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棋王 樹(shù)王 孩子王 版權(quán)信息
- ISBN：9787020108954
- 條形碼：9787020108954 ; 978-7-02-010895-4
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
棋王 樹(shù)王 孩子王 本書特色
《棋王》在藝術(shù)上平淡克制的敘述形式，在當(dāng)時(shí)不少寫作文革的故事，已經(jīng)熱衷于“荒誕奇特”，而阿城能以冷靜的關(guān)照“更見(jiàn)其奇特”！S子?xùn)| 《棋王》的文化是時(shí)代想象的投射物，但它的敘述文字卻有真功夫，這也是它被人們津津樂(lè)道的根本緣由。《棋王》在藝術(shù)表現(xiàn)手法方面顯得十分老道！镀逋酢返奈淖制降(jiǎn)潔，但故事和細(xì)節(jié)卻是富有戲劇性，敘述也是在追逐戲劇性。從王一生出場(chǎng)下棋，到他學(xué)棋的一系列經(jīng)歷，以及他的身世，都充滿了不平凡的戲劇性。小說(shuō)也是按照向戲劇性高潮推進(jìn)的結(jié)構(gòu)來(lái)進(jìn)展的，“下棋”本身就是一項(xiàng)競(jìng)賽活動(dòng)，而更大規(guī)模的下棋比賽就是*典型的戲劇性了。小說(shuō)花費(fèi)很大篇幅在描寫下棋比賽，*后的場(chǎng)面就是一場(chǎng)熱鬧非常的戲劇場(chǎng)面。這幾乎就象武俠小說(shuō)中的武林高手過(guò)招場(chǎng)面，也如同傳統(tǒng)戲劇的那些高潮場(chǎng)面，這里面涌溢著*具有大眾性的娛樂(lè)因素。經(jīng)過(guò)一場(chǎng)較量，*后是那位老者出場(chǎng)，阿城的描寫幾乎是繪聲繪色，充滿了表演的欲望。經(jīng)過(guò)一場(chǎng)較量，勝負(fù)已然分曉。這時(shí)，“只見(jiàn)一老者，精光頭皮，由旁人攙著，慢慢走出來(lái)，嘴嚼動(dòng)著，上上下下看著八張殘子！倍≌f(shuō)進(jìn)一步的描寫頗有奇觀性： 王一生孤身一人坐在大屋子中央，瞪眼看著我們，雙手支在膝上，鐵鑄一個(gè)細(xì)樹(shù)樁，似無(wú)所見(jiàn)，似無(wú)所聞。高高的一盞燈，暗暗地照在他臉上，眼睛深陷進(jìn)去，黑黑的似俯視大千世界，茫茫宇宙。那生命像聚在一頭亂發(fā)中，久久不散，又慢慢彌漫開(kāi)來(lái)，灼得人臉熱。 半晌，老者咳嗽一下，底氣很足，十分洪亮，在屋里蕩來(lái)蕩去。王一生忽然目光短了，發(fā)覺(jué)了眾人，輕輕地掙了一下，卻動(dòng)不了。老者推開(kāi)攙的人，向前邁了幾步，立定，雙手合在腹前摩挲了一下，朗聲叫道：“后生……”阿城的描寫與細(xì)節(jié)刻畫相當(dāng)細(xì)致精到，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔干脆，看似平淡，沒(méi)有歷史敵對(duì)沖突的巨大場(chǎng)面，但卻隱含著風(fēng)起云涌的那種情狀。平淡簡(jiǎn)潔中孕育著戲劇性，這是《棋王》在藝術(shù)中*大的特色，既具有本色，那種藝術(shù)上的本真性，又有故事性和奇觀性，可以說(shuō)它在藝術(shù)上具有相當(dāng)?shù)木辰。這也是人們通常會(huì)認(rèn)為《棋王》筆法不凡的緣由所在。 ——陳曉明 國(guó)內(nèi)對(duì)文學(xué)有類似愛(ài)好和經(jīng)歷的人，他們一看到他（阿城）的東西，就到處奔走相告。先只是口頭傳而已。我和他早就認(rèn)識(shí)了，我也屬于不相信是他寫的那一類。阿城會(huì)寫小說(shuō)？我以為他是畫畫的，因?yàn)槲覀兪切切钱嬚归_(kāi)始的時(shí)候認(rèn)識(shí)的。