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尺度-投射派詩(shī)人克里利.奧爾森研究

尺度-投射派詩(shī)人克里利.奧爾森研究

作者：劉朝暉著
出版社：人民出版社出版時(shí)間：2017-04-01
開本： 32開 頁(yè)數(shù)： 274
本類榜單：政治軍事銷量榜
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尺度-投射派詩(shī)人克里利.奧爾森研究 版權(quán)信息

  • ISBN：9787010171470
  • 條形碼：9787010171470 ; 978-7-01-017147-0
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類：>>

尺度-投射派詩(shī)人克里利.奧爾森研究 本書特色

該著作以克里利的詩(shī)歌評(píng)價(jià)尺度為切入點(diǎn)，考察了克氏在在不同的場(chǎng)合宣布或承認(rèn)的四個(gè)尺度：1）詩(shī)歌是詩(shī)人自身現(xiàn)象性的反映；2）形式是內(nèi)容的延伸；3）語(yǔ)言是自足的事物；4）情感為詩(shī)歌的首要尺度。在此基礎(chǔ)上，作者探尋了這些詩(shī)歌尺度的淵源和影響？死锢脑(shī)歌尺度可溯源至濟(jì)慈的“消極能力”。雖然以反傳統(tǒng)的先鋒派詩(shī)人被人們所熟知，克氏卻和美國(guó)詩(shī)歌傳統(tǒng)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。他傳承了愛默生、惠特曼、坡和狄金森等十九世紀(jì)美國(guó)詩(shī)人的觀點(diǎn)和風(fēng)格，尤其是自愛默生已降的本土化傾向，也發(fā)展了龐德、威廉斯和朱可夫斯基等美國(guó)現(xiàn)代派詩(shī)人的詩(shī)學(xué)觀，幫助美國(guó)詩(shī)歌實(shí)現(xiàn)了從“圖像創(chuàng)作”到語(yǔ)言游戲的轉(zhuǎn)身？耸显(shī)學(xué)深受其成長(zhǎng)“地方”的影響。這個(gè)“地方”體現(xiàn)在他的語(yǔ)言、個(gè)性和思維方式里，成為了他本土意識(shí)的載體。此外，克氏從抽象表現(xiàn)主義、波普藝術(shù)等多個(gè)流派的視覺藝術(shù)家那里，得到過(guò)“積極的刺激”？耸系脑(shī)歌尺度成為了語(yǔ)言派詩(shī)歌的影響源之一。語(yǔ)言派詩(shī)人在理論上對(duì)語(yǔ)言的物性的強(qiáng)調(diào)，在實(shí)踐中的創(chuàng)作手法，都可在克里利的詩(shī)歌中找到先例。投射詩(shī)奧爾森和克里利 “合作的事業(yè)”。

尺度-投射派詩(shī)人克里利.奧爾森研究 內(nèi)容簡(jiǎn)介

該著作以克里利的詩(shī)歌評(píng)價(jià)尺度為切入點(diǎn)，考察了克氏在在不同的場(chǎng)合宣布或承認(rèn)的四個(gè)尺度：1）詩(shī)歌是詩(shī)人自身現(xiàn)象性的反映；2）形式是內(nèi)容的延伸；3）語(yǔ)言是自足的事物；4）情感為詩(shī)歌的首要尺度。在此基礎(chǔ)上，作者探尋了這些詩(shī)歌尺度的淵源和影響？死锢脑(shī)歌尺度可溯源至濟(jì)慈的“消極能力”。雖然以反傳統(tǒng)的先鋒派詩(shī)人被人們所熟知，克氏卻和美國(guó)詩(shī)歌傳統(tǒng)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。他傳承了愛默生、惠特曼、坡和狄金森等十九世紀(jì)美國(guó)詩(shī)人的觀點(diǎn)和風(fēng)格，尤其是自愛默生已降的本土化傾向，也發(fā)展了龐德、威廉斯和朱可夫斯基等美國(guó)現(xiàn)代派詩(shī)人的詩(shī)學(xué)觀，幫助美國(guó)詩(shī)歌實(shí)現(xiàn)了從“圖像創(chuàng)作”到語(yǔ)言游戲的轉(zhuǎn)身？耸显(shī)學(xué)深受其成長(zhǎng)“地方”的影響。這個(gè)“地方”體現(xiàn)在他的語(yǔ)言、個(gè)性和思維方式里，成為了他本土意識(shí)的載體。此外，克氏從抽象表現(xiàn)主義、波普藝術(shù)等多個(gè)流派的視覺藝術(shù)家那里，得到過(guò)“積極的刺激”？耸系脑(shī)歌尺度成為了語(yǔ)言派詩(shī)歌的影響源之一。語(yǔ)言派詩(shī)人在理論上對(duì)語(yǔ)言的物性的強(qiáng)調(diào)，在實(shí)踐中的創(chuàng)作手法，都可在克里利的詩(shī)歌中找到先例。投射詩(shī)奧爾森和克里利 “合作的事業(yè)”。

