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清代中國西南戲曲時(shí)空流變研究

清代中國西南戲曲時(shí)空流變研究

作者：陳季君著
出版社：中央民族大學(xué)出版社出版時(shí)間：2017-03-01
開本： 32開 頁數(shù)： 196
中 圖 價(jià):¥57.7(7.4折) 定價(jià)  ¥78.0 登錄后可看到會(huì)員價(jià)
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清代中國西南戲曲時(shí)空流變研究 版權(quán)信息

清代中國西南戲曲時(shí)空流變研究 本書特色

清代是我國戲曲發(fā)展的一個(gè)重要時(shí)期，西南戲曲也不例外，出現(xiàn)了“多腔并存”、“諸戲雜陳”的繁榮局面，在文學(xué)形式、舞臺(tái)藝術(shù)、音樂唱腔諸方面頗具地域特色。清代西南地區(qū)戲曲種類繁多、風(fēng)格各異，這與該區(qū)域相對(duì)封閉的地理環(huán)境、復(fù)雜多樣的地貌有密切的關(guān)系，還與本區(qū)域民族眾多、風(fēng)俗各異息息相關(guān)，更與這里經(jīng)濟(jì)發(fā)展既相對(duì)落后又不平衡的狀況直接關(guān)聯(lián)。有清一代，西南境內(nèi)戲劇劇種豐富，層次齊備。有中國古典戲曲的流播，有民間流行的儺戲群和各路花燈戲，還有獨(dú)具民族特色的侗戲、藏戲、布依戲等等。清代西南戲曲發(fā)展態(tài)勢呈時(shí)間與地域性推進(jìn)。清初至雍正末年，昆曲、秦腔、高腔傳入西南，但局限于大城市官府或會(huì)館，而且呈獨(dú)立劇種狀態(tài)分布，還未地方化。但是，在戲曲發(fā)展自身的規(guī)律和清初穩(wěn)定的政治經(jīng)濟(jì)背景下，逐漸顯示出外來聲腔民間化、世俗化、地域化趨勢。由于康乾時(shí)期社會(huì)經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)與發(fā)展提供了基本的物質(zhì)條件，戲曲自身的發(fā)展到這個(gè)時(shí)期藝術(shù)積淀日漸深厚。到乾隆初年至道光末年，西南戲曲藝術(shù)出現(xiàn)了新的氣象，這個(gè)新氣象就是民族民間地方戲的興起，出現(xiàn)“亂彈”諸腔雜呈，地方民族民間戲曲遍地開花的局面。咸豐年間至清末，這一時(shí)期是清代社會(huì)矛盾、民族矛盾發(fā)展的尖銳時(shí)期，清代中后期的劇壇呈現(xiàn)出以表演為中心、更加地域化、民間化的發(fā)展趨勢，而且隨著時(shí)局的動(dòng)蕩和社會(huì)危機(jī)的加深，清代戲曲活動(dòng)更加走向地域區(qū)隔分化。清代的西南戲曲正是在這樣歷史時(shí)空中自由流動(dòng)、多向傳播，在縱橫交錯(cuò)、南北嫁接中嬗變衍生出風(fēng)格獨(dú)特的多聲腔地方戲品種，代表戲種是川劇、滇劇。

