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雕刻時(shí)光

出版社：南海出版公司出版時(shí)間：2016-05-01
開本： 32開 頁數(shù)： 263
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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雕刻時(shí)光 版權(quán)信息

雕刻時(shí)光 本書特色

也許在整個(gè)電影史上，沒有一位電影導(dǎo)演像塔可夫斯基那樣對(duì)人類精神抱有如此執(zhí)著而深切的關(guān)懷。塔可夫斯基的靈與肉，力透紙背，投諸這一字一句之中。他的文字如同他的電影，以及他的為人，忠實(shí)悲戚，厚重?zé)肓摇?
他知道自己是誰，來自哪里，并將走向何方，猶如時(shí)間本身！兜窨虝r(shí)光》是塔可夫斯基對(duì)電影、對(duì)藝術(shù)盡其一生的求索。塔可夫斯基堪稱國(guó)內(nèi)眾多文藝青年膜拜的神祇，成為中國(guó)藝術(shù)電影愛好者和死磕者的護(hù)身符保護(hù)傘。研究塔可夫斯基已成為學(xué)院派研究理論的一個(gè)基本標(biāo)準(zhǔn)，讓眾多電影實(shí)踐者們?cè)邝龅娜兆永?懷著希望與信心"，沉默地點(diǎn)燃自己。

名人推薦

他的電影宛如一個(gè)奇跡，他創(chuàng)造了嶄新的、忠于電影本性的語言，捕捉生命如鏡像、如同夢(mèng)境。他并不詮釋什么，他只是一個(gè)觀察家，但他卻讓他的影像活動(dòng)達(dá)到出神入化的境界。——瑞典電影導(dǎo)演、編劇英格瑪·伯格曼
塔可夫斯基的《鄉(xiāng)愁》是我心目中的十佳電影之一！獥畹虏
塔可夫斯基是為數(shù)極少的讓我沉溺、不安、難以自己的導(dǎo)演之一。——中國(guó)第六代導(dǎo)演代表人物之一章明
他們戰(zhàn)斗，并在戰(zhàn)斗中逃離這種恐懼。而一旦黑夜卸除他們的警備，一旦他們?nèi)胨，就又恢?fù)了兒童的稚弱，這時(shí)，恐懼再次出現(xiàn)，而他們又重拾起想要忘卻的記憶。這就是塔可夫斯基電影中的伊萬。——薩特
當(dāng)我們接觸塔可夫斯基作品的時(shí)候，我們必須習(xí)慣他的語言，習(xí)慣他的表達(dá)方式，必須先有領(lǐng)悟他的功夫。在起始階段，甚至不得不對(duì)作品的各別片段采取“釋密”的方法……——俄羅斯文藝?yán)碚摷业旅滋乩铩だ䥺谭?
塔可夫斯基在《伊凡的童年》，特別是在《索拉里斯》和《鏡子》中的創(chuàng)作，在我看來，與現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展進(jìn)程有著無可置疑的聯(lián)系，即往往犧牲時(shí)間、現(xiàn)象和人物行為的外部邏輯，而能深入地開拓它們的本質(zhì)！獱柤棺骷页杉埂厶噩斖蟹

雕刻時(shí)光 內(nèi)容簡(jiǎn)介

人們到電影院看什么？什么理由使他們走進(jìn)一間暗室？為了時(shí)間：為了已經(jīng)流逝、消耗，或者尚未擁有的時(shí)間。電影創(chuàng)作的實(shí)質(zhì)是什么？一定程度上可以界定為雕刻時(shí)光。就好比雕塑家面對(duì)一塊大理石，成品的樣子了然于心，然后一點(diǎn)點(diǎn)剔除所有多余的部分。電影人同樣從包含海量生活事實(shí)的時(shí)間巨塊中剔除所有不需要的部分，只留下能成為電影要素的部分，只留下能清晰描述電影形象的部分！兜窨虝r(shí)光》是塔可夫斯基對(duì)電影、對(duì)藝術(shù)盡其一生的求索。

雕刻時(shí)光 目錄

1前言
10開端
33藝術(shù)——渴求理想
55雕刻時(shí)光
85使命與命運(yùn)
112電影形象
189藝術(shù)家的責(zé)任
215《鄉(xiāng)愁》之后
230《犧牲》
249結(jié)語
262附錄：塔可夫斯基電影創(chuàng)作表
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雕刻時(shí)光 作者簡(jiǎn)介

安德烈·塔可夫斯基：1932年4月4日出生于蘇聯(lián)伊萬諾夫州尤里耶維茨的一個(gè)知識(shí)分子家庭。1986年12月26日在法國(guó)巴黎病逝，享年54歲。他一生中只完成七部長(zhǎng)篇和兩部短片，部部經(jīng)典。

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