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作家榜經(jīng)典文庫海底兩萬里/作家榜經(jīng)典文庫 版權(quán)信息
- ISBN：9787508696034
- 條形碼：9787508696034 ; 978-7-5086-9603-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
作家榜經(jīng)典文庫海底兩萬里/作家榜經(jīng)典文庫 本書特色
◆探索之前，沒有真相！世界科幻小說之父，凡爾納經(jīng)典代表作《海底兩萬里》，激發(fā)孩子的想象力！ ◆凡爾納經(jīng)典科幻，征服了全球讀者！被翻譯的次數(shù)高達 4702 次，是翻譯成外文至多的法國作家！ ◆本書譯自法語原版，一字未刪，完整典藏！譯者金桔芳，榮獲法語翻譯界至高榮譽——傅雷翻譯出版獎！ ◆獲獎譯者、華東師范大學法語系副教授金桔芳，特別撰寫5300多字精彩導讀，講透《海底兩萬里》背后的傳奇故事、文學地位、作者經(jīng)歷；全書新增7幅精美彩插，突破性還原海底兩萬里奇情奇景，增加閱讀樂趣。 ◆《三體》作者劉慈欣膜拜推薦：“我讀四五年級時就開始看科幻小說，那時候極喜歡的科幻作家是凡爾納，印象極深的作品是《海底兩萬里》！ 全新精裝珍藏版，適合閱讀收藏送人。特選米黃色護眼紙張，版式疏朗字號大，久看不累。隨書贈送明信片。
作家榜經(jīng)典文庫海底兩萬里/作家榜經(jīng)典文庫 內(nèi)容簡介
巴黎博物館的阿羅納克斯教授，突然受邀加入遠征隊，去追捕傳聞中神秘、兇殘的獨角鯨。在他意外落海，命懸一線之際，竟發(fā)現(xiàn)了不可思議的秘密。帶著這個秘密，他在海底穿行，展開一系列動魄驚心的冒險……探索之前，沒有真相。
作家榜經(jīng)典文庫海底兩萬里/作家榜經(jīng)典文庫 目錄
導讀
**部分
一、飛馳的暗礁
二、莫衷一是
三、悉聽尊便
四、尼德·蘭
五、海上漫游
六、全速前進
七、不明的鯨類
八、動中之動
九、尼德·蘭的憤怒
十、海洋人
十一、 鸚鵡螺號
十二、萬物皆用電
十三、幾串數(shù)據(jù)
十四、黑潮
十五、一封請?zhí)?/p>
十六、漫步海底平原
十七、海底森林
十八、太平洋下四千里
十九、瓦尼可羅群島
二十、托雷斯海峽
二十一、陸地上的幾天
二十二、尼莫船長的閃電
二十三、強制睡眠
二十四、珊瑚王國
第二部分
一、印度洋
二、尼莫船長的新提議
三、一顆價值千萬的珍珠
四、紅海
五、阿拉伯隧道
六、希臘群島
七、地中海四十八小時
八、維哥灣
九、消失的大陸
十、海底煤礦
十一、馬尾藻海
十二、抹香鯨和長須鯨
十三、冰蓋
十四、南極
十五、事故還是插曲
十六、缺氧
十七、從合恩角到亞馬孫河
十八、大章魚
十九、墨西哥灣暖流
二十、北緯47°24′、西經(jīng)17°28′
二十一、大屠殺
二十二、尼莫船長*后的話語
二十三、尾聲
展開全部
作家榜經(jīng)典文庫海底兩萬里/作家榜經(jīng)典文庫 節(jié)選
