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消失的藝術(shù) 版權(quán)信息
- ISBN：9787020135202
- 條形碼：9787020135202 ; 978-7-02-013520-2
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
消失的藝術(shù) 本書特色
諾貝爾文學(xué)獎大熱人選、西班牙當(dāng)代文學(xué)大師、《似是都柏林》《巴托比癥候群》《便攜式文學(xué)簡史》作者恩里克·比拉-馬塔斯短篇小說集，用戲謔的文字書寫生命的荒誕，羅貝托·波拉尼奧、保羅·奧斯特、佩德羅·阿莫多瓦共同推薦 羅貝托·波拉尼奧：在當(dāng)今的西班牙文壇上，比拉-馬塔斯無人能及。 保羅·奧斯特：比拉-馬塔斯的作品留給我極深的印象。我深深地著迷于他的幽默、他對于各類文學(xué)不可思議的了解程度、他對作家的同情，以及他毫無畏懼地采錄文學(xué)主題并使之成為自己正在寫作的內(nèi)容之一。 《紐約時報》：一位高貴而筆鋒尖銳的作家，恩里克·比拉-馬塔斯絕對是西班牙*具個性的作家。 《出版人周刊》：每一頁都可以感受到作者狡黠的戲謔和對文字的熱情……比拉-馬塔斯是一位大師，是當(dāng)代西班牙*有天賦的小說家之一。 《似是都柏林》《巴托比癥候群》《便攜式文學(xué)簡史》作者 短篇小說集諾貝爾文學(xué)獎大熱人選 西班牙當(dāng)代文學(xué)大師恩里克·比拉-馬塔斯用戲謔的文字書寫生命的荒誕羅貝托·波拉尼奧、保羅·奧斯特、佩德羅·阿莫多瓦 共同推薦
消失的藝術(shù) 內(nèi)容簡介
諾貝爾文學(xué)獎大熱人選 西班牙當(dāng)代文學(xué)大師
恩里克·比拉-馬塔斯 用戲謔的文字書寫生命的荒誕
本書是西班牙當(dāng)代著名作家恩里克?比拉-馬塔斯的短篇小說集，出版于1991年，他自言這是“一本針對陌生、充滿敵意的生活而寫作的書”，以戲謔的筆調(diào)描寫了一群在死亡邊緣徘徊的人：
一個迷失在里斯本街頭、想從觀景臺一躍而下的男人；
一個不堪忍受家人冷暴力、受一幅畫的引誘七次想要自殺的博物館女保安；
一個無意間加入“自殺俱樂部”的阿根廷退役足球員；
一個從不愿引人注目的退休教授，無意中被本地編輯發(fā)現(xiàn)寫作天賦，交出塵封多年的小說手稿后消失無蹤……
在這些憂郁、孤獨的故事里，作者將現(xiàn)實與虛構(gòu)、回憶與想象交織在一起，把讀者帶到瘋狂與治愈、生與死之間的界限。
消失的藝術(shù) 目錄
001 旅行，失去國度
004 死于薩烏達德
027 來電兄弟募集中
053 羅莎·施瓦澤重獲新生
082 消失的藝術(shù)
103 黑鳶尾之夜
142 疲倦者的時刻
153 一項非常實用的發(fā)明
179 他們讓我說出我是誰
209 至死不渝的愛情
236 風(fēng)暴收集者
252 我們就別再搞文學(xué)了吧
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消失的藝術(shù) 節(jié)選
《消失的藝術(shù)》
在那一天——他退休的當(dāng)天——到來之前，想到可能的成功總是讓他心驚膽戰(zhàn)。常常能看見他踮著腳走在學(xué)；蚣抑，似乎不愿意打擾到別人。他從來就對擔(dān)當(dāng)主角充滿抗拒。輸，打個比方，他是很樂意的。連下棋他都愛下一種叫作“自殺象棋”的，只有逼對手把自己將死才算勝利。他喜歡躲藏在他人目光之外的感覺。因此不足為怪的是，四十年來他寫下的所有文字——圍繞“走鋼索”展開的七本悠長的小說——至今從不曾發(fā)表，用兩把鎖鎖著，躺在他從同樣不愿引人注目的祖先那兒繼承而來的衣箱箱底。
