伶演劇-京劇昆曲文獻(xiàn)史料考論 內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　京劇昆曲既是中國(guó)傳統(tǒng)文化的精粹，亦是考察中國(guó)社會(huì)、文化的一個(gè)獨(dú)特視角！　∏宕越，戲曲的重心已從案頭轉(zhuǎn)移到了舞臺(tái)、由文本更迭為表演。清乾隆以后的戲曲史，實(shí)即一部?jī)?yōu)伶演劇史！　”緯(shū)立足于文、音、像、檔等“梨園文獻(xiàn)”，專(zhuān)注其特有的綜合性、多元性和鮮活性，以之觀照清中葉以來(lái)的劇壇變遷和優(yōu)伶爨演。概言之，文獻(xiàn)是基石，梨園是生態(tài)，優(yōu)伶是主體，而演劇是研究的*終目標(biāo)。發(fā)現(xiàn)新材料、關(guān)注珍稀史料，乃本書(shū)一大特色；議論出于文獻(xiàn)，則是研究始終秉持的理念；而優(yōu)　　伶與演劇，又是本書(shū)的著力點(diǎn)！　”緯(shū)首次標(biāo)舉“梨園文獻(xiàn)”的概念，案頭與場(chǎng)上貫通，文獻(xiàn)與思辨并重，嘗試創(chuàng)新研究范式，切實(shí)推進(jìn)清乾嘉以迄民國(guó)的戲曲研究。

梨園文獻(xiàn)與優(yōu)伶演劇-京劇昆曲文獻(xiàn)史料考論 目錄

自序

**章 京劇昆曲文獻(xiàn)學(xué)概論
一 京劇文獻(xiàn)學(xué)論綱
二 清代京昆研究書(shū)刊、史料提要
三 清代宮廷戲曲文獻(xiàn)新發(fā)現(xiàn)舉隅
四 清代昆曲珍稀史料《聽(tīng)春新詠·昆部》
五 異域之眼：《燕行錄》中的北京正陽(yáng)門(mén)外演劇

第二章 劇作家、劇壇與劇目研究
一 晚清民國(guó)的滿(mǎn)族皮黃劇作家述論
二 維新派與國(guó)粹家：“伶隱汪笑儂的矛盾人生
三 民國(guó)五年北京劇壇演出狀況分析——以《演唱戲目次數(shù)調(diào)查表》為中心
四 “秋胡戲妻故事在不同文藝品種間的演繹流變——史傳·詩(shī)歌·變文·雜劇·京劇
五 民國(guó)紅樓戲稀見(jiàn)史料論札

第三章 清代梨園花譜研究
一 新發(fā)現(xiàn)足本《聽(tīng)春新詠》與重新認(rèn)識(shí)清嘉慶北京劇壇
二 譚獻(xiàn)撰梨園花譜《群芳小集》、《群英續(xù)集》考略
三 譚獻(xiàn)王詒壽·謝蘇生

第四章 譚鑫培戲單與軼聞
一 新善本《辛亥庚戌劇目》考論
二 那桐與譚鑫培：追尋一樁梨園軼聞的真相

第五章 梅蘭芳特刊專(zhuān)集、小說(shuō)與戲單
一 反思當(dāng)代的梅蘭芳研究：重復(fù)與遮蔽
二 梅蘭芳特刊專(zhuān)集敘論
三 現(xiàn)代文學(xué)史上的獨(dú)特存在：梅蘭芳題材小說(shuō)論略
四 梅蘭芳舞臺(tái)生活的歷史還原與細(xì)節(jié)呈現(xiàn)（上）
五 梅蘭芳舞臺(tái)生活的歷史還原與細(xì)節(jié)呈現(xiàn)（下）

第六章 梅蘭芳與昆曲
一 梅蘭芳保存提倡昆曲的歷史功績(jī)
二 梅蘭芳搬演湯顯祖《牡丹亭》述論

第七章 楊小樓念白與小說(shuō)
一 楊小樓：武生行念白的典范
二 清末民初關(guān)于楊小樓的小說(shuō)

第八章 余叔巖特刊、戲單與老唱片
一 余叔巖早期的珍貴文獻(xiàn)：石印本《余叔巖》
二 余叔巖晚年演出徵實(shí)：“叢碧宴客堂會(huì)及其他
三 詩(shī)意的歌唱 古英雄的寫(xiě)照
——余叔巖”十八張半“老唱片品鑒錄

第九章 近代傳媒與戲曲
一 清末劇壇新景觀：演出與報(bào)刊劇評(píng)的同步互動(dòng)
二 《劇學(xué)月刊》：戲劇期刊的重鎮(zhèn)與”梅程黨爭(zhēng)
三 特立獨(dú)行的人與刊：張古愚和他創(chuàng)辦的《戲劇旬刊》

第十章 京劇唱片錄音研究
一 京劇唱片學(xué)的珍稀史料：《北京唱盤(pán)》
二 京劇唱片錄音叢札

第十一章 周氏兄弟與戲曲
一 周作人對(duì)傳統(tǒng)戲曲的認(rèn)知及其“轉(zhuǎn)變”
二 魯迅、周作人兄弟戲曲觀的異同

第十二章 戲曲散札
一 唐戲·九苞鳳凰五色師子
二 齊如山著《國(guó)劇藝術(shù)匯考》及其他
三 關(guān)于紅豆館主
四 梨園游戲文兩則
參考文獻(xiàn)舉要
跋
展開(kāi)全部