汪洋與孤舟 凡爾納有多少讀者？ 法國著名小說家喬治·桑曾專門致信，感謝他的《氣球上的五星期》和《地心游記》伴隨她挺過了失去愛人芒索的苦痛。 凡爾納還在世的時候，電影先驅(qū)喬治·梅里葉就受其啟發(fā)拍攝了好幾部幻想電影，其中包括1902年那部*著名的《月球游記》。其后，好萊塢和歐洲各國的電影改編不計其數(shù)。 到了二十一世紀，他的作品仍然長盛不衰。2005年是凡爾納逝世100周年，法國政府將它命名為“凡爾納年”。2012年，凡爾納的作品被收入伽利馬出版社旗下著名的“七星書庫”……據(jù)2011年的統(tǒng)計，凡爾納的作品被翻譯的次數(shù)累計達到4702次，是翻譯成外文*多的法國作家。這個紀錄，世界范圍內(nèi)也只有偵探小說女王阿加莎·克里斯蒂能夠超越。盡管如此，凡爾納在文學界的地位一直是尷尬的，他生前四次沖擊象征文學正統(tǒng)的法蘭西學院院士寶座，皆鎩羽而歸，而他的作品長久以來被歸入兩類“次級”文學：青少年文學和科幻文學，被認為無法登上大雅之堂。如今，凡爾納曾經(jīng)著迷的新奇事物已成為司空見慣的尋常；他所竭力描繪的陸地、海洋和天空，普通人就能涉足，或者至少在紀錄片里通過高清鏡頭領(lǐng)略過了。自1900年《八十日環(huán)游記》由薛紹徽譯成中文，中國讀者認識凡爾納已有一個多世紀。此次大星文化決意重譯《海底兩萬里》，將之列入“作家榜經(jīng)典文庫”，是一個十分和洽的時機，今天我們確有必要再看一看，凡爾納是怎樣的一位作家。 凡爾納出身于法國南特的律師和船商家庭，自小熱愛旅行和歷險。中學畢業(yè)后，凡爾納被父親送去巴黎學習法律。當時正值二月革命，巴黎局勢動蕩，街頭人心惶惶，凡爾納卻在那里找到了人生的志向。他流連于巴黎的文學沙龍，結(jié)識了一批文人騷客，如饑似渴地閱讀雨果、繆塞、大仲馬、莎士比亞和莫里哀，并在學習法律的同時堅持小說和戲劇創(chuàng)作。1851年，他拒絕了父親安排的工作，在對母親的一封信中寫道：“我有可能成為一個出色的文人，但只會是一個差勁的律師！ 就是在巴黎，他結(jié)識了雅克·阿拉古。這位傳奇的盲人探險家47歲失明，卻繼續(xù)在世界各地旅行，直到64歲去世。他的《盲人回憶錄》使凡爾納注意到了一種當時時興的創(chuàng)作形式：游記。他意識到，新的科學和地理發(fā)現(xiàn)可以結(jié)合小說家的生花妙筆和瑰麗想象，勾畫出一個絢麗廣闊的世界。1863年，在出版了《氣球上的五星期》并大獲成功之后，凡爾納和出版商P.J.赫澤爾簽訂了合同，在之后二十年間為青少年雜志《教育與娛樂》創(chuàng)作小說。而實際上，凡爾納為這部總稱為《奇異旅程——已知和未知的世界》的洋洋大作創(chuàng)作了四十年，包括62部長篇和18篇短篇！逗５變扇f里》無疑是其中*重要和*知名的作品之一。 這部小說分兩卷正式出版于1869年—1870年，它的誕生離不開上文提到的喬治·桑和1865年她寫給凡爾納的那封信。這位大名鼎鼎的女文豪是赫澤爾的一位朋友，她在信中除了表示感謝之外，還希望凡爾納盡快創(chuàng)作新的作品，讓人物穿上經(jīng)過他的學識和想象改良過的潛水器材，“帶領(lǐng)我們潛入深海”。凡爾納對于喬治·桑的賞識十分得意，立即就投入到新小說的寫作當中。在正式將小說命名為《海底兩萬里》（Vingt mille lieues sous les mers）之前，他還曾糾結(jié)于《水下旅行》《水下兩萬里》《水下兩萬五千里》《大洋之下一萬里》等書名之間，足見他對這部作品的重視，唯恐將這個新奇的題材寫砸了。 凡爾納對科學尤其是地理學有濃厚的興趣，著迷于*新的科學發(fā)現(xiàn)。如果說他的作品充滿了文學的詩意，構(gòu)成其作品的主要元素則來自于學術(shù)著作和當時*新的地理、人類學和應(yīng)用科學的成果。他將游記文學和幻想文學結(jié)合起來，并通過可靠的科學知識將其現(xiàn)代化。為此，他查閱了大量資料，是巴黎國家圖書館的忠實會員，移居亞眠后常去訂閱了大量科學雜志的工業(yè)協(xié)會圖書館。