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成人之年

成人之年

法國作家米歇爾·萊里斯所作特殊的自傳，以懺悔錄式的文本，將作者最隱私的內(nèi)心世界暴露在讀者面前。

出版社：生活.讀書.新知三聯(lián)書店出版時間：2018-11-01
開本： 32開 頁數(shù)： 208
讀者評分：4.7分12條評論
本類榜單：傳記銷量榜
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成人之年 版權(quán)信息

  • ISBN：9787108062215
  • 條形碼：9787108062215 ; 978-7-108-06221-5
  • 裝幀：簡裝本
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

成人之年 本書特色

《成人之年》是一部自傳，但它并非通常意義上的自傳，書中記述了作者對過去的記憶，夢境與圖像，以及性的困惑，在這里我們找不到他的生平事跡，有的只是數(shù)不清的生命片斷。看似繁雜的文本既不以時間為序，也沒有什么內(nèi)在邏輯，但這些片段的指向只有一個，就是弄清楚自己，并通過認清自己而給“人”下一個準(zhǔn)確的定義。這種懺悔錄式的文本將作者隱私的內(nèi)心世界暴露在讀者面前。

成人之年 內(nèi)容簡介

《成人之年》用一種殘酷的直白剖析自己的身體與靈魂。
萊里斯將自傳視作應(yīng)用記憶來講述記憶的活動，將自己寫作的行為作為鏡像投射到自己的作品中來，他通過書寫自己、描繪自己，讓生命存在于這種寫作的過程當(dāng)中。換句話說，萊里斯是在用生命寫作生命。

成人之年 目錄

“法蘭西思想文化叢書”總序

文學(xué)斗牛術(shù)

“我剛過三十四歲”

衰老和死亡

超自然

無限

靈魂

主觀與客觀



Ⅰ悲劇

Ⅱ古代

古代女性

女武士

犧牲

妓院與博物館

家中精靈

唐璜和騎士



Ⅲ魯克麗絲

舅舅，雜技演員

戳瞎眼

被罰的女孩

殉道者



Ⅳ朱迪特

卡門

格魯

莎樂美