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巴黎圣母院

出版社：江蘇鳳凰文藝出版社出版時間：2017-09-01
開本： 22cm 頁數(shù)： 488頁
讀者評分：5分1條評論
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巴黎圣母院 版權(quán)信息

巴黎圣母院 本書特色

15世紀的巴黎，在愚人節(jié)那一天。巴黎民眾抬著殘廢畸形的“愚人之王”——巴黎圣母院的敲鐘人卡西莫多，在圣母院前面的格萊夫廣場上歡呼游行。吉普賽少女愛斯梅拉達帶著一只小羊跳舞賣藝，窮詩人甘果瓦被她的美貌和舞姿迷住了。他在夜里聽到她動人的歌聲，情不自禁地跟隨著她。這時忽然跳出兩個男人把她劫走了，他認出其中一個就是其丑無比的卡西莫多，被卡西莫多打昏。甘果瓦醒來后跌跌撞撞，在黑暗中誤入了“奇跡宮”的大廳，那是乞丐和流浪漢聚集的地方，外人闖進去就要處死，除非有個流浪女愿意嫁給他。正在千鈞一發(fā)的危機關(guān)頭，愛斯梅拉達忽然出現(xiàn)了，原來是巡邏的弓箭隊隊長弗比斯把她救了出來。她心地善良，不忍看著這個素不相識的年輕人死于非命，表示愿意嫁給他，和他結(jié)成了名義上的夫妻。第二天，卡西莫多被綁在廣場上示眾，在烈日下口渴難忍，遭受圍觀者的嘲笑和辱罵，只有愛斯梅拉達不計前嫌，把水送到他的嘴里，使這個看起來丑陋無比愚鈍無比的人感動得流下了眼淚。愛斯梅拉達愛上了外貌英俊的弗比斯，他們在夜里幽會，不料弗比斯被人刺傷，她也因此被當做女巫抓了起來。就在她要被處死的時刻，卡西莫多沖進刑場，把她救到圣母院的鐘樓上，因為那里是世俗法律無權(quán)管轄的地方。為了她的幸福，卡西莫多去尋找弗比斯，然而弗比斯這個逢場作戲的花花公子，已經(jīng)丟下她另尋新歡去了。巴黎圣母院的副主教克洛德企圖糾纏她，原來他看起來道貌岸然，其實心底邪惡，早就覬覦愛斯梅拉達的美色。正是他指使卡西莫多劫持了她，又躲在窗外用匕首刺傷了弗比斯？ㄎ髂嗍歉ヂ辶_收養(yǎng)的棄兒，一向?qū)λ菑，此時居然能極力保護愛斯梅拉達不受他的凌辱……

巴黎圣母院 內(nèi)容簡介

本書以15世紀末的巴黎為背景, 以外貌奇丑無比的敲鐘人加西莫多和美麗善良的少女愛斯梅哈爾達兩位主人公遭遇、活動為主線, 展現(xiàn)出了一幕幕善良與邪惡、正義與暴戾、正直與虛偽的對比與斗爭。