文章（《棋王》）出來(lái)后的**個(gè)反響就是人人都在爭(zhēng)說(shuō)這篇東西。*早和我提的是寫《遙遠(yuǎn)的清平灣》的史鐵生，他也是北京知青。后來(lái)周圍所有認(rèn)識(shí)的、認(rèn)為中國(guó)應(yīng)該有點(diǎn)文學(xué)的，就開(kāi)始普遍重視《棋王》了！獜埨世 看你（阿城）的小說(shuō)感到很過(guò)癮，很容易投入，人物很清楚，有點(diǎn)像武俠小說(shuō)，比如誰(shuí)見(jiàn)誰(shuí)，做什么事情，等等。——徐克我*佩服的，還是在一個(gè)很普通、很現(xiàn)實(shí)的故事后面的東西就是剛才說(shuō)的“道”。像《孩子王》里頭的字典、《棋王》里頭的棋、《樹(shù)王》里頭的樹(shù)，東西都很寬廣，有哲學(xué)、有自然、有生命的探索。所以我覺(jué)得阿城是一個(gè)天生的作家！┦迩
棋王 樹(shù)王 孩子王 內(nèi)容簡(jiǎn)介
在現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)精神之中，阿城樂(lè)于創(chuàng)造傳奇性的浪漫色彩，因而，平常的故事具有了戲劇性，平凡的小人物被賦予了傳奇色彩。描寫當(dāng)年知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)題材的《棋王》《樹(shù)王》《孩子王》，是阿城小說(shuō)的代表作。作為“尋根”文學(xué)的旗手之一，阿城在二十世紀(jì)八十年代的文壇光芒四射，他的《棋王》曾在文壇卷起了一股 “旋風(fēng)”。阿城在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上是一個(gè)獨(dú)特的存在，他的小說(shuō)迥異于同代作家的風(fēng)格與特色，經(jīng)過(guò)時(shí)間的淘洗，具有持久的藝術(shù)魅力。
棋王 樹(shù)王 孩子王 目錄
棋王樹(shù)王孩子王峽谷溜索洗澡雪山湖底提琴魂與魄與鬼及孔子
展開(kāi)全部
棋王 樹(shù)王 孩子王 節(jié)選
《提琴》
老侯是手藝人。老侯原來(lái)在鄉(xiāng)下學(xué)木匠，開(kāi)始的時(shí)候錛檁錛椽子。
錛其實(shí)是很不容易的活兒。站在原木上，用錛像用鎬，一下一下把木頭錛出形來(lái)，弄不好就錛到自己的腳上。老侯一次也沒(méi)有錛到自己腳上。
老侯對(duì)沒(méi)有錛傷自己很得意，說(shuō)，師傅瞧我還行，就讓我煞大鋸。
煞大鋸其實(shí)是很不容易的活兒，先將原木架起來(lái)，一個(gè)人在上，一個(gè)人在下，一上一下地拉一張大鋸。大鋸有齒的一邊是弧形的，鋸齒有大拇指大。干別的活可以喊號(hào)子，煞大鋸卻只能咬著牙，一聲不吭，鋸?fù)瓴潘恪?
老侯的腰力就是這樣練出來(lái)的。后來(lái)老侯學(xué)細(xì)木工，手下穩(wěn)，別人都很佩服，其實(shí)老侯靠的是腰。
老侯學(xué)了細(xì)木工，有的時(shí)候別人會(huì)求他干一些很奇怪的活兒。老侯記得有人拿來(lái)過(guò)一只不太大的架子，料子是黃花梨，缺了一個(gè)小棖，老侯琢磨著給配上了。
人家來(lái)取活的時(shí)候，老侯問(wèn)，這是個(gè)什么？來(lái)人說(shuō)，不知道。老侯心里說(shuō)，我才不信不知道呢。
不過(guò)老侯到底也不知道那個(gè)架子是干什么的，這件事一直是老侯的一塊心病。
老侯的家在河北，早年間地方上有許多教堂，教堂辦學(xué)校，學(xué)校上音樂(lè)課，用木風(fēng)琴，彈起來(lái)嗚嗚的很好聽(tīng)。老侯常常要修這木風(fēng)琴。修好了，神父坐下來(lái)彈，老侯就站在旁邊聽(tīng)。
