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演員創(chuàng)造角色-演員自我修養(yǎng)續(xù)篇

演員創(chuàng)造角色-演員自我修養(yǎng)續(xù)篇

豆瓣9分推薦！《演員的自我修養(yǎng)》續(xù)篇。年輕演員的入門必修課，影視觀眾的藝術(shù)科普書(shū)。

出版社：廣西師范大學(xué)出版社出版時(shí)間：2016-09-01
開(kāi)本： 32開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 400
讀者評(píng)分：5分9條評(píng)論
排名：藝術(shù)銷量榜 第64位
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演員創(chuàng)造角色-演員自我修養(yǎng)續(xù)篇 版權(quán)信息

  • ISBN：9787549583133
  • 條形碼：9787549583133 ; 978-7-5495-8313-3
  • 裝幀：簡(jiǎn)裝本
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類：>

演員創(chuàng)造角色-演員自我修養(yǎng)續(xù)篇 本書(shū)特色

本書(shū)是俄蘇杰出的戲劇藝術(shù)家К.С.斯坦尼斯拉夫斯基*重要的作品之一。斯氏體系影響深遠(yuǎn)，澤被四方。在《演員自我修養(yǎng)》中，斯坦尼斯拉夫斯基主要闡述演員如何正確理解戲劇藝術(shù)，接近創(chuàng)作天性，指出體系不能產(chǎn)生靈感，但卻可以喚起靈感，找到通往靈感的間接途徑，從而達(dá)到生活與藝術(shù)的完美結(jié)合，這些內(nèi)容構(gòu)成了斯氏體系的**部分。而在《演員創(chuàng)造角色》中，斯坦尼斯拉夫斯基則進(jìn)一步完善體系，思考演員“如何創(chuàng)造角色？如何達(dá)到與角色的完全融合？如何在每一次重復(fù)表演角色時(shí)找到創(chuàng)造的自我感覺(jué)？”等，這些內(nèi)容構(gòu)成了斯氏體系的第二部分。

演員創(chuàng)造角色-演員自我修養(yǎng)續(xù)篇 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書(shū)是斯坦尼斯拉夫斯基戲劇表演體系的重要著作之一，作為《演員自我修養(yǎng)》的續(xù)篇，本書(shū)著重于闡釋演員對(duì)于角色的創(chuàng)造性意義，將表演提升到崇高的精神層次。斯坦尼斯拉夫斯基以自己對(duì)于俄國(guó)經(jīng)典作品的演繹為例闡釋了演員的基本修養(yǎng)和精神追求，放到今天依然有指導(dǎo)意義。從版本角度而言，本書(shū)反映了俄羅斯學(xué)者的斯坦尼斯拉夫斯基研究高度。

演員創(chuàng)造角色-演員自我修養(yǎng)續(xù)篇 目錄

ⅰ 譯者序
ⅲ 序 生活的音叉。斯坦尼斯拉夫斯基論《演員創(chuàng)造角色》
1 1911—1916年間札記
3 演員在創(chuàng)造角色中的循序漸進(jìn)（柳彬伯爵，《外省女人》）
9 《女店主》排練日志
21 一個(gè)角色的故事（論創(chuàng)造薩里耶利角色）
25 貫串行為
27 第四次排練《巴拉迪娜》
31 格里鮑耶多夫《聰明誤》
31 Ⅰ. 認(rèn)識(shí)時(shí)期
75 Ⅱ. 體驗(yàn)時(shí)期
119 Ⅲ. 體現(xiàn)時(shí)期
147 一次演出的故事（教育長(zhǎng)篇小說(shuō)）
235 20年代末—30年代初札記
237 論創(chuàng)作中的意識(shí)性和無(wú)意識(shí)性
243 論怪誕作品
253 莎士比亞《奧賽羅》
256 初識(shí)劇本與角色
276 摘自《奧賽羅》導(dǎo)演計(jì)劃
285 身體和初級(jí)—心理行為圖譜
294 任務(wù)、貫串行為、反貫串行為、*高任務(wù)
305 果戈理《欽差大臣》
真實(shí)感受劇本與角色生活
349 1936—1937年間札記
361 接近角色
展開(kāi)全部

演員創(chuàng)造角色-演員自我修養(yǎng)續(xù)篇 作者簡(jiǎn)介

К.С.斯坦尼斯拉夫斯基（1863—1938），俄蘇杰出的戲劇藝術(shù)家，世界著名的戲劇和電影理論家、教育家。他自幼酷愛(ài)戲劇，曾組建劇團(tuán)，擔(dān)任導(dǎo)演與演員，積累了大量實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。他創(chuàng)立了世界著名的斯坦尼斯拉夫斯基戲劇表演體系，為戲劇表演和演員培養(yǎng)開(kāi)創(chuàng)了一條道路，至今在世界上仍有巨大的影響！堆輪T自我修養(yǎng)》第一部和第二部以及續(xù)篇《演員創(chuàng)造角色》是斯坦尼斯拉夫斯基最重要的著作之一，也是斯氏體系精華所在。

商品評(píng)論(9條)
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