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電影的光暉-歷史.類型.批評(píng)

電影的光暉-歷史.類型.批評(píng)

作者：劉琨著
出版社：中國(guó)海洋大學(xué)出版社出版時(shí)間：2017-10-01
開本： 32開 頁(yè)數(shù)： 252
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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電影的光暉-歷史.類型.批評(píng) 版權(quán)信息

電影的光暉-歷史.類型.批評(píng) 內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《電影的光暈：歷史·類型·批評(píng)》是一本有關(guān)電影歷史、文化與批評(píng)的研究文集，書中縱論百年中國(guó)電影的緣起、節(jié)點(diǎn)與當(dāng)下景觀，橫論域外電影的經(jīng)驗(yàn)與啟示，既有豐富的歷史資料，又有多元化的觀察視點(diǎn)，論證嚴(yán)謹(jǐn)，以小見大，所有的文章都緊密圍繞對(duì)中國(guó)電影的“愛”與“責(zé)”這一中心展開，主要讀者對(duì)象為大專院校里的戲劇影視學(xué)方向的師生以及電影史論愛好者。

電影的光暉-歷史.類型.批評(píng) 目錄

歷史篇
明星消費(fèi)、民族想象、現(xiàn)代啟蒙——關(guān)于《影戲雜志》的三點(diǎn)研究
“六合影片營(yíng)業(yè)公司”與“天一影片公司”關(guān)系考證
追趕現(xiàn)代化——論20世紀(jì)90年代的中國(guó)電影
國(guó)族主義敘事的升溫——論20世紀(jì)90年代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)確立之后的中國(guó)電影文化風(fēng)向
寫人·寫生活·寫時(shí)代——論20世紀(jì)90年代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)影響下第五代導(dǎo)演的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變
全球化時(shí)代中國(guó)藝術(shù)電影的本土尷尬
從中國(guó)商業(yè)大片的北莢接受狀況談中國(guó)電影的“走出去”

類型篇
和弦·變奏·轉(zhuǎn)調(diào)——論21世紀(jì)以來(lái)的歐美歌舞電影
盜亦有“道”——中外“偷盜片”研究
青春?jiǎn)⑹句洝獜摹堵犝f(shuō)桐島要退部》與《青春派》看中日青春片的藝術(shù)取向
殘缺的青春與華麗空洞的都市
電影中的“暴力美學(xué)”
“公民社會(huì)”與電影生產(chǎn)

批評(píng)篇
無(wú)法入“代”的少數(shù)派——論姜文的電影
賈樟柯電影的生活美學(xué)
狂歡·喧嘩·獨(dú)語(yǔ)——三種“想象共同體”背后的電影批評(píng)特征
《老炮兒》：高漲的激情與失調(diào)的故事邏輯
論《尋槍》的寓言性
論《歲月神偷》的懷舊
論《溫哥華醬油樂(lè)隊(duì)》的敘事策略
參考文獻(xiàn)
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電影的光暉-歷史.類型.批評(píng) 節(jié)選

