掃一掃
關注中圖網(wǎng)
官方微博
本類五星書更多>
-
>
心靈元氣社
-
>
縣中的孩子 中國縣域教育生態(tài)
-
>
(精)人類的明天(八品)
-
>
厭女（增訂本）
-
>
這樣學習才高效/楊慧琴
-
>
心理學經(jīng)典文叢:女性心理學
-
>
中國文化5000年
電視系列劇——形式、意識形態(tài)和制片模式 版權信息
- ISBN：9787100113410
- 條形碼：9787100113410 ; 978-7-100-11341-0
- 裝幀：70g膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
電視系列劇——形式、意識形態(tài)和制片模式 本書特色
美國電視系列劇從未像現(xiàn)今這般在全世界廣為傳播。在法國，近十年來，媒體界正如火如荼地進行著重新審視美國電視劇的工作。如果學界著手這一課題是情理之中且值得期許的話，那么，剩下的困難便是如何在談論時保持必要的距離。電視劇的系列化在歷史上與對利潤的高需求密不可分，它是商業(yè)電視的重要組成部分。正因為后者前景難測，系列劇這一形式的走向依舊撲朔迷離。 本書分為兩部分，綜合了專題研究和宏觀視角。**部分，作者將電視系列劇作為商業(yè)形式進行研究，從其源起直至現(xiàn)在，解析它的形式及制作模式；第二部分，作者將其視作意識形態(tài)形式。本書深度分析了三部美國電視劇（《x檔案》、《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》與《24小時》），并將它們置于共同的歷史情境中。
電視系列劇——形式、意識形態(tài)和制片模式 內(nèi)容簡介
好萊塢電視系列劇為何能夠吸引全球年輕觀眾？ 電視劇一直以來都被認為是**本土特征和地域特征的文化產(chǎn)品，難以建立穩(wěn)定的贏利模式。但是，好萊塢卻成功地將其電視系列劇推廣到全球，建立了獨特的商業(yè)模式。好萊塢成功秘笈是什么？ 工業(yè)模式下的好萊塢系列劇采取的主要編劇形式是什么？ 電視系列劇為何需要意識形態(tài)規(guī)劃？ 本書揭示了好萊塢電視系列劇的編劇形式和贏利模式，對于影視界、文化研究界、文化產(chǎn)業(yè)界的研究者、產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員和相關政策制定者而言具有指導性的意義。對于美劇的愛好者而言，是一本不可多得的具有啟發(fā)意義的好書。
電視系列劇——形式、意識形態(tài)和制片模式 目錄
導言法國系列劇和美國系列劇系列劇的形式與工業(yè)制作心理深度的缺位連續(xù)性系列劇的出現(xiàn)批評閱讀詮釋的難題“真理在別處”：《X檔案》中被壓抑物的返回“追查那只鞋子”：《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》“沒有誰是無辜的”：《24小時》和對末日的欲求總結：形式與意識形態(tài)電視劇名稱索引
展開全部
電視系列劇——形式、意識形態(tài)和制片模式 作者簡介
大衛(wèi)比克斯東（David Buxton）,巴黎第十大學（巴黎西部—楠泰爾拉德芳斯大學）傳播學與信息科學教授，他在藝術與表演歷史（HAR）實驗室領導“文化、電影、電視工業(yè)”小組。 作者還著有：《搖滾樂：明星制度和消費社會》，三色堇出版社（La PenséeSauvag）格勒諾布爾，1985年；《從<復仇者>到<邁阿密風云>：系列劇的形式和意識形態(tài)》，曼徹斯特大學出版社，曼徹斯特、紐約，1990年；《從<大淘金>到<邁阿密風云>：系列劇的形式和意識形態(tài)》，歐洲空間出版社，拉加雷訥白鴿城，1991年；《1959年以來的法國電視報道：幻想之地》，拉瑪棠出版社（“視野”系列），2000年；《法國的媒體知識分子》（弗朗西斯詹姆斯主編），國立視聽資料館/納坦出版社（“活動中的媒體”系列），2005年；《1980年代以來法國媒體的普及者、評論者、主持者、調(diào)停與介入》（弗朗西斯詹姆斯主編），拉瑪棠出版社（“傳播與文明”系列），2009年。
書友推薦
- >
姑媽的寶刀
- >
史學評論
- >
企鵝口袋書系列·偉大的思想20:論自然選擇(英漢雙語)
- >
苦雨齋序跋文-周作人自編集
- >
羅庸西南聯(lián)大授課錄
- >
名家?guī)阕x魯迅:朝花夕拾
- >
巴金－再思錄
- >
莉莉和章魚
本類暢銷