這是個謙卑的人，從不以自己為中心，而是致力于緘默的尋找、對本質(zhì)的關(guān)懷——其影響力與他本人的地位毫無干系；那是非比尋常的探索，他在其中傾注了只有他的謙遜才能掩飾的執(zhí)拗的堅持和有條不紊的努力。
為什么要展示自己？（阿納托爾厭倦地思索著）若我所寫的不過是我內(nèi)心的慶典，關(guān)于自己無休止的閑言碎語，僅供私人之用，我為什么要將這些文字付？
……
怎么說都沒用了，阿納托爾還在硬撐，說除此之外沒有寫過任何東西，但收效甚微，赫家班不屈不撓，*終他坦承，自己作為一個文學(xué)愛好者，某次斗膽，曾獨自翻譯過瓦爾特·本雅明的《柏林童年》，并以此為擋箭牌，好叫他們不再追查他的文學(xué)創(chuàng)作。他貢獻出的恩本特哈語譯本是這么開頭的：“無法在城市中辨明方向，這并不打緊；迷失于城市就像迷失于叢林，都需要研習(xí)！
“我們要出版這個譯本。”赫家班異口同聲。
真是兩難！……一方面，我胸中奔涌著誠實的野心、想要向前——盡管有些難為情——跨出一步的愿望：告訴他們，其實那份譯本只是我的障眼法，為的是不讓他們發(fā)現(xiàn)，我已寫就七本——太可怕了——關(guān)于這該死的恩貝特哈島的小說；總之，這邊燃燒著的是我想要被閱讀的渴望，而另一邊，更加強硬的是我的預(yù)感，總覺得這作家的宿命里夾帶著什么厄運的種子。撇開這對矛盾不談，我還有這樣的感覺或者說確信：我的作品已比倉促發(fā)表的時候成熟許多；以及那樣的感覺或者說確信：我已抵達一段旅程的終點，我在其中慢慢學(xué)會了艱苦修行，終于能夠消失在由鉛字織成的隱蔽世界里。
……
我敢不敢踏上那道鋼索，冒著墜跌的風(fēng)險？我敢不敢出版我的首部小說？（第二天，阿納托爾這樣問著自己，抱著手稿向赫伍拉奇的出版社走去。）獻上小說的那一刻，我就再不能收回它，它將屬于世界。我該不該把它交出去？赫伍拉奇不知道它的存在。沒有誰逼我做這件事。文字的責(zé)任讓我感到無法承受。它的力量忽然就變得那么大。我敢踏上那道鋼索嗎？
“阿納托爾我的朋友，”赫伍拉奇接過書稿，“我想讓您知道，我，作為一個已被認可的作家，完全同意你的預(yù)感：這是場冒險。因為一個有名望、受人尊崇的作者，他會非常清楚，有其他許多人，至今也只是個爬格子的而已，沒法獲得這樣的榮耀。這確實是條荊棘叢生的道路，但事實是，人無法不走上它，您信我一句，人怎能將這樣的機遇棄在一旁！
“可是對我來說，親愛的赫伍拉奇，擔(dān)當(dāng)主角總讓我心懷惴惴。我素來喜歡的是克己和匿名；淡泊的榮光、平凡的偉大、無償?shù)淖鹳F、自我的聲譽。從孩提時代，文字之于我就好像過早成熟的誘人禁果，總與罪行和茍且聯(lián)系在一起。此外，赫伍拉奇，我總懷疑自己所寫的一切空洞無物，仿佛自言自語，虛假而冗長。有誰會對這種玩意兒感興趣？”
“您剛說自言自語？您該不會也和您的主人公一樣，是個走鋼絲的吧？”
“我也想啊，我也想，但我從來沒敢那樣去做，太殘酷了，要是掉下來的話，他們會給你配上*習(xí)以為常的悼詞，不用期待更多，因為馬戲團就是這樣，什么沒見過。觀眾都是些無禮之徒。當(dāng)你表演著*危險的動作，他們會閉上眼睛。你赴湯蹈火只為取悅他們，他們卻閉上眼睛！這是我從未有膽嘗試的嚴酷工作，而一直以來我連*小的險都不敢冒，概因如此，我從沒下定決心發(fā)表小說，走上那條危機四伏的艱險道路——這場文學(xué)歷險里不知埋藏著什么災(zāi)厄的種子。對我來說，無論之前還是現(xiàn)在，出版都好比踏出懸空的一步。若哪天我的作品付梓，我會把那視作凌辱，備感折磨，仿佛光著身子接受一排身著軍服的體檢官的審查！