巴黎圣母院 目錄

并立的兩座豐碑作者原序1831年2月勘定本說明題解主要人物表**卷 一、大堂 二、彼埃爾·格蘭古瓦 三、紅衣主教大人 四、雅克·科坡諾勒老板 五、卡西莫多 六、愛斯梅拉達姑娘第二卷 一、從卡里布迪斯漩渦到希拉礁 二、河灘廣場 三、“以吻還擊” 四、夜晚街頭追逐美女的麻煩 五、麻煩續(xù)篇 六、摔罐成親 七、新婚之夜第三卷 一、圣母院 二、巴黎鳥瞰第四卷 一、善人 二、克洛德·弗羅洛 三、怪獸群牧人更怪 四、狗和主人 五、克洛德·弗羅洛續(xù)篇 六、不得民心第五卷 一、圣馬爾丹修道院院長 二、這個要扼殺那個第六卷 一、公正看看古代法官 二、老鼠洞 三、玉米餅的故事 四、一滴淚報一滴水 五、玉米餅故事的結(jié)局第七卷 一、山羊泄密的危險 二、教士和哲學家原本兩路人 三、鐘 四、命運 五、兩個黑衣人 六、戶外大罵七聲的效果 七、狂教士 八、臨河窗戶的用場第八卷 一、銀幣變成枯葉 二、銀幣變成枯葉續(xù)篇 三、銀幣變成枯葉終篇 四、拋卻一切希望 五、母親 六、三顆不同的心第九卷 一、熱昏 二、駝背獨眼又跛腳 三、失聰 四、陶土瓶和水晶瓶 五、紅門鑰匙 六、紅門鑰匙續(xù)篇第十卷 一、格蘭古瓦連生妙計 二、你去當乞丐吧 三、快樂萬歲 四、壞事的朋友 五、法王路易的祈禱室 六、火焰劍閑逛 七、夏多佩馳援第十一卷 一、小鞋 二、白衣美人 三、弗比斯成親 四、卡西莫多成親
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巴黎圣母院 相關(guān)資料

從雨果的《巴黎圣母院》等作品中，（我）學到了“愛真理、愛正義、愛祖國、愛人民、愛生活、愛人間美好事物”的品質(zhì)，學到了“把寫作和生活融合在一起，把作家和人民融合在一起”。 ——巴金
雨果像暴風一樣轟響在世界上，喚醒人心靈中一切美好的事物。……他教導(dǎo)一切人愛生活、美、真理。 ——蘇聯(lián)現(xiàn)實主義文學奠基人 高爾基
雨果是一位超越國境的天才。 ——法國象征派詩歌先驅(qū)、《惡之花》作者 波德萊爾
雨果是這樣一個罕見的人，他永遠以自由為本，猶如自由是一切美好事物之源。 ——法國哲學家、散文家 阿蘭
雨果的小說具有比單純浪漫主義更為豐富的美學內(nèi)涵，它反映了浪漫主義小說向現(xiàn)實主義小說靠攏趨向的歷史過程，體現(xiàn)了浪漫主義與現(xiàn)實主義的和諧結(jié)合。 ——柳鳴九
雨果是一個整體。他本人就斷言：“有朝一日，我的全部作品將成為不可分割的一個整體。我創(chuàng)作一部《圣經(jīng)》，但不是神的《圣經(jīng)》，而是人的《圣經(jīng)》。我在身后留下來的，就是概括一個世紀的一部卷帙浩繁的書……我將存在于這總體中”。計劃的整體性：講述全部，同時受眾的整體性：為所有人講述全部。還要從各種各樣可能的方式講述一切。在話語的領(lǐng)域，沒有一個地區(qū)逃過這位詩人的投入。……不再像從前那樣吸引公眾，向他們每人提供一點他們期待的東西，而是將每部分特殊的受眾改變?yōu)楣餐氖鼙，即他的作品公設(shè)并制造的受眾。 ——G.羅莎和A.于貝菲爾德
《巴黎圣母院》獲得極大的成功，致使米什萊在1833年撰寫《中世紀歷史》時，提起這座古老的教堂，就這樣寫道：“某個人在這座建筑上留下深深的獅爪印，此后，誰也不會貿(mào)然觸碰了。”……愛絲美拉達、克洛德、浮羅洛，尤其卡希魔多，都幾乎同冉阿讓一樣，成為傳奇人物了。 ——［法］亨利•吉勒曼

巴黎圣母院 作者簡介

維克多·雨果，法國最偉大的作家之一，19世紀前期積極浪漫主義文學的代表。他一生寫過多部詩歌、小說、劇本及各種散文、文藝評論與政論文章，在法國及世界有著廣泛的影響力，被譽為“法國的莎士比亞”。代表作品有《巴黎圣母院》《海上勞工》《悲慘世界》《九三年》等。

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