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小說寫作教程 虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略

小說寫作教程 虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略

出版社：中國人民大學(xué)出版社出版時間：2011-01-01
所屬叢書： 創(chuàng)意寫作書系
開本： 16開 頁數(shù)： 340
讀者評分：5分2條評論
本類榜單：文學(xué)銷量榜
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小說寫作教程 虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略 版權(quán)信息

  • ISBN：9787300130309
  • 條形碼：9787300130309 ; 978-7-300-13030-9
  • 裝幀：簡裝本
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

小說寫作教程 虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略 本書特色

寫作和活著必須吃飯一樣。寫作是為了證明我還在這個世界上呼吸和走動，還在和朋友、讀者交流和私語，還有著和人掏心說話的愿望和可能。如果有一天我不再寫作了，那不等于我已經(jīng)死去，只是說我已經(jīng)不愿意再和人說話交往，不愿意面對這個世界發(fā)出自己獨有的聲響。 ——閻連科 寫作果然是一件苦事嗎？寫作不過是發(fā)表意見，說話也同樣是發(fā)表意見，不見得寫文章就比說話難。養(yǎng)成寫作習(xí)慣的人，往往沒有話找話說，而沒有寫作習(xí)慣的人，有話沒處說。一般說來，活過半輩子的人，大都有一點真切的生活經(jīng)驗，一點獨到的見解。他們從來沒想到把它寫下來，事過境遷，就此湮沒了。這終究是我們文化遺產(chǎn)的一項損失。 ——張愛玲 絕大多數(shù)作家之所以著述豐厚，是因為他們過著一種簡單健康的生活，只是偶爾放松娛樂一下。 ——多蘿西婭·布蘭德

小說寫作教程 虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略 內(nèi)容簡介

音樂家和畫家可能需要天賦才能成功，但作家不是。一個好的故事的發(fā)生是無法遏制的，在你反應(yīng)過來之前它就已經(jīng)觸動了你的心靈。本書將會教你們寫這樣的故事。本書涵蓋了包括手稿準(zhǔn)備、時間管理、構(gòu)思、文字見稿、思路暢通、向經(jīng)紀(jì)人和出版商交稿的整個寫作過程。此外，本書見解深刻，有助于解決在寫作過程中出現(xiàn)的種種疑慮、擔(dān)憂、障礙和恐慌。每天你只需要花上幾分鐘就可以提高寫作技藝？偠灾緯泻蠈嶋H，實用有效，容易掌握。在某種程度上，可算是你所需要的很重要的一本寫作手冊。

小說寫作教程 虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略 目錄

第1章 寫作規(guī)律

客觀規(guī)律

修修補補

舉重若輕

迎難而上



第2章 創(chuàng)作理論

過程

作為需求的故事

故事就是我們

需求有多深？

手法

完整的故事

大大的“我”

*大的回報

因與果



第3章 麻辣故事

添點故事味兒

10分鐘練習(xí)題

麻辣的配料

關(guān)鍵區(qū)別

虛構(gòu)文學(xué)是骯臟的游戲

練習(xí)



第4章 精益求精

沖突、行動和結(jié)局

首要部分及相關(guān)思考

渴望、障礙、行動

幸福的運用

每況愈下

練習(xí)



第5章 自我修訂

自我修訂

練習(xí)



第6章 動人以情

思想活動

有關(guān)思想活動的一些思考

情感與思想的關(guān)聯(lián)

擔(dān)心、害怕、希望

有多少情感？

一點點溫情

不可抗拒的力量

熟悉的事物

關(guān)于思想活動的*后思考

練習(xí)



第7章 呈現(xiàn)展示



第8章 再創(chuàng)作

不排除任何情況

萬事不容易

反其道而行之

多重任務(wù)

阻滯

倒敘

對話

關(guān)于“為什么”的技巧

寫過了頭

裁剪

刪還是不刪

練習(xí)



第9章 偏方小議

練習(xí)



第10章 原創(chuàng)性與普遍性

原創(chuàng)性與情節(jié)結(jié)構(gòu)的普遍性

練習(xí)



第11章 視角種種

練習(xí)



第12章 見縫插針

5分鐘堅持30天

從30天到365天

*糟糕的情況

無所事事=有事

產(chǎn)出

感受一下

懶懶散散

先跳再看

練習(xí)



第13章 重負(fù)可釋

剃刀原理



第14章 從短到長

從短篇小說到長篇小說

練習(xí)



第15章 阻塞與解塞

作為敵人的觀眾

遭遇阻塞

罪魁禍?zhǔn)?

