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眼睛游戲

出版社：上海文藝出版社出版時(shí)間：2015-10-01
開本： 16開 頁數(shù)： 336
讀者評(píng)分：4.9分17條評(píng)論
本類榜單：文學(xué)銷量榜
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眼睛游戲 版權(quán)信息

  • ISBN：9787532158263
  • 條形碼：9787532158263 ; 978-7-5321-5826-3
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

眼睛游戲 本書特色

埃利亞斯·卡內(nèi)蒂因其作品具有“廣闊的視野、豐富的思想和藝術(shù)力量” 于1981年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。這個(gè)出生于保加利亞的西班牙猶太人家庭、幼年喪父的男孩，是如何躋身世界文學(xué)大師之列的，有哪些人和事影響甚或塑造了他的文學(xué)氣質(zhì)，這些疑問在他的自傳中都得到了回答。 　　這套卷帙浩繁的自傳三部曲，從卡內(nèi)蒂漂泊的童年延展到他初登文壇的中年，將生動(dòng)而私人化的描寫與恢弘博大的時(shí)代畫卷完美結(jié)合，不僅是作家個(gè)人的生命記錄，更是波瀾壯闊的中歐文化史的別致呈現(xiàn)；蛟S正因?yàn)槿绱，它被譽(yù)為20世紀(jì)*偉大的德語傳記。 　　《眼睛游戲》是三部曲的第三部，敘述了作家從1931年到1937年的經(jīng)歷。不到30歲時(shí)，卡內(nèi)蒂已經(jīng)寫出了現(xiàn)代文學(xué)史上的經(jīng)典之作《迷惘》，但這部作品問世之初并未得到嚴(yán)肅的對(duì)待。對(duì)于文壇巨擘托馬斯·曼、羅伯特·穆齊爾等人，卡內(nèi)蒂的評(píng)價(jià)刻薄而犀利，而對(duì)于自己的精神偶像松內(nèi)博士，則推崇備至，敬若神祇。這一時(shí)期以卡內(nèi)蒂生命中*重要的女性——母親——的葬禮而畫上句號(hào)。

眼睛游戲 內(nèi)容簡(jiǎn)介

　20世紀(jì)*偉大的德語傳記 　　諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主埃利亞斯·卡內(nèi)蒂自傳三部曲第三部　　   　　使卡內(nèi)蒂成長(zhǎng)起來的獨(dú)特的環(huán)境，他所經(jīng)歷的許多引人注目而動(dòng)人心弦的遭遇以及他為求廣博知識(shí)而獨(dú)一無二地受教育的過程，在他的自傳體作品中別具一格、非常形象地展現(xiàn)在讀者面前。 　　——諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞

眼睛游戲 目錄

**部 婚禮
灰燼中的畢希納
眼睛與呼吸
對(duì)立的開始
指揮家
戰(zhàn)利品
斯特拉斯堡，一九三三
安娜

第二部 松內(nèi)博士
天賜一個(gè)孿生兄弟
“黑色立像”
“博物館”咖啡店中的沉默
在希琴朗讀喜劇
尋找好人
松內(nèi)
歌劇院街

第三部 偶遇
穆齊爾
不照鏡子的喬伊斯
樂善好施者
聽眾
天使的葬禮
高級(jí)權(quán)威

第四部 格林琴
西默爾大街
*后的版本
阿爾班·貝爾格
相遇利利普特酒吧
驅(qū)魔
細(xì)膩的精神
做客貝內(nèi)蒂克特家
“我找我的同類！”
托馬斯·曼的一封來信
拉斯·卡薩／洋腔怪唱
38路有軌電車