有一次神父彈著彈著，忽然說(shuō)，侯木匠，你會(huì)不會(huì)修另外一種琴？老侯問(wèn)，什么琴？神父說(shuō)，提琴。老侯不知道，嘴上說(shuō)試試吧。神父就把提琴拿來(lái)讓老侯試試，是把意大利琴。
老侯把琴拿回家琢磨了很久。粗看這把琴很復(fù)雜，到處都是弧，沒(méi)有直的地方？淳昧耍览韰s簡(jiǎn)單，就是一個(gè)有窟窿的木盒。明白了道理，老侯就做了許多模具，蒸了魚膘膠，把提琴重新粘起來(lái)。神父看到修好的琴，很驚奇。神父于是介紹老侯到北京去，因?yàn)榻虝?huì)的關(guān)系，老侯就常修些教堂的精細(xì)什物，四城的人都叫老侯洋木匠。
老侯因?yàn)樾捱^(guò)洋樂(lè)器，所以漸漸有人來(lái)找老侯修各種樂(lè)器，老侯都能對(duì)付。北京解放了，老侯就做了樂(lè)器廠的師傅，專門修洋樂(lè)器。
一天有個(gè)干部模樣的人拿來(lái)一把提琴，請(qǐng)老侯修。老侯一眼就認(rèn)出是神父那把提琴，老侯沒(méi)有吭聲。老侯知道，跟教會(huì)沾關(guān)系，是麻煩。因?yàn)槭切捱^(guò)的東西。所以做起來(lái)很低快。干部來(lái)取琴的時(shí)候，老侯忍不住說(shuō)，您的這琴是把好琴。干部說(shuō)，不是我的，是單位上的。老侯說(shuō)，就是不太愛(ài)惜，公家的東西，好好保存著吧。是把好琴。
一九六六年夏天，到處抄家砸東西，老侯忽然想起那把琴。廠里不開(kāi)工，老侯憑記憶尋到那個(gè)單位去。
老侯在這個(gè)單位里東瞧瞧，西看看。單位里人來(lái)人往，大字報(bào)貼得到處都是，到處都是加了鹼的面漿糊味兒。老侯后來(lái)笑自己，這是干嗎呢？人家單位的東西，自己的找個(gè)什么呢？怎么找得到呢？于是就往外走。
可巧就讓老侯瞧見(jiàn)了那把琴。琴面板已經(jīng)沒(méi)有了，所以像一把勺子，一個(gè)戴紅袖箍的人也正拿它當(dāng)勺盛著漿糊刷大字報(bào)。
老侯就站在那里看那個(gè)人刷大字報(bào)。那人刷完了，換了一個(gè)地方接著刷，老侯就一直跟著，好像一個(gè)關(guān)心國(guó)家大事的人。
棋王 樹(shù)王 孩子王 相關(guān)資料
《棋王》的文化是時(shí)代想象的投射物，但它的敘述文字卻有真功夫，這也是它被人們津津樂(lè)道的根本緣由！镀逋酢吩谒囆g(shù)表現(xiàn)手法方面顯得十分老道！镀逋酢返奈淖制降(jiǎn)潔，但故事和細(xì)節(jié)卻是富有戲劇性，敘述也是在追逐戲劇性。從王一生出場(chǎng)下棋，到他學(xué)棋的一系列經(jīng)歷，以及他的身世，都充滿了不平凡的戲劇性。小說(shuō)也是按照向戲劇性高潮推進(jìn)的結(jié)構(gòu)來(lái)進(jìn)展的，“下棋”本身就是一項(xiàng)競(jìng)賽活動(dòng)，而更大規(guī)模的下棋比賽就是最典型的戲劇性了。小說(shuō)花費(fèi)很大篇幅在描寫下棋比賽，最后的場(chǎng)面就是一場(chǎng)熱鬧非常的戲劇場(chǎng)面。這幾乎就象武俠小說(shuō)中的武林高手過(guò)招場(chǎng)面，也如同傳統(tǒng)戲劇的那些高潮場(chǎng)面，這里面涌溢著最具有大眾性的娛樂(lè)因素。經(jīng)過(guò)一場(chǎng)較量，最后是那位老者出場(chǎng)，阿城的描寫幾乎是繪聲繪色，充滿了表演的欲望。經(jīng)過(guò)一場(chǎng)較量，勝負(fù)已然分曉。這時(shí)，“只見(jiàn)一老者，精光頭皮，由旁人攙著，慢慢走出來(lái)，嘴嚼動(dòng)著，上上下下看著八張殘子！倍≌f(shuō)進(jìn)一步的描寫頗有奇觀性：
王一生孤身一人坐在大屋子中央，瞪眼看著我們，雙手支在膝上，鐵鑄一個(gè)細(xì)樹(shù)樁，似無(wú)所見(jiàn)，似無(wú)所聞。高高的一盞燈，暗暗地照在他臉上，眼睛深陷進(jìn)去，黑黑的似俯視大千世界，茫茫宇宙。那生命像聚在一頭亂發(fā)中，久久不散，又慢慢彌漫開(kāi)來(lái)，灼得人臉熱。
