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電影分析基礎(chǔ)教程

出版社：世界圖書出版公司出版時(shí)間：2016-01-21
開本： 16開 頁數(shù)： 238
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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電影分析基礎(chǔ)教程 版權(quán)信息

電影分析基礎(chǔ)教程 本書特色

　　這是一本電影分析的入門教材，從基礎(chǔ)的各個(gè)方面入手來教會(huì)讀者如何進(jìn)行一項(xiàng)較為專業(yè)的電影分析。這本書很受歡迎，目前已經(jīng)是第三版了，這本書主要是基礎(chǔ)教程，所以在介紹理論過程中他會(huì)介紹大量相關(guān)書籍。這本書也適用于還不熟悉電影分析基本知識的初學(xué)者。

電影分析基礎(chǔ)教程 內(nèi)容簡介

　　這是一本電影分析的入門教材。從基礎(chǔ)的各個(gè)方面入手來教會(huì)讀者如何進(jìn)行一項(xiàng)較為專業(yè)的電影分析。目前已經(jīng)是第三版了。這本書完全適用于還不熟悉電影分析基本知識的初學(xué)者。本書集合了作者在電影美學(xué)和電影理論范圍下對于電影分析和電影闡釋長達(dá)三十年的教學(xué)和出版經(jīng)驗(yàn)。所有關(guān)于電影分析的重要方面在本書中都會(huì)被介紹，并配以具有代表性且直觀的例子加以分析。　　本書的重點(diǎn)有以下四步：　　劇情分析　　角色分析　　敘述結(jié)構(gòu)分析　　規(guī)范、價(jià)值、思想內(nèi)容分析

電影分析基礎(chǔ)教程 目錄

前言（第三版）................................................................................................. 001

序......................................................................................................................... 003

1.劇情片作為電影分析的對象 ............................................................................. 1

1.1　電影分析作為媒體分析（生產(chǎn)、傳播、接受） .................................... 2

1.2　劇情片作為“文學(xué)” ................................................................................ 6

1.3　故事片作為夢 .......................................................................................... 10

2.電影分析作為產(chǎn)品分析：基礎(chǔ)模式和類型 ................................................... 15

2.1　基礎(chǔ)模式 .................................................................................................. 15

2.2　類型作為接受的范圍 .............................................................................. 17

3.劇情分析 ........................................................................................................... 49

3.1　劇本、電影記錄、段落場景記錄 .......................................................... 51

3.2　時(shí)間、結(jié)構(gòu)、階段 .................................................................................. 71

3.3　例子 .......................................................................................................... 74

4.角色分析 ........................................................................................................... 89

4.1　特征：形式、勢態(tài)、角色、類型、明星、布景 .................................. 89

4.2　例子 .......................................................................................................... 98

5.結(jié)構(gòu)分析 ......................................................................................................... 113

5.1　攝影機(jī) / 鏡頭和蒙太奇 ......................................................................... 113

5.2　對話和音響 ............................................................................................ 133

5.3　音樂 ........................................................................................................ 140

5.4　空間、燈光、顏色 ................................................................................ 149

5.5　例子 ........................................................................................................ 156

6.規(guī)范和價(jià)值分析：闡釋 ................................................................................. 167

6.1　從象征到主旨——例子 ........................................................................ 169

6.2　電影史和文學(xué)史方面的電影闡釋 ........................................................ 187

6.3　傳記式電影闡釋 .................................................................................... 198

6.4　社會(huì)學(xué)電影闡釋 .................................................................................... 210

6.5　特殊類型的電影闡釋 ............................................................................ 218

6.6　跨文化電影闡釋 .................................................................................... 228

譯者后記............................................................................................................. 238