第五部 召喚
不期而遇
西班牙內(nèi)戰(zhàn)
在努斯多爾夫大街會(huì)談
扈特巴／載歌載舞的農(nóng)民
母親去世
展開全部

眼睛游戲 節(jié)選

　　《眼睛游戲》：　　灰燼中的畢希納毀滅現(xiàn)在已經(jīng)在我心中扎下根，并且我擺脫不了它。早在七年前，毀滅就已在《人類的末日》①中烙下了印跡，而現(xiàn)在它已具備了非常有個(gè)性的外形，這種外形又源于我自己生命中的常數(shù)：火。認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，是七月十五日我在研究群體現(xiàn)象的時(shí)候，此外還要?dú)w功于我每日與之打交道的那些書。盡管小說的主人公與我有很多不同之處，但我出借給他的，都是*本質(zhì)的東西，以至于在其達(dá)成目的之后，我無法完好無損、不受懲戒地將它們收回！　∥覟樽约褐圃斓倪@片灰燼開始覆蓋一切。我們生活的世界所遭受的威脅，對(duì)此我的感知從來沒有像基恩毀滅之后那樣強(qiáng)烈。我又重陷焦慮之中，這種焦慮同我先前計(jì)劃《瘋子的人間喜劇》時(shí)的不安大體相同，區(qū)別在于，其間已經(jīng)發(fā)生了某些重大事件，并且對(duì)此我心存愧疚。這是知其緣由何在的那種焦慮。夜深人靜時(shí)分，我總是在那幾條路上行色匆匆，白天也是如此。專心去寫作另一部小說，或者著手做以前就計(jì)劃好了的系列書籍，是想都不敢想的事。宏大的計(jì)劃在焚燒書籍的濃煙中窒息。對(duì)此我絲毫不覺遺憾，相反，無論我身在何處，我目之所及，一切都面臨著隨時(shí)可能降臨的災(zāi)難。　　任何一次交談，雖然我只是在路過的時(shí)候聽到其中的只言片語，在我看來都仿佛是*后的一次。在可怕而無情的壓力下催生的事情，在*后一刻必然發(fā)生。人所遭受的威脅，與他自己密切相關(guān)。是他們將自己引入絕境。他們特別用心、不遺余力，以至于他們活該滅亡。我目之所及的每一對(duì)正在交談的人，在我看來都是有罪的，如同我自己在放了那把火之后感到自己有罪那樣。但是，如果這種罪責(zé)如同特殊的以太，滲透一切，使得任何東西都不能幸免，那么，人就仍然是他們?cè)瓉淼哪莻(gè)樣子。他們的說話聲調(diào)以及外表是原來的，他們的處境也是自己所特有的，與觀察和記錄它的人無關(guān)。他所能做的，就是為他們指明一個(gè)方向，讓自己的恐懼像燃料一樣，灌注他們內(nèi)心！　∮^察者滿腔熱情地投入到觀察之中，觀察已經(jīng)成了觀察者的唯一意義所在。他觀察到的任何一幕，都令他瞠目結(jié)舌，并都以毀滅告終！　∷w快地記錄著，字母寫得碩大無朋，猶如在一座新的龐貝城墻上涂鴉。他仿佛在為火山噴發(fā)或者地震的來臨做準(zhǔn)備：他感到它將爆發(fā)，很快就要來臨，任何力量都不能阻擋它。因此，他將在此之前發(fā)生的事件記錄下來，記錄下那些因工作和種種原因相互分離的人在此之前所做的一切。對(duì)于即將降臨的命運(yùn)他們一無所知，以習(xí)以為常的呼吸方式吸入窒息的氣氛。正因?yàn)槿绱，在命運(yùn)真正降臨之前，才執(zhí)著而急促地呼吸。我扼要記錄下這一幕幕，每一幕都自成一體，沒有一幕與另一幕發(fā)生關(guān)聯(lián)，但每一幕都以慘烈的毀滅告終。慘烈的毀滅是聯(lián)結(jié)它們的紐帶。如果今天我將每一幕所殘存的東西拿出來看，它們就仿佛是即將來臨的世界大戰(zhàn)中的空襲之夜殘留下的！　　

眼睛游戲 作者簡(jiǎn)介

埃利亞斯·卡內(nèi)蒂（Elias Canetti,1905-1994 ），德語作家，1981年因其作品具有“廣闊的視野、豐富的思想和藝術(shù)力量”獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 　　卡內(nèi)蒂是文學(xué)史上著名的“難以歸屬”的作家，他出生于保加利亞的魯斯丘克，祖先是居住在西班牙的猶太人，6歲時(shí)隨父母來到英國，次年喪父，隨母親遷居維也納。他先后在瑞士的蘇黎世和德國的法蘭克福讀完小學(xué)和中學(xué)，1929年在維也納大學(xué)獲得化學(xué)博士學(xué)位。納粹吞并奧地利后，他流亡英國，并獲得英國國籍。 　　盡管一生萍蹤不定，但正如諾貝爾頒獎(jiǎng)詞中所言，這位世界作家“有自己的故鄉(xiāng)，這就是德語”。自1935年開始寫作以來，他終生將德語作為他的文學(xué)語言，創(chuàng)作了多種體裁的作品，代表作有小說《迷惘》，劇本《婚禮》《虛榮的喜劇》《確定死期的人們》，政論《群眾與權(quán)力》，游記《馬拉喀什之聲》，散文《耳證人》，自傳三部曲《獲救之舌》《耳中火炬》《眼睛游戲》。除諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)外，卡內(nèi)蒂獲得的重要獎(jiǎng)項(xiàng)還有畢希納獎(jiǎng)（1972）、赫勃爾獎(jiǎng)（1980）等，被譽(yù)為20世紀(jì)最重要的文學(xué)大師之一。

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