他長年熱衷于各式“高精尖”的科學發(fā)明，說他是十九世紀的極客一點都不為過。他的作品大多關(guān)注那些當時還未被人類開發(fā)的領(lǐng)地：《氣球上的五星期》（1863）中的尼羅河源頭，《哈特拉斯船長歷險記》（1864—1865）中的北極，《地心游記》（1864）中的地核，《從地球到月球》（1865）中的月球，《海底兩萬里》（1869—1870）中的海底世界等等。而他作品中的“高科技”則大多來自對當時*新科學成果的借鑒！逗５變扇f里》中鸚鵡螺號的原型就來自羅伯特·富爾頓、科埃桑兄弟等人設(shè)計的潛水船。好奇的讀者可以去巴黎的國立海洋博物館，那里至今仍保存著一艘曾在1867年萬國博覽會上展出過的潛水船。據(jù)說，康塞爾的名字也是來自凡爾納的一位科學家朋友J.F.康塞爾，此人曾在巴黎的河道里做過潛水船的水下實驗。《征服者羅比爾》（1886）中的信天翁號、《蒸汽屋》（1880）中的鋼鐵巨獸也都有現(xiàn)實的原型。 凡爾納將新的東西引入了文學寫作的范疇，融合了科技、歷險和幻想，將科學概念、測量數(shù)據(jù)、物種和地理名稱等奇奇怪怪的東西變成了令人遐想無邊的寫作元素。巴爾扎克的《人間喜劇》和左拉的《盧貢-馬卡爾家族》為我們呈現(xiàn)了一個以經(jīng)濟為基礎(chǔ)的社交世界，而凡爾納呈現(xiàn)的則是一個尚待人類開發(fā)的地理和科技的世界。作家朱利安·格拉克說過：“他（凡爾納）就像哥倫布一樣，為文學開拓了一片新的疆域！边@些新的東西來自于他的藝術(shù)想象和他所生活的那個充滿了變革的工業(yè)黃金時代。 凡爾納是一位進步主義作家， 他認為世間的一切，即便**遙遠的地理極致和我們頭頂?shù)娜f尺蒼穹，皆會隨著科技和認知的發(fā)展被人類發(fā)現(xiàn)、開發(fā)和利用，自然將臣服于人類。1867年，《哈特拉斯船長歷險記》的前言是這樣說的：“《奇異旅程》的目的在于總結(jié)現(xiàn)代科學所集合的所有地理、物理和天文知識，并以一種生動鮮活、引人入勝的形式重寫宇宙的歷史。” “總結(jié)”“集合”“所有”“重寫”，這些無所不包的詞匯表明了這是一個多么宏大的企圖！這個寫作計劃透露著一種十九世紀典型的極權(quán)色彩，從文學領(lǐng)域巴爾扎克的《人間喜劇》到科學領(lǐng)域的元素周期表，那個時代的人企圖將一切置于人類掌握之中，世界將沒有秘密，人類將潛入世界的每一個角落，將真相和真理緊緊地攥在手中！ 這樣的企圖是十九世紀的主調(diào)，但進入二十世紀，尤其是二次大戰(zhàn)之后，卻失去了信用。羅蘭·巴特曾寫過一篇名為《“鸚鵡螺號”與“醉舟”》的短文，將這艘文學史上*著名的潛艇和詩人蘭波筆下飄搖的小舟作了對比。是的，蘭波寫于1871年的那篇《醉舟》受到了《海底兩萬里》的啟發(fā)，很多跡象可以表明這點，比如該詩第六節(jié)的結(jié)尾： 從此我漂進了如詩的海面， 靜靜吮吸著群星的乳汁， 吞噬綠色的地平線；慘白而瘋狂的浪尖， 偶爾會漂來一具沉思的浮尸； 《海底兩萬里》里的讀者去看一下小說第二部**章結(jié)尾的乳海和**部第十八章結(jié)尾的沉船和死尸吧！蘭波這首詩中對于《海底兩萬里》的指涉是顯而易見的。然而，巴特眼中兩者的區(qū)別是巨大的。他認為，凡爾納建造的是一種“自我封閉的天體起源學”，鸚鵡螺號體現(xiàn)了一種孩童對于樹屋或洞穴等封閉空間的幻想？刹皇，鸚鵡螺號在十個月間游遍了海底世界，它行駛在異邦的海域，任憑海上濁浪滔天，風雨大作，潛入水下的艇內(nèi)卻保持著歐洲布爾喬亞式的安逸。