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1949-2017-中國當(dāng)代電影藝術(shù)史 版權(quán)信息
- ISBN：9787503956089
- 條形碼：9787503956089 ; 978-7-5039-5608-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
1949-2017-中國當(dāng)代電影藝術(shù)史 內(nèi)容簡介
《中國當(dāng)代電影藝術(shù)史（1949-2017）/中國電影藝術(shù)史研究叢書》是知名的理論研究者丁亞平多年的研究成果！吨袊(dāng)代電影藝術(shù)史（1949-2017）/中國電影藝術(shù)史研究叢書》追蹤了中國當(dāng)代電影的發(fā)展變化，梳理和論述了中國當(dāng)代電影的發(fā)展歷程，視野寬廣，考察細(xì)致。論著通過歷史研究的方法，探索書寫電影史的新的方式，多角度地展現(xiàn)了中國當(dāng)代電影歷史階段的發(fā)展軌跡，當(dāng)代電影各主要歷史階段的基本情況，主要電影人物、電影政策、電影文化成就，勾畫了一部生動而清晰的中國當(dāng)代電影歷史！吨袊(dāng)代電影藝術(shù)史（1949-2017）/中國電影藝術(shù)史研究叢書》注重歷史的敘述與理論的評述相結(jié)合；反映了電影史學(xué)發(fā)展的新意識，新觀念。
1949-2017-中國當(dāng)代電影藝術(shù)史 目錄
緒論
Ⅰ 電影政治與選擇的限度（1949—1976）
**章 電影：火焰與政治（1949—1955）
**節(jié) 影像、聲音和國家
一、砥礪前行與身份的分野
二、國家電影管理、“東影”的歷史傳承與《橋》
三、向人民學(xué)習(xí)與“人民的電影”
四、虛實相生：美國和蘇聯(lián)電影
五、電影指導(dǎo)與電影審查
六、“停映”和修改：《內(nèi)蒙春光》《榮譽屬于誰》《勝利重逢》
第二節(jié) 新的現(xiàn)實：接受、理解與適應(yīng)
一、不完整的完整
二、孫瑜的《武訓(xùn)傳》及其批判
三、藝術(shù)家、歷史與政治
四、從夏衍到沈浮
第三節(jié) 電影的想象與轉(zhuǎn)折
一、成蔭、湯曉丹執(zhí)導(dǎo)影片《南征北戰(zhàn)》：在戰(zhàn)爭的世界尋找意義
二、欲望與想象：史東山的自殺
三、電影創(chuàng)作和躍升
第二章 電影書寫與介入（1956—1965）
**節(jié) 他者的鏡語
一、“百花時代”：多題材、類型創(chuàng)作和電影的討論
二、巴金小說改編的影片《家》
三、呂班的系列“諷刺喜劇片”“拔白旗”和“歌頌性喜劇”
第二節(jié) 存在勝于電影
一、新的鏈條：從“反右”、石揮之死到“紀(jì)錄性藝術(shù)片”
二、影壇兩次“井噴”：水華、崔嵬、凌子風(fēng)、謝晉、謝鐵驪等人的創(chuàng)作
三、反特片、兒童片與美術(shù)片
第三節(jié) 電影：在尋找和共名之間
一、廣受國內(nèi)觀眾注目的22大明星
二、叩問電影之路：理論的探索
三、電影史經(jīng)典化：《中國電影發(fā)展史》的前因與后果
四、《紅日》等片中的歷史擬態(tài)
第三章 “文革”電影中的革命與影像（1966—1977）
**節(jié) 電影的歷史“向量”
一、革命的張力和“文革”的瘋狂
二、電影的轉(zhuǎn)折：“樣板戲”的首亮相與“三突出”原則
三、《智取威虎山》的拍攝與謝鐵驪
四、新聞紀(jì)錄電影和洋為中用的《紅色娘子軍》
五、迷幻的激情
六、朱石麟與《清宮秘史》批判
第二節(jié) 重塑與激活
一、大師視角下的中國
二、第二批樣板戲影片
三、“重拍片”和“文革”時期**批故事片
四、故事電影《海霞》
五、一部電影引起一場政治風(fēng)波
第三節(jié) 紅色的視域與密碼
一、《創(chuàng)業(yè)》事件：藝術(shù)與政治
二、江青如日中天之時
三、激發(fā)觀眾政治熱情的電影《決裂》和《春苗》
四、在歷史的通道上：“內(nèi)參片”的意義
五、逝去的“英雄”：從《閃閃的紅星》到《金光大道》
Ⅱ 電影文化、國家話語與社會現(xiàn)實（1977—1999）
Ⅲ 電影空間：電影藝術(shù)、社會與市場（2000年以來）
Ⅰ 電影政治與選擇的限度（1949—1976）
**章 電影：火焰與政治（1949—1955）
**節(jié) 影像、聲音和國家
一、砥礪前行與身份的分野
二、國家電影管理、“東影”的歷史傳承與《橋》