“但您不會否認吧，阿納托爾我的朋友，剛才是您親手將小說交給我讓我出版的。此外您也清楚，我一定會出版！卑⒓{托爾低頭不語，像是在為他如此顯而易見的矛盾言行感到羞恥困惑，但他又由衷地得意，自己終于在那根彎曲的繩索——文學(xué)馬戲團的纜線上——邁出了決定性的一步。
隨后，他開始迷失，想象自己被松木和山毛櫸所環(huán)繞，雨點窸窣，周圍是嘲笑著他的千百只松鼠；密林昏黑，樹干上有用印刷體刻著的傳說。他只覺得自己該走了，明智地消失，于是告別赫伍拉奇來到街上，沉思著，步入恩貝特哈的雨幕。他再次想到，小說已無法收回，它已屬于世界，人們終將通過一個外鄉(xiāng)人的聲音得知統(tǒng)治著整個恩貝特哈島的精神之困。
消失的藝術(shù) 作者簡介
恩里克·比拉-馬塔斯（1948— ），西班牙當(dāng)代卓越的作家之一，諾貝爾文學(xué)獎角逐者。出生于巴塞羅那，1968年為逃離佛朗哥政府的獨裁統(tǒng)治而移居巴黎。一生筆耕不輟，至今已出版二十余部小說和散文集，被翻譯成三十多種語言，曾榮獲多個知名文學(xué)獎項，如法蘭西美第奇外國小說獎、西班牙巴塞羅那城市文學(xué)獎、西班牙文學(xué)批評獎、意大利蒙德羅國際文學(xué)獎等，并因杰出的文學(xué)成就被授予法國榮譽軍團勛章。
商品評論(2條)
- 主題：它于此誕生，卻已然自殺
無疑，恩里克·比拉-馬塔斯是一個非比尋常的作家。 《消失的藝術(shù)》是恩里克·比拉-馬塔斯短篇小說集的唯一中文譯本。剔除作為序言的《旅行，失去國度》及作為跋的《我們就別再搞文學(xué)了吧》，實際收入10篇短篇小說，而這10篇短篇小說，均涉及自殺與死亡。 10篇小說輕松詼諧的敘述，顯示出作者對死亡問題的態(tài)度。在恩里克·比拉-馬塔斯筆下，死亡不是一個沉重的問題，死亡就是一個常見的事。實際上，的確是這樣，死亡就是我們唯一的終點，真是太常見了。直面死亡是勇敢，尊貴的死亡是更強大的勇敢。 10篇小說中，9篇采用了第一人稱敘述方式，這使得小說更加親和，敘議更加方便，心理描述更加真實。《死于薩烏達德》頗有點成長小說的意味，關(guān)于奧拉西奧家兩代人的自殺與“我”登上最適合自殺的樓頂交織在一起；而《來電兄弟募集中》的演員“我”為了組成來電組合準備超脫生死；《羅莎·施瓦澤重獲新生》講述羅莎·施瓦澤的自殺經(jīng)歷，訴出了作為女人的委屈與辛酸；《黑鳶尾之夜》的“我”陪伴將要死去的女友尋訪其父親墓園，了解到“黑鳶尾之夜”俱樂部成員一個個尋死而去，卻加入了“黑鳶尾之夜”俱樂部；《疲倦者的時刻》中的“我”百無聊賴的跟蹤奇異的人，曾跟蹤的老頭走進教堂，教堂飛散在天空中；《一項非常實用的發(fā)明》則以書信形式，從“我”的角度講述頹廢的故事；《他們讓我說出我是誰》中“我”只因為孤獨，極盡所能，攻擊畫家，導(dǎo)致畫家拋棄生路；《至死不渝的愛情》的“我”則講述了一個關(guān)于男友自殺的故事；《風(fēng)暴收集者》的“我”則講述了一個死于準備自殺的老人的故事。唯一的非第一人稱敘述的故事《消失的藝術(shù)》中，在家鄉(xiāng)作為外鄉(xiāng)人生活的阿納托爾在被發(fā)現(xiàn)寫作才能后登上船，“從容的沿著舷梯朝船上唯一的冷凍區(qū)走去，消失其中。” 恩里克·比拉-馬塔斯的10篇短篇小說涉及幾十個人物的死亡，以圖窮盡現(xiàn)存于世的所有尊貴死法，任讀者將內(nèi)心世界投射到這張道德之旅的文學(xué)秘圖上，帶給讀者非同一般的感受。 這本書值得一讀再讀~
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