為什么受苦的總是我？

多久才算太久？

才華要么有，要么就沒有

樓梯上的小鬼

瘋子的國度

萬惡之源

治理之道

有益的點子

補救措施

軼事數(shù)則

每天預(yù)備清單

結(jié)論

練習(xí)



第16章 舞臺與銀幕

影視劇本

舞臺劇本

練習(xí)



第17章 市場營銷

投稿的時機、途徑和為什么

投稿

練習(xí)

結(jié)語
展開全部

小說寫作教程 虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略 節(jié)選

《小說寫作教程——虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略（創(chuàng)意寫作書系）》：到目前為止，沖突是**位的，*為重要同時也*令人難以下手。其中有這么幾個理由。**個理由是社會層面的理由。*初，我的一個寫作課老師告訴我說，沒有沖突就不會發(fā)生任何事情；氐郊依，我就寫了一篇故事，每個情節(jié)轉(zhuǎn)折關(guān)頭都配有一個沖突，讓故事里的所有人物隨時隨地都要面對種種困境。我費氣八力地寫完這篇故事之后，你猜我有什么感受？我已經(jīng)筋疲力盡了。構(gòu)思故事里的沖突給我造成了精神上的壓力，這種壓力超過了寫作過程中常見的辛苦。那個故事在訓(xùn)練班上得到了大家的擊掌稱賞，不過，從此以后寫作也成了一件真正讓我勞神的差事。為什么制造沖突是一件苦差事呢？此外，在你能夠做到習(xí)慣成自然之前，它為什么一直都是一種煎熬呢？大家可以捫心自問，在社交活動中你是怎樣與人相處的？當(dāng)你步入社會后，你是怎樣在逆境中求生的？難道說你會勞神費力地盡量把自己碰到的每個機會都爭取到手嗎？不。為了生存下來你必須避免沖突，并把沖突轉(zhuǎn)化成某種四平八穩(wěn)的東西。在現(xiàn)實生活中，對待沖突你要小心謹(jǐn)慎，這時你需要做的事情和你在創(chuàng)作驚心動魄的虛構(gòu)故事的時候所需要做的事情恰好相反。創(chuàng)作讓人折服的故事就是要反抗一切適于社會場合的、文明高雅的、久經(jīng)考驗的精神品質(zhì)，創(chuàng)作小說是一種反抗社交手腕的行為。作為作家，你就是為了制造麻煩而生的刺頭兒。你必須殘酷無情，這樣你才能煽動筆下的人物采取極端行動，這些行動往往能夠揭露事實真相，它們往往具有戲劇性。做這種事情可能讓你相當(dāng)為難，因為有時候你必須給筆下的人物來個泰山壓頂，或者給他來個狂轟濫炸和無情打擊。與此同時，這個人物也是你全心全意要塑造出來的人物，因而你對筆下的人物還會有一種依戀情緒。但是，你必須這樣做，因為你給他施加的壓力越大，他就越是非得使盡渾身解數(shù)來呈現(xiàn)出自己的性格，這樣一來，我們就能意識到這個人物是親切可感的了。因為你有馴良的天性，以及對于人物親如骨肉的依戀之情，你很可能會有意無意地傾向于逃避作者的責(zé)任，敷衍了事。假如你對人物身上的災(zāi)難敷衍了事，人物采取的行動將缺乏強大的說服力，故事就會松散拖沓，讀者也會離你而去。所以，你必須對自己的人物狠心一點兒，這是你唯一的出路。請記住，讓亞哈喪命的并不是那條鯨魚，作者梅爾維爾才是真正的兇手；讓蓋茨比斃命的也不是那個出軌的丈夫，作者菲茨杰拉德才是真兇；在《飄》這部小說里，斯佳麗的小女兒的墜馬事件的終極原因也并非她女兒墜馬一事本身，是作者瑪格麗特·米切爾非得殺掉她不可，作者想出的辦法就是讓她從馬上墜地而亡。為什么要這樣做呢？為什么要給瑞特和斯佳麗帶來如此巨大的痛苦呢？因為作者把他們推到極限狀態(tài)正是把握他們靈魂*深處的*佳手段，也是觸動讀者內(nèi)心世界的*佳手段。這種做法既能揭示人物性格，又能制造出認(rèn)同感。因此，作為作者，你是故事中一切麻煩的*終制造者，也是讓人物遭受種種痛苦的*終原因。我把這個情況稱為戲劇的悖論，F(xiàn)實生活中的壞東西到了文學(xué)作品里就成了香餑餑。你越是讓小說人物困窘不堪，讀者就越能享受其中的妙處。為什么呢？