書馨卡幫你省薪 2024個人購書報告 2024中圖網(wǎng)年度報告
歡迎光臨中圖網(wǎng) 請 | 注冊
> >
小說創(chuàng)作基本技巧:從計劃到出版

小說創(chuàng)作基本技巧:從計劃到出版

出版社：文化發(fā)展出版社出版時間：2018-01-01
開本： 21cm 頁數(shù)： 143頁
本類榜單：文學銷量榜
中 圖 價:¥19.8(5.5折) 定價  ¥36.0 登錄后可看到會員價
加入購物車 收藏
運費6元，滿39元免運費
?新疆、西藏除外
本類五星書更多>
買過本商品的人還買了

小說創(chuàng)作基本技巧:從計劃到出版 版權(quán)信息

  • ISBN：9787514219531
  • 條形碼：9787514219531 ; 978-7-5142-1953-1
  • 裝幀：一般輕型紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

小說創(chuàng)作基本技巧:從計劃到出版 本書特色

　　◎我不相信寫作者有所謂的“無法創(chuàng)作的困境”，是的，話就撂在這兒了。寫不出來的原因有很多種，只有認真分析，才不會被困難嚇倒！　　◎不要忽視你腦海中“這里好像不太對”的小小暗示。情節(jié)、人物、場景、視角……如果意識到某個方面不太奏效，請立刻修改調(diào)整！　　◎許多值得讀的書從未被出版，從未被重視，現(xiàn)實就是這么殘酷。你需要積極面對現(xiàn)實，更需要用寫作技巧和出版洞見助力你的創(chuàng)作之路!

小說創(chuàng)作基本技巧:從計劃到出版 內(nèi)容簡介

　　在創(chuàng)作小說之前，有哪些一定要熟稔于心的事？如何先發(fā)制人，初出茅廬就抓人眼球？如何在面對寫作瓶頸時迅速調(diào)整，精準修正錯誤？對有創(chuàng)作欲望的寫作者而言，只有一件重要的事：寫。而寫的前提在于：寫作者必須打好寫作根基！　”緯勺髡吡斩鳌ぐ腿鹛-李在卡迪夫大學的暢銷課程“小說寫作工坊”精選而成，十二個小說創(chuàng)作基本技巧配合十個基礎寫作練習，從基本寫作技巧出發(fā)，剖開小說創(chuàng)作核心的謎團，全書涉及主題、設定、視角、人物、情節(jié)、主要事件、關(guān)鍵場景、對話、線索等方方面面……輕松幽默的寫作案例與課堂交流，切中小說創(chuàng)作中從“醞釀”“寫作”到“暢銷”各階段的本質(zhì)規(guī)律，讓讀者從基本技巧中培養(yǎng)深度寫作意識，對癥下藥，讓人茅塞頓開。

小說創(chuàng)作基本技巧:從計劃到出版 目錄

前 言
**步：初出茅廬
第二步：打好根基
第三步：先聲奪人
第四步：謀劃情節(jié)
第五步：對白
第六步：平面幾何一般的寫作者行話 64
第七步：寫作者的困境
第八步：真正的難題
第九步：成功的配方
第十步：再談簡介
第十一步：編輯
第十二步：把書賣出去
出版后記