梨園文獻(xiàn)與優(yōu)伶演劇-京劇昆曲文獻(xiàn)史料考論 節(jié)選

　　《梨園文獻(xiàn)與優(yōu)伶演。壕﹦±デ墨I(xiàn)史料考論/中國(guó)人民大學(xué)國(guó)學(xué)院國(guó)學(xué)新銳叢書(shū)》：除了域外文獻(xiàn)，還應(yīng)充分借鑒和吸收海外的研究成果，將之與國(guó)內(nèi)的研究比對(duì)參照，當(dāng)能在一個(gè)更高的層面理解、把握研究對(duì)象。日本、歐美學(xué)人撰寫(xiě)的日文、英文、俄文的京劇研究著作、論文，實(shí)際也包含在京劇文獻(xiàn)學(xué)的范圍之內(nèi)。這其中，由于中日一衣帶水，文化有同質(zhì)因素，故日本學(xué)者對(duì)京劇的研討*多、*深入，也*值得關(guān)注。諸如辻聽(tīng)花、村田烏江、波多野乾一、內(nèi)山完造、黑根祥作、濱一衛(wèi)、石原巌徹等都曾較長(zhǎng)時(shí)間待在中國(guó)，特別是北京，他們有的是日本派駐中國(guó)的記者，有的在中國(guó)求學(xué)、做調(diào)研，有的干脆長(zhǎng)期旅居中國(guó)，他們愛(ài)好戲曲，或以觀劇為樂(lè)，或注意收藏戲曲資料，或撰寫(xiě)論著文章，甚至與中國(guó)的優(yōu)伶交往，樂(lè)此不疲。辻聽(tīng)花的《中國(guó)劇》（修訂版稱(chēng)《中國(guó)戲曲》）本身就有中文版；波多野乾一的《支那劇と其名優(yōu)》出版不久就被翻譯成中文，即《京劇二百年歷史》。上述兩種書(shū)都是京劇研究的名作了。波多野乾一還著有《支那劇五百番》（后改版稱(chēng)《支那劇大觀》），是海外**部介紹京劇劇目梗概的書(shū)。村田烏江編有《支那劇と梅蘭芳》，相當(dāng)于梅蘭芳**次訪(fǎng)日的宣傳品。此外，黑根祥作著有《支那芝居案內(nèi)》（一名《現(xiàn)代支那劇》）；濱一衛(wèi)著有《北平的中國(guó)戲》、《支那芝居の話(huà)》；永持德一著有《支那の芝居》；石原巌徹著有《支那劇の話(huà)》、《京劇讀本》！傲娼绱笸酢泵诽m芳在日本得到各界的關(guān)注和追捧。1919年，他**次赴日演劇后，日本方面不久就編出《品梅記》（匯文堂書(shū)店），這是日本學(xué)者對(duì)梅蘭芳演劇的品鑒集，匯集了內(nèi)藤湖南、狩野直喜、藤井乙男、小川琢治、鈴木虎雄、濱田耕作、豐岡圭資、田中慶太郎、樋口功、青木正兒、岡崎文夫、那波利貞、神田喜一郎、大島友直的文章。這個(gè)作者陣容頗為強(qiáng)大，是以日本京都帝國(guó)大學(xué)（京都大學(xué)前身）教授學(xué)者為核心的撰述團(tuán)隊(duì)。此書(shū)不但提升了梅蘭芳的聲譽(yù)，而且奠定了梅蘭芳在國(guó)際戲劇舞臺(tái)的地位！

梨園文獻(xiàn)與優(yōu)伶演劇-京劇昆曲文獻(xiàn)史料考論 作者簡(jiǎn)介

　　谷曙光，安徽省蚌埠市人，文學(xué)博士，中國(guó)人民大學(xué)國(guó)學(xué)院副教授，主要從事唐宋文學(xué)、文體學(xué)、古典戲曲的教學(xué)與研究。著有《韓愈詩(shī)歌宋元接受研究》《宋代文體學(xué)論綱》《梅蘭芳老戲單圖鑒》等專(zhuān)著，整理編！睹诽m芳珍稀史料匯刊》《京劇歷史文獻(xiàn)匯編（清代卷）》（副主編）等戲曲文獻(xiàn)，在《北京大學(xué)學(xué)報(bào)》《中國(guó)人民大學(xué)學(xué)報(bào)》《文學(xué)評(píng)論》《文藝研究》《文學(xué)遺產(chǎn)》《文獻(xiàn)》《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》《民族文學(xué)研究》等發(fā)表學(xué)術(shù)論文六十余篇，主持國(guó)家社科基金、教育部人文社科、全國(guó)高校古委會(huì)等科研項(xiàng)目多項(xiàng)。

暫無(wú)評(píng)論……
書(shū)友推薦
本類(lèi)暢銷(xiāo)
編輯推薦
返回頂部
中圖網(wǎng)
在線(xiàn)客服