因為它迫使人物*大限度地使出渾身解數(shù)，而一旦人物將自身發(fā)揮到了極限，我們就*大限度地體驗到了他們的生活。請你想一想，在體育比賽里，哪些因素才能造就一個精彩的比賽？什么樣的比賽才算精彩呢？一場比賽難道說要一方以100比O的壓倒性比分把另一方打得落花流水才算精彩嗎？這個比分或許是個創(chuàng)紀(jì)錄的好比分，可是，這樣就能說這場比賽給予了觀眾內(nèi)心真正需要的東西嗎？不能。一場精彩的比賽是一場對陣雙方勢均力敵的比賽。為什么我要這么說呢？你也可以說，精彩的比賽需要更加熱鬧而且要充滿懸念才行。不過，比賽之所以精彩是在于你對賽場上發(fā)生的事情作出的反應(yīng)，而不在于比賽本身有什么獨一無二的特殊之處。問題在于賽場上要發(fā)生怎樣的事情才能讓比賽更加激動人心而且充滿懸念呢？這會迫使運動員們怎樣做？精彩的比賽需要他們?nèi)σ愿埃阋屗麄兘弑M全力。當(dāng)他們竭盡全力的時候，我們才知道他們到底有多少能量。一個精彩的故事必須具備兩股勢力，它們須旗鼓相當(dāng)，奮力對壘，竭盡全力，*終精疲力竭。亞哈拼盡了全力；羅密歐也付出了他的一切；蓋茨比、斯佳麗、瑞特也是一樣。所以，你必須讓自己的人物也做到這一點。我們把現(xiàn)實生活捕捉到書頁上來，可是假如我們把故事捕捉生活的方式放到現(xiàn)實生活中的人們身上，那么大家只會認(rèn)為這種做法是蠻不講理，有悖常情的。對于作者來說，你的人物越是真實，那你就越是要盡力讓他們的生活變得輕松容易一些？墒，為了創(chuàng)作出具有強烈感染力的故事，你必須發(fā)點兒狠心并且實施虐待行為許可證上所許可的虐待行為。正如我前面講過的，故事的世界并非一個溫文爾雅的高雅社會。即便你寫的是文明社會，情況也是如此。美好的生活造就糟糕的小說。因為麻煩能夠制造戲劇性，小說是沖著底線而來的，其中不乏血淋淋的細(xì)節(jié)、*可怕的場面和陰森可怖的罪案現(xiàn)場，情況永遠(yuǎn)都是這樣。你必須時時留心的是，有一種心理上的傾向你一定要刻意把它抑制住，因為在故事需要你全力以赴的時刻，你反而會傾向于暫時緩沖力量，想把事情弄得輕松一些。戲劇的悖論是一個巨大的悖論，即這種反對社交手腕的創(chuàng)作過程誕生了*為社會化同時又*為個性化的作品。好吧。害怕運用沖突是一道難題。另一道難題是弄不清楚沖突與非沖突的區(qū)別：什么是沖突？什么不是沖突？大家都知道什么是沖突，對吧？你老婆稱呼你是一個感覺遲鈍的懶漢；在上班路上你被別人在高速公路上超了車；你的老板告訴你，你的工作能力低于平均水準(zhǔn)；你的母親剝奪了你的遺產(chǎn)繼承權(quán)。哎，請你猜猜這是怎么回事。這些事情并沒有一個屬于真正的沖突，沒有一個是我們所說的戲劇性沖突。以上的這些事情確實叫人苦惱不堪、焦躁不安并心煩意亂，不過，其中沒有一件事符合推進故事發(fā)展的需要，它們只是冒牌的沖突。要想從冒牌的沖突出發(fā)創(chuàng)作一個故事，就像是你把一匹死馬拉到賽馬跑道遛一遛腿腳那樣絕無可能：你可能硬是把死馬拖到了終點線，不過，你永遠(yuǎn)不會贏得比賽！

小說寫作教程 虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略 作者簡介

杰里·克利弗，美國“作家閣樓”創(chuàng)建者，這是過去幾十年里芝加哥很成功的獨立作家工作室？死ハ壬谝晾Z伊大學(xué)和西北大學(xué)學(xué)習(xí)寫作，并在西北大學(xué)教授小說寫作十余年。他一直為Barnes&Noble以及《讀者文摘》做專題講座，并開設(shè)“即興寫小說”網(wǎng)上課程。他在多家雜志上發(fā)表文章，并且是幾本書的“影子寫手”，潛心三十余年研究創(chuàng)作的過程，找到使每個故事、每個作家獲得成功的基本要素。2012年，克利弗先生受邀來中國講學(xué)，受到讀者和多所高校的熱烈歡迎。2014年，克利弗先生在美國去世，享年78歲。

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