展開全部

小說創(chuàng)作基本技巧:從計劃到出版 節(jié)選

　　《小說創(chuàng)作基本技巧：從計劃到出版》：　　視角　　視角這一點很好理解，你可以以**人稱（我去買東西了）或者第三人稱（他／她去買東西了）寫小說。視角有某些變種，比如每章都在**人稱和第三人稱之間切換，但這樣的小說比母雞的牙齒還稀有。到現(xiàn)在為止，作為一個寫作者你應該已經(jīng)有自己的偏好了，而在寫書之前考慮視角還是很有必要的。對于我來說這很簡單，我在試圖寫**部小說之前已經(jīng)寫了差不多一百個短篇故事了，雖然**人稱和第三人稱我都用過，但**人稱成為了我的不二之選。如果沒有必用第三人稱不可的理由，大多數(shù)時候我都愿意與自己筆下的主人公融為一體。沒錯，**人稱也有它的局限性：假如主人公一直以“我”出現(xiàn)在小說里，那么顯然讀者就僅能從主人公的視野里獲取信息了！　〉谌朔Q的視野就不同了一一或者說它有與**人稱不同的可能性。有的小說以第三人稱寫就，僅僅因為那是作者的選擇，貫穿全書的仍然只有一個人的視野。但用第三人稱寫書代表你可以拓展多個視角，你可以讓有些情節(jié)發(fā)生在主人公看不見的場合，對于某些故事來說，這樣的情節(jié)設置至關(guān)重要！　∷哉埶伎家幌，你是在寫誰的故事？你需要一個鮮活的中心主人公來走完這段文學旅程，他或她必須在讀者面前有辨識度，通過主人公的眼睛，讀者才能看到故事徐徐展開。當你想好要寫誰的故事時，你就能在**人稱和第三人稱中做出抉擇了！　∨c此同時，再想得遠一些：有沒有其他角色的心聲也是需要讓讀者聽到的？你真的要讓讀者只透過主人公的眼睛看那個世界嗎？還是你希望讀者和那些關(guān)鍵角色同樣建立起心心相印的聯(lián)系，而非只通過主人公的視角去看待他們？如果你需要其他人物的心聲，那么你就需要多個視角，也就是說你應該選擇第三人稱視角。記住，這個原則在主人公不在場的章節(jié)或場景里同樣成立。人物　　我們會在下一章里詳細說說人物這一話題，但在早期的草創(chuàng)階段，你應該好奸熟悉故事里的中心人物。在接下來的幾周、幾個月里你會和他們待上很久，如果你想讓他們?yōu)槟惴⻊眨ㄗ屗麄兂蔀樽x者也愿意在一起待上很久的魅力角色），就一定要明白什么能讓人物起效。想一想：關(guān)于這些人物，你已經(jīng)掌握了哪些信息？寫下任何你感興趣的內(nèi)容一一任何關(guān)于他們的零散設想，他們長什么樣、是什么驅(qū)動著他們的生活、他們講話的方式、喜愛或憎惡的東西一一請連續(xù)不斷地往列表里添加內(nèi)容。在寫書之前了解主要角色并不是一個可做可不做的步驟。如果你想讓他們真實地對你給他們設置的情節(jié)和傷痛做出反應，以此考驗他們的精神，你就必須熟悉這些家伙！　≡偻毠(jié)里說：你希望人物性格的哪些方面（由這些人物的背景設定來看）使他們在個人的旅途里受到挑戰(zhàn)？角色的哪些特性、缺陷或是對于事物的誤解將在書中的事件里體現(xiàn)并得到修正？你能夠胸有成竹地總結(jié)出主要人物的性格特征嗎？他們是誰，他們又將怎樣影響小說的主題和情節(jié)？打個比方吧，暴躁易怒的角色和冷靜隱忍的靈魂對情節(jié)造成的影響是截然不同的。情節(jié)　　情節(jié)是為了描繪故事主題而發(fā)生的事件。請把這點銘記子心，當成咒語背誦。這樣一來，你就不那么容易往故事里硬塞與達成這一目的無關(guān)的事件了。主題“失焦”的小說通常被形容為“流水賬”“冗長緩慢”以及“中部松散”。它們讓讀者不愿翻向下一頁！　≡O計情節(jié)這一過程十分難以言述，因此對許多作者來說，這一過程是“有機的”。我們會在之后詳細談論這一話題。但你起初的想法必須至少包含一些要點：故事從何開始，到哪兒結(jié)束，你打算如何連接起始點。你可以套用簡單的“男孩遇到女孩／男孩得到女孩／男孩失去女孩／男孩追回女孩”公式。這僅僅是在開頭計劃階段的初期概覽，你可以不斷填充內(nèi)容！　∫粋想法。課堂上每每有學生說這樣的話：“我不知道結(jié)局會是怎樣，我也不知道要如何走向結(jié)局。但這不重要，我也不想知道結(jié)局如何（此刻他們通常會有些憤懣），那樣還有什么意思！”我理解他們的想法。有的人說，創(chuàng)作的過程時常被定義為一種發(fā)現(xiàn)的過程，因此“提筆開寫，看看*后能寫到哪兒”這種寫法是有意義的。如果從靈活寫作的角度考量，我甚至會推薦這種做法。沒有什么感覺是比思緒飛揚、筆隨心動更美妙的了；那是一束奇思妙想的激流，觀點不斷辯證著發(fā)展，進發(fā)的靈感突擊向前，只恨你的手指不能快點敲打鍵盤或是在稿紙上書寫！　　

小說創(chuàng)作基本技巧:從計劃到出版 作者簡介

　　琳恩·巴瑞特-李（Lynne Barrett-lee），出生于倫敦，現(xiàn)定居于威爾士卡迪夫。從20世紀90年代中期開始成為全職作家，所撰作品見諸英國各大女性雜志，后出版了多部暢銷小說和紀實文學作品，包括《茱莉亞獲得生命》《黑暗中赤腳》《永不言死》《巨犬喬治》《母親的道路》《無名的女孩》等。從2009年開始，琳恩任職于卡迪夫大學，教授小說寫作技巧。

商品評論(0條)
暫無評論……
書友推薦
本類暢銷
編輯推薦
返回頂部
中圖網(wǎng)
在線客服