半晌，老者咳嗽一下，底氣很足，十分洪亮，在屋里蕩來(lái)蕩去。王一生忽然目光短了，發(fā)覺(jué)了眾人，輕輕地掙了一下，卻動(dòng)不了。老者推開(kāi)攙的人，向前邁了幾步，立定，雙手合在腹前摩挲了一下，朗聲叫道：“后生……”
阿城的描寫與細(xì)節(jié)刻畫相當(dāng)細(xì)致精到，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔干脆，看似平淡，沒(méi)有歷史敵對(duì)沖突的巨大場(chǎng)面，但卻隱含著風(fēng)起云涌的那種情狀。平淡簡(jiǎn)潔中孕育著戲劇性，這是《棋王》在藝術(shù)中最大的特色，既具有本色，那種藝術(shù)上的本真性，又有故事性和奇觀性，可以說(shuō)它在藝術(shù)上具有相當(dāng)?shù)木辰。這也是人們通常會(huì)認(rèn)為《棋王》筆法不凡的緣由所在。
——陳曉明
《棋王》在藝術(shù)上平淡克制的敘述形式，在當(dāng)時(shí)不少寫作文革的故事，已經(jīng)熱衷于“荒誕奇特”，而阿城能以冷靜的關(guān)照“更見(jiàn)其奇特”！S子?xùn)|
國(guó)內(nèi)對(duì)文學(xué)有類似愛(ài)好和經(jīng)歷的人，他們一看到他（阿城）的東西，就到處奔走相告。先只是口頭傳而已。我和他早就認(rèn)識(shí)了，我也屬于不相信是他寫的那一類。阿城會(huì)寫小說(shuō)？我以為他是畫畫的，因?yàn)槲覀兪切切钱嬚归_(kāi)始的時(shí)候認(rèn)識(shí)的。文章（《棋王》）出來(lái)后的第一個(gè)反響就是人人都在爭(zhēng)說(shuō)這篇東西。最早和我提的是寫《遙遠(yuǎn)的清平灣》的史鐵生，他也是北京知青。后來(lái)周圍所有認(rèn)識(shí)的、認(rèn)為中國(guó)應(yīng)該有點(diǎn)文學(xué)的，就開(kāi)始普遍重視《棋王》了！獜埨世
看你（阿城）的小說(shuō)感到很過(guò)癮，很容易投入，人物很清楚，有點(diǎn)像武俠小說(shuō)，比如誰(shuí)見(jiàn)誰(shuí)，做什么事情，等等！炜
我最佩服的，還是在一個(gè)很普通、很現(xiàn)實(shí)的故事后面的東西就是剛才說(shuō)的“道”。像《孩子王》里頭的字典、《棋王》里頭的棋、《樹(shù)王》里頭的樹(shù)，東西都很寬廣，有哲學(xué)、有自然、有生命的探索。所以我覺(jué)得阿城是一個(gè)天生的作家！┦迩
棋王 樹(shù)王 孩子王 作者簡(jiǎn)介
阿城 1949年生。原名鐘阿城。原籍四川江津，生于北京。高中一年級(jí)逢“文革”中斷學(xué)業(yè)，1968年下放山西、內(nèi)蒙等地插隊(duì)，后又去云南農(nóng)場(chǎng)當(dāng)農(nóng)工。1979年回北京，曾在中國(guó)圖書進(jìn)出口公司工作。1984年發(fā)表中篇處女作《棋王》，一舉成名；1985年發(fā)表文章《文化制約著人類》，成為揭示民族文化心理的“尋根文學(xué)”的代表人物。期間連續(xù)創(chuàng)作了中篇小說(shuō)《樹(shù)王》《孩子王》及系列短篇《遍地風(fēng)流》。他的作品具有獨(dú)樹(shù)一幟的鮮明風(fēng)格。
商品評(píng)論(9條)
- 讀者:愛(ài)讀書***(購(gòu)買過(guò)本書)
- 主題：書是好書，包裝有待改進(jìn)，特別是封皮，硬皮精包還不如普通包裝。...
這三篇中篇小說(shuō)是阿城的代表作，阿城的作品非常棒，但作品太少，如果寫篇長(zhǎng)篇就更好了！文字駕馭能力超強(qiáng)，故事富有彈性，讀完讓人回味無(wú)窮！
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