讀者主要可以在**部的第十一章看到凡爾納對鸚鵡螺號內(nèi)部的詳盡描寫：它的清潔、舒適、現(xiàn)代、有序真是讓人覺得凡爾納把巴黎老爺?shù)睦硐胫野岬竭@艘新式潛艇上來了！這大概確實跟凡爾納本人的喜好有關(guān)，他先后購置過三艘游艇，分別叫圣米歇爾I、II、III號。他長期在船上辦公，甚至《海底兩萬里》的上部就是在英國航行期間完成的。 凡爾納對完滿有著一種迷戀：他不斷地想要窮盡這個世界，裝點它，將它像雞蛋那樣填滿；他的行為和十八世紀的百科全書作家和荷蘭畫派的畫家別無二致：世界已經(jīng)被完成了，充滿了可以一一列舉的連綿不絕的物品。藝術(shù)家所要做的就是編制目錄和清單，搜尋那些空白的角落，用人類的造物和器具將它緊緊地塞滿。 巴特眼中的凡爾納是無聊的。數(shù)落完凡爾納，他*后說道，在所有的文學創(chuàng)作中，大約只有蘭波的醉舟才是鸚鵡螺號的反面，因為它消解了人這個主體，只剩下以“我”自稱的醉舟隨波逐流。 巴特在這則短文中以寥寥數(shù)言一抑一揚，將凡爾納說成了他所痛恨的小資產(chǎn)階級安逸的代表，以此襯托了蘭波狄奧尼索斯式的詩意。在巴特看來，凡爾納展現(xiàn)的是人類對世界的占有和同化。作為凡爾納神話學中的重要形象，船是居所的延伸和變體，精工打造的鸚鵡螺號更是其中的代表，它使得主人公可以像踩在堅實的大陸上那樣，不費什么力氣，就展開對大海的探索。然而，倘若凡爾納真的如此無味，又怎能激發(fā)倨傲的少年詩人寫下如此瀟灑的詩篇呢？巴特的文藝批評涉獵廣闊，精彩非凡自不用說，但他對于凡爾納的評判卻未免過于絕對。 相比之下，朱利安·格拉克的看法就少了許多偏激。他在凡爾納的作品中看到了一種過渡。他認為，凡爾納處于一個起承轉(zhuǎn)合的位置；誠然，他對于封閉的場所有著一種迷戀，但有的時候，比如在《神秘島》中，這個巨大的封閉島嶼上發(fā)生了一些匪夷所思的事情。*重要的是，他還認為，凡爾納敏感地意識到，人類正不可逆轉(zhuǎn)地進入一個速度和移動的時代。 孰是孰非，我們還是看看作品吧！逗５變扇f里》和《奇異旅程》中的其他故事一樣，反映出十九世紀的重大主題：國家間的戰(zhàn)爭、殖民主義、民族獨立運動、資本主義上升和人類命運的走向等等。尼莫船長亦正亦邪，折射出科學和文明的雙面性。這位從歐洲的科學和藝術(shù)殿堂中汲取了一身本領(lǐng)的印度王子對博物學家阿羅納克斯失望地說道：“人世已經(jīng)完結(jié)”，“人類再沒有什么思想”。他可以是拯救弱者的英雄、無所不知的學者和無所不會的工程師，也可以是失去心智的毀滅者。這位飽受精神折磨、把自己叫做“無有之人（Nemo）”的主人公不正是開始自我懷疑的理性主體的化身嗎？他和船上其他無差別民族的放逐者們永遠地放棄了陸地，將大海視為第二故鄉(xiāng)，使得鸚鵡螺號這艘在大海里自給自足的潛艇成為了一座烏托邦。而小說末尾的瘋狂和殺戮又流露出一種反烏托邦的情緒。凡爾納晚期的作品則更加黑暗，比如《征服者羅比爾》或《旋轉(zhuǎn)乾坤》（1889）中，科學造就了可怕的魔鬼，或者說，人類變成了可怕的魔鬼，幾乎將世界毀于一旦。凡爾納的這些小說體現(xiàn)出對工業(yè)社會的悲觀思考。 另外，我們也不要忘記，凡爾納除了喜愛雨果、大仲馬、繆塞、莫里哀、莎士比亞和莫泊桑，更是愛倫·坡的狂熱擁躉。他通過波德萊爾的譯筆發(fā)現(xiàn)了愛倫·坡，并為這位鐘愛的作家貢獻過一生中唯一的一篇文學研究：1864年發(fā)表在《家庭博覽》雜志上的《埃德加·愛倫·坡和他的作品》。