清代中國西南戲曲時(shí)空流變研究 內(nèi)容簡介

清代是我國戲曲發(fā)展的一個(gè)重要時(shí)期，西南戲曲也不例外，出現(xiàn)了“多腔并存”、“諸戲雜陳”的繁榮局面，在文學(xué)形式、舞臺(tái)藝術(shù)、音樂唱腔諸方面頗具地域特色。清代西南地區(qū)戲曲種類繁多、風(fēng)格各異，這與該區(qū)域相對(duì)封閉的地理環(huán)境、復(fù)雜多樣的地貌有密切的關(guān)系，還與本區(qū)域民族眾多、風(fēng)俗各異息息相關(guān)，更與這里經(jīng)濟(jì)發(fā)展既相對(duì)落后又不平衡的狀況直接關(guān)聯(lián)。有清一代，西南境內(nèi)戲劇劇種豐富，層次齊備。有中國古典戲曲的流播，有民間流行的儺戲群和各路花燈戲，還有獨(dú)具民族特色的侗戲、藏戲、布依戲等等。清代西南戲曲發(fā)展態(tài)勢呈時(shí)間與地域性推進(jìn)。清初至雍正末年，昆曲、秦腔、高腔傳入西南，但局限于大城市官府或會(huì)館，而且呈獨(dú)立劇種狀態(tài)分布，還未地方化。但是，在戲曲發(fā)展自身的規(guī)律和清初穩(wěn)定的政治經(jīng)濟(jì)背景下，逐漸顯示出外來聲腔民間化、世俗化、地域化趨勢。由于康乾時(shí)期社會(huì)經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)與發(fā)展提供了基本的物質(zhì)條件，戲曲自身的發(fā)展到這個(gè)時(shí)期藝術(shù)積淀日漸深厚。到乾隆初年至道光末年，西南戲曲藝術(shù)出現(xiàn)了新的氣象，這個(gè)新氣象就是民族民間地方戲的興起，出現(xiàn)“亂彈”諸腔雜呈，地方民族民間戲曲遍地開花的局面。咸豐年間至清末，這一時(shí)期是清代社會(huì)矛盾、民族矛盾發(fā)展的尖銳時(shí)期，清代中后期的劇壇呈現(xiàn)出以表演為中心、更加地域化、民間化的發(fā)展趨勢，而且隨著時(shí)局的動(dòng)蕩和社會(huì)危機(jī)的加深，清代戲曲活動(dòng)更加走向地域區(qū)隔分化。清代的西南戲曲正是在這樣歷史時(shí)空中自由流動(dòng)、多向傳播，在縱橫交錯(cuò)、南北嫁接中嬗變衍生出風(fēng)格獨(dú)特的多聲腔地方戲品種，代表戲種是川劇、滇劇。

清代中國西南戲曲時(shí)空流變研究 目錄

引論一、選題緣起二、選題價(jià)值三、學(xué)術(shù)史回顧四、相關(guān)概念的界定和資料使用說明五、主要研究方法 **章 清代西南地區(qū)戲曲發(fā)展的歷史地理背景一、自然地理環(huán)境二、社會(huì)經(jīng)濟(jì)環(huán)境三、民族狀況四、西南古代的表演藝術(shù) 第二章 清代西南外來聲腔的時(shí)空流布及其地域性特征一、外來聲腔流布的社會(huì)經(jīng)濟(jì)背景二、外來聲腔在西南流播的時(shí)空序列三、外來聲腔流布的地域性特征第三章 清代西南地區(qū)儺戲地理分布及其特征一、儺戲的發(fā)展與宗教源流二、清代西南地區(qū)儺戲的地理分布特征三、西南儺戲與地域文化的互動(dòng)關(guān)系（以對(duì)貴州地戲的田野調(diào)查為例） 第四章 清代西南花燈戲的發(fā)展及其藝術(shù)地理特征一、四川花燈戲的藝術(shù)地理特征二、云南花燈戲的藝術(shù)地理特征三、貴州花燈戲的藝術(shù)地理特征四、西南花燈戲的統(tǒng)一性 第五章 清代西南少數(shù)民族戲曲的地理分布及其地域性特征一、西南少數(shù)民族戲曲的產(chǎn)生和地理分布二、清代西南少數(shù)民族劇種異彩紛呈的文化地理背景三、西南地區(qū)民族戲曲的地域性藝術(shù)特征第六章 清代西南戲曲時(shí)空流布和地域差異一、從明代到清代西南戲曲區(qū)域的變更二、西南清代多層次的劇種及其分布三、西南戲曲文化的共性及其成因四、西南戲曲文化的差異性及其成因余論：西南戲曲的現(xiàn)狀、保護(hù)與傳承一、西南地區(qū)戲曲的現(xiàn)狀二、西南地區(qū)戲曲的保護(hù)與傳承主要參考文獻(xiàn)附錄后記
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清代中國西南戲曲時(shí)空流變研究 作者簡介

陳季君，教授、博士、碩士生導(dǎo)師，現(xiàn)任遵義師范學(xué)院歷史文化與旅游學(xué)院院長、土司文化研究中心主任、仡佬族文化研究院院長，中國土司專業(yè)委員會(huì)副主席，貴州省重點(diǎn)學(xué)科《中國史》學(xué)科帶頭人，貴州省地理學(xué)會(huì)歷史地理專業(yè)委員會(huì)副主任。目前主持國家社科基金1項(xiàng)和教育部人文社科課題1項(xiàng)，教育廳重點(diǎn)課題l項(xiàng)，市級(jí)橫向課題3項(xiàng)，出版專著3部，在《中國史研究》等省級(jí)以上學(xué)術(shù)期刊發(fā)表論文50余篇。

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