三、向人民學(xué)習(xí)與“人民的電影”
四、虛實相生：美國和蘇聯(lián)電影
五、電影指導(dǎo)與電影審查
六、“停映”和修改：《內(nèi)蒙春光》《榮譽屬于誰》《勝利重逢》
第二節(jié) 新的現(xiàn)實：接受、理解與適應(yīng)
一、不完整的完整
二、孫瑜的《武訓(xùn)傳》及其批判
三、藝術(shù)家、歷史與政治
四、從夏衍到沈浮
第三節(jié) 電影的想象與轉(zhuǎn)折
一、成蔭、湯曉丹執(zhí)導(dǎo)影片《南征北戰(zhàn)》：在戰(zhàn)爭的世界尋找意義
二、欲望與想象：史東山的自殺
三、電影創(chuàng)作和躍升
第二章 電影書寫與介入（1956—1965）
**節(jié) 他者的鏡語
一、“百花時代”：多題材、類型創(chuàng)作和電影的討論
二、巴金小說改編的影片《家》
三、呂班的系列“諷刺喜劇片”“拔白旗”和“歌頌性喜劇”
第二節(jié) 存在勝于電影
一、新的鏈條：從“反右”、石揮之死到“紀(jì)錄性藝術(shù)片”
二、影壇兩次“井噴”：水華、崔嵬、凌子風(fēng)、謝晉、謝鐵驪等人的創(chuàng)作
三、反特片、兒童片與美術(shù)片
第三節(jié) 電影：在尋找和共名之間
一、廣受國內(nèi)觀眾注目的22大明星
二、叩問電影之路：理論的探索
三、電影史經(jīng)典化：《中國電影發(fā)展史》的前因與后果
四、《紅日》等片中的歷史擬態(tài)
第三章 “文革”電影中的革命與影像（1966—1977）
**節(jié) 電影的歷史“向量”
一、革命的張力和“文革”的瘋狂
二、電影的轉(zhuǎn)折：“樣板戲”的首亮相與“三突出”原則
三、《智取威虎山》的拍攝與謝鐵驪
四、新聞紀(jì)錄電影和洋為中用的《紅色娘子軍》
五、迷幻的激情
六、朱石麟與《清宮秘史》批判
第二節(jié) 重塑與激活
一、大師視角下的中國
二、第二批樣板戲影片
三、“重拍片”和“文革”時期**批故事片
四、故事電影《海霞》
五、一部電影引起一場政治風(fēng)波
第三節(jié) 紅色的視域與密碼
一、《創(chuàng)業(yè)》事件：藝術(shù)與政治
二、江青如日中天之時
三、激發(fā)觀眾政治熱情的電影《決裂》和《春苗》
四、在歷史的通道上：“內(nèi)參片”的意義
五、逝去的“英雄”：從《閃閃的紅星》到《金光大道》
Ⅱ 電影文化、國家話語與社會現(xiàn)實（1977—1999）
Ⅲ 電影空間：電影藝術(shù)、社會與市場（2000年以來）
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1949-2017-中國當(dāng)代電影藝術(shù)史 作者簡介
丁亞平，1961年5月出生于江蘇省大豐縣。我國培養(yǎng)的首屆電影博士。現(xiàn)任中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長，研究員，博士生導(dǎo)師。兼任中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。國家廣播電影電視總局電影審查委員會委員。曾多次赴香港大學(xué)進行學(xué)術(shù)交流并擔(dān)任主講教授。獨立承擔(dān)國家青年基金課題、國家年度課題、國家重點項目；兩次獲批國家廣電總局部級社科研究項目；并主持國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項目（首席專家）及中國藝術(shù)研究院重點科研項目。主要成果：發(fā)表學(xué)術(shù)文章三百余篇。出版?zhèn)人著作《藝術(shù)文化學(xué)》《影像中國（中國電影藝術(shù)1945—1949）》《老電影時代》《電影的蹤跡（中國電影文化史評）》《影像時代（中國電影簡史）》《中國當(dāng)代電影史》等，共計12部。擔(dān)任全國文化信息資源共享工程《中國電影》、《電視藝術(shù)》主編。曾任文化藝術(shù)出版社副總編輯、總編輯。先后獲首屆國家社會科學(xué)基金優(yōu)秀成果獎、第10屆中國金雞百花電影節(jié)優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文獎、第4屆中國文聯(lián)文藝評論獎理論文章一等獎、第5屆中國高等教育影視學(xué)術(shù)著作一等獎、首屆“飛天獎”論文評獎理論類一等獎。
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