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電影分析基礎(chǔ)教程 節(jié)選

　　4.角色分析　　第二種分析電影的途徑是關(guān)于行動(dòng)者的——角色。同時(shí)需要考慮的是：每部電影在平均一個(gè)半小時(shí)的有限時(shí)間段里人物設(shè)置也是有限的；不能任意地出現(xiàn)很多角　　色。電影由于它特殊的媒體特性，也很難像小說那樣，把許多角色都放在中心位置并詳細(xì)地、有區(qū)分地刻畫。電影，作為一種視聽媒介，它趨向于可見性和外在性，因此它必須花工夫去刻畫人物的內(nèi)在思想、感覺和心理狀態(tài)。所以，一般來說，對電影整體而言更多的是關(guān)于情節(jié)而非人物。從這一點(diǎn)來說，角色實(shí)際上作為劇情承擔(dān)者的意義更為重大！　4.1　特征：形式、勢態(tài)、角色、類型、明星、布景　　人們將角色分為主角和配角是很有意義的，其中男主角或女主角具有絕對的重要性。原則上講，主角是電影的感知中心，是關(guān)鍵人物，他凝聚了電影的全部。主角并非一定是英雄。像肖恩·康納利（Sean Connery）誰在電影中發(fā)出行動(dòng)主角和配角以及其他演員出演的詹姆斯·邦德和西爾維斯特·史泰龍（Sylvester Stallone）出演的蘭博（Rambo）這樣的英雄是絕對正派且光芒四射的。然而也有些角色可以被塑造成不起眼的，還有一些角色是令人欽佩的，甚至也許是令人發(fā)笑的反英雄角色，比如像伍迪·艾倫（WoodyAllen）。主角也經(jīng)常充當(dāng)一種空缺的作用，這一空缺顯現(xiàn)得相對蒼白且無說服力——作為觀眾個(gè)性的另外一面，他代表觀眾登場并提出觀眾有可能提出的問題，他似乎引導(dǎo)觀眾穿過虛構(gòu)的電影世界將他們與劇情連接在一起。對此，《現(xiàn)代啟示錄》中的陸軍上尉威拉德就是　　一個(gè)很好的例子。主角也是可以多種多樣的，他可以承擔(dān)各種各樣的功能。　　有時(shí)電影是按照觀眾的喜好發(fā)展的，觀眾將自己和主角視為一人或者服從主角的領(lǐng)導(dǎo)并相信他。比如主角在故事發(fā)展中的某個(gè)時(shí)候突然死去，一下子就剩觀眾自己，比如在喬治·羅梅羅（George Romero）的電影《僵尸》（Zombie，1978）或者電影《七宗罪》（Seven，1995）的結(jié)尾主人公被揭露為惡魔。這些都是對觀眾的當(dāng)頭一棒，使他們心神不寧。　　人們?nèi)绾握J(rèn)識主人公？主人公們并不總是**眼就被識別出。大多數(shù)時(shí)候他們在整部電影中表現(xiàn)為一種支配地位，經(jīng)常性和連續(xù)性地出現(xiàn)。人們也可以直接裁去劇中配角，整部電影也并不會(huì)變得面目全非，但是主角卻不能被裁去。特別是在表現(xiàn)一對主人公的電影中，比如一男一女或者兩個(gè)朋友。在一部電影中也可以有更多甚至是同級別的主人公，在這種情況下電影的意義其實(shí)已經(jīng)隱含其中。有一些眾所周知的標(biāo)準(zhǔn)化組合方式，它們擁有西方的文化傳統(tǒng)，比如：馬克思（Max）和莫里茨（Moritz），胖子和傻瓜，夏洛克·福爾摩斯和華生，溫尼托和“老鐵手”?，奇杰醫(yī)生和海德先生?（這里僅舉出一些例子）。他們對劇情框架起決定作用，同時(shí)也影響著結(jié)構(gòu)、標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值！　∵有一些其他的組合，比如：求愛者和被愛者，吸血鬼和忠誠的家庭主婦，罪犯和偵探，好人和壞人，窮人和富人，主人和仆人，明星和粉絲，以及更多的角色狀態(tài)。劇情的大部分都是從這些角色中展開：兩個(gè)男人之間的女人，兩個(gè)女人之間的男人，“美女和野獸”，反社會(huì)的特立獨(dú)行者，等等！　　

電影分析基礎(chǔ)教程 作者簡介

　　維爾納·法爾史提希（Wener Faulstich），1946年12月28日出生于福爾達(dá)，德國著名的媒體學(xué)者，自1989年以來任教于德國呂納堡大學(xué)，并出版了大量媒體方向的教科書及專著，他對于媒體的看法在德國相關(guān)學(xué)術(shù)領(lǐng)域具有很強(qiáng)的影響力。

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