　　《電影的光暈：歷史·類型·批評(píng)》：　　從現(xiàn)代思想啟蒙的角度來(lái)說(shuō)，《影戲雜志》作為一本電影刊物，它對(duì)于民眾的思想啟蒙自然不能像《申報(bào)·自由談》《新青年》等社評(píng)刊物一樣直接，大多數(shù)時(shí)候它是通過(guò)劇情介紹和翻譯本事等與通俗文學(xué)有著相似體例的形式來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的啟蒙意圖。三期《影戲雜志》中共刊登了12篇影戲本事，①涉及15部影片。這些影片從三個(gè)層面上為公眾帶來(lái)了現(xiàn)代啟蒙思想！　∈紫龋朵J恩先生的狗》《馬戲之苦女郎》《神圣的愛情》和《懺悔》四部影片傳遞了關(guān)于戀愛自由的現(xiàn)代思想與想象！朵J恩先生的狗》圍繞著一女兩男展開故事。交際花梅麗周旋于商人銳恩和警長(zhǎng)之子密司忒保羅之間，與二人相處甚歡卻不知道誰(shuí)才是真愛，后經(jīng)考驗(yàn)終于選出了自己的如意郎君。②《馬戲之苦女郎》的主角是一個(gè)馬戲班的可憐女郎，盡管在工作和生活中備受欺辱，但愛人伊凡（Evans）卻對(duì)她不離不棄，并救其于危難之中。③《神圣的愛情》則講述了一個(gè)兩男兩女四位主人公在經(jīng)過(guò)種種情感糾葛與金錢羈絆后，終于找到真愛的故事。④《懺悔》則以愛情作鋪墊講述了一個(gè)迷醉于金錢的男人浪子回頭的故事。⑤這些影片中所傳遞出的愛情觀，與中國(guó)封建包辦婚姻形成了鮮明的對(duì)比。封建制度的羈絆在此毫無(wú)蹤影，反而是金錢、人性，情感等一系列充滿“現(xiàn)代性”的因素困擾著主人公的愛情，而他們*后也都在心靈的召喚下找到了真愛。這些影片為中國(guó)公眾提供了關(guān)于自由戀愛的“現(xiàn)代想象”，同時(shí)也通過(guò)金錢與情感、自我之間的矛盾為中國(guó)公眾提供了另一層面的“現(xiàn)代想象”。盡管這一“想象”充斥著一些負(fù)面因素，但*終的結(jié)局還是化解了由現(xiàn)代社會(huì)的陰暗面所帶來(lái)的“現(xiàn)代焦慮”，從而為公眾提供了一種美好的現(xiàn)代想象！　　稑巧稀贰锻惷贰惰F窗風(fēng)味》三部影片則為中國(guó)公眾帶來(lái)了現(xiàn)代政治觀念的啟蒙！稑巧稀分v述了關(guān)于旅館服務(wù)生與富家小姐兩個(gè)階級(jí)之間的故事。影片對(duì)樓上、樓下兩種截然不同的生活環(huán)境和生活方式的詳細(xì)描述使現(xiàn)代階級(jí)意識(shí)充斥于其中。然而，整個(gè)故事的走向卻又在極力彌合這種現(xiàn)代的階級(jí)意識(shí)所造成的負(fù)面影響。樓上的富家小姐雖然衣食無(wú)憂，卻飽受心靈的折磨，樓下的服務(wù)生雖然羨慕樓上的生活，但*終卻悟出被自己稱為“地獄”的樓下比之樓上其實(shí)要安穩(wěn)得多。也就是說(shuō)，這部影片在為觀眾展示現(xiàn)代階級(jí)思想的同時(shí)，又想極力避免階級(jí)差別可能帶來(lái)的焦灼感，于是選擇用一種資本主義特有的“溫婉”方式告訴觀眾富人有富人的苦惱，窮人有窮人的安逸！锻惷穭t通過(guò)一對(duì)失散的孿生姐妹在兩種政治環(huán)境中成長(zhǎng)導(dǎo)致的不同命運(yùn)，討論了社會(huì)主義與資本主義這兩種現(xiàn)代政治制度的利弊，揭露了現(xiàn)代資本主義制度的負(fù)面因素和現(xiàn)代無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命盲目的一面，將關(guān)于現(xiàn)代政治制度的思考推到了公眾的面前。但是影片的*后，無(wú)產(chǎn)階級(jí)與資本家、社會(huì)主義與資本主義之間的矛盾通過(guò)主人公的死亡和頓悟得以緩和，在某種程度上用“博愛”與“覺(jué)悟”（影片中語(yǔ)）化解了現(xiàn)代政治制度給人們帶來(lái)的焦慮.傳達(dá)出一種“溫情”“美好”的“現(xiàn)代政治想象”。①《鐵窗風(fēng)味》雖未上映，但其本事翻譯者顧肯夫卻認(rèn)為這是一本“把影戲做標(biāo)準(zhǔn)”的影片本事。作者通過(guò)講述主人公從出獄到入獄，再到又一次出獄的過(guò)程中發(fā)生的故事，一方面揭露了現(xiàn)代政治制度中司法公正與公權(quán)力的陰暗面，另一方面又通過(guò)冤案的洗清使其負(fù)面性得以彌合。此外，該本事帶有魔幻色彩和“真人秀”特點(diǎn)的敘事方式也同樣極富現(xiàn)代意味，②它獨(dú)特的政治觀念和敘事模式為公眾帶來(lái)了雙重的“現(xiàn)代”體驗(yàn)！　　

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