凡爾納不僅在《海底兩萬里》中屢次提到坡和他的《亞瑟·戈頓·皮姆歷險記》，甚至還為該書撰寫了續(xù)篇《極地斯芬克斯》（1897）。也許是受到這位“詭異大師”的影響，在表面的理性之間，怪異和奇幻這些屬于非理性范疇的東西在凡爾納的筆下滋長，遠遠超出了一般的想象，就以《海底兩萬里》為例，血腥的鯨魚大戰(zhàn)、可怖的巨型章魚、詭譎的大漩渦，乃至南極的冰雪世界都有一種靜寂幽怖的神話色彩。 是的，凡爾納的身上有一種兩面性、曖昧性，或者格拉克所說的過渡性。他一方面在頌揚著主體和理性，一方面又懷疑著，深深地驚異于這個不斷擴大的新世界對于人類來說的異質(zhì)性和不可同化性。凡爾納的想象力創(chuàng)造了那些今天已經(jīng)過時的機器，但他所創(chuàng)造的那個神話世界卻是與所有人類息息相關(guān)的。這個神話世界披著現(xiàn)代的外衣，卻是和荷馬的神話、圣經(jīng)的神話相通的，它是一首十九世紀的奧德賽，是人類關(guān)于自身身份和命運的終極問題的回應(yīng)。凡爾納的兩面性是他代表他的那個時代給出的回答，而他的回答也為后世的回答投去了一道曙光。 如今，我們已經(jīng)目睹了自十八世紀啟蒙時代以來理性思想鑄就的世界的穩(wěn)定性是如何在二十世紀的文學和藝術(shù)作品中逐漸分崩離析的，而當今的科幻電影，從《2001：太空漫游》到《異形》，尤其體現(xiàn)出這種人類意識深處對于熟悉和陌生、占有與失控之間的恐懼和焦慮。從這一點上看，正像法國學者讓·貝西埃等人在1988年就指出的那樣，凡爾納的身上體現(xiàn)出一種現(xiàn)代性。 也許，他是一個文學史教材里不大會提及的作家，但閱讀凡爾納，不斷地讓我想起，千百年來，我們永遠都是顛簸在汪洋上的鸚鵡螺號，無所不能，卻注定漂泊。
作家榜經(jīng)典文庫海底兩萬里/作家榜經(jīng)典文庫 作者簡介
作者簡介： 儒勒·凡爾納（Jules Verne, 1828—1905），征服全球讀者的科幻小說之父，詩人，劇作家。 在法國南特的菲多島出生，自幼家境優(yōu)越，父親是一名律師。學生時期，凡爾納在地理、聲樂、希臘文和拉丁文方面成績出色，熱衷冒險、幻想、閱讀，開始文學創(chuàng)作。 曾在巴黎學習法律，參加文學沙龍時結(jié)識文學大師仲馬父子。21歲獲得法學學士學位后留在巴黎，次年創(chuàng)作的獨幕喜劇《折斷的麥稈》在仲馬的歷史劇院上演并出版。 35歲時出版科幻小說《氣球上的五星期》一舉成名，此后，又出版了《地心游記》《從地球到月球》《格蘭特船長的兒女》《海底兩萬里》《八十天環(huán)游地球》《神秘島》等一連串驚艷世界的佳作。凡爾納的作品充滿非凡想象，令人驚嘆不已，時至今日成為公認不可逾越的科幻經(jīng)典，甚至不少探險家、藝術(shù)家、科學家從他的作品中受到啟發(fā)，完成了促進人類進步的突破。 凡爾納去世后，法國政府在南特不遠的一座小島上，為他設(shè)立了博物館，并依據(jù)他的想象建造了令所有孩子著魔的機械島樂園。在凡爾納紀念碑上，刻著他的名字和這樣一句話：“向著不朽與永恒的青春！ 譯者簡介： 金桔芳，傅雷翻譯出版獎得主。法國巴黎第三大學比較文學系博士，現(xiàn)任華東師范大學法語系副教授，主要從事當代小說詩學的研究。經(jīng)典代表譯作《刺槐樹》《海底兩萬里》，譯文忠于原著，優(yōu)美傳神，備受讀者喜愛。
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