尺度-投射派詩(shī)人克里利.奧爾森研究 目錄

緒論 **節(jié) 少人問(wèn)津的“尺度” 第二節(jié) 尺度：“合作的事業(yè)”**章 克里利的詩(shī)歌尺度 **節(jié) 詩(shī)歌：詩(shī)人自身現(xiàn)象性的尺度 一、“詩(shī)人自身現(xiàn)象性的尺度”的含義 二、“詩(shī)人自身的現(xiàn)象性尺度”在克氏詩(shī)歌中的體現(xiàn) 第二節(jié) 形式：內(nèi)容的延伸 一、克里利的形式觀與投射派詩(shī)學(xué)的聯(lián)系 二、克里利形式觀的踐行——以《瘋子》為例 第三節(jié) 克里利形式觀的后現(xiàn)代性 第三節(jié) 語(yǔ)言：自足的“事物” 一、語(yǔ)言的自足性在克里利詩(shī)歌中的體現(xiàn) 二、實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言物性的途徑：本義地寫作 第四節(jié) 情感：詩(shī)歌的首要尺度 一、情感是四尺守之首 二、克里利的情感表達(dá)方式——與華茲華斯、洛維爾相比 三、情感貫穿于克里利的詩(shī)歌——有“愛”為證第二章 克里利詩(shī)歌尺度的淵源及影響 **節(jié) 克里利的詩(shī)歌尺度與濟(jì)慈的“天然感受力” 一、克里利的詩(shī)歌尺度與濟(jì)慈詩(shī)學(xué)觀的相似之處 二、克里利的詩(shī)歌尺度與濟(jì)慈詩(shī)學(xué)觀的差異 第二節(jié) 克里利與美國(guó)詩(shī)歌傳統(tǒng) 一、克里利與19世紀(jì)美國(guó)詩(shī)人 二、克里利與美國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)人 第三節(jié) 克里利與視覺藝術(shù) 一、“畫家中的詩(shī)人” 二、克里利與視覺藝術(shù)家的契合點(diǎn) 三、視覺藝術(shù)對(duì)克里利的影響 第四節(jié) 克里利的“地方”意識(shí) 一、克里利的“地方” 三、詩(shī)歌：流變而共同的“地方” 三、新英格蘭：永恒的“地方” 第五節(jié) 克里利對(duì)語(yǔ)言派詩(shī)歌的影響第三章 尺度的合作者：查爾斯·奧爾森 **節(jié) 克里利的詩(shī)歌尺度與奧爾森的投射詩(shī)學(xué) 第二節(jié) 奧爾森的動(dòng)力詩(shī)學(xué) 一、動(dòng)力學(xué)與投射詩(shī) 二、動(dòng)力詩(shī)學(xué)與本體感覺論 三、動(dòng)力詩(shī)學(xué)與客體主義 第三節(jié) 奧爾森的語(yǔ)言觀 一、奧爾森語(yǔ)言觀的含義 二、奧爾森語(yǔ)言觀的理論語(yǔ)境 第四節(jié) 奧爾森的歷史觀 一、奧爾森對(duì)歷史的界定 二、奧爾森體系中歷史與詩(shī)歌的關(guān)系結(jié)語(yǔ)附錄一：羅伯特·克里利：地方英雄附錄二：克里利生平參考文獻(xiàn)后記
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尺度-投射派詩(shī)人克里利.奧爾森研究 作者簡(jiǎn)介

劉朝暉，女，湖南湘潭人。現(xiàn)任深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院教授。在《外國(guó)文學(xué)研究》《當(dāng)代外國(guó)文學(xué)》《暨南大學(xué)學(xué)報(bào)》《四川大學(xué)學(xué)報(bào)》等CSSCI期刊、《廣州大學(xué)學(xué)報(bào)》等一般刊物及Journal of Modern Literature等國(guó)外刊物上發(fā)表學(xué)術(shù)論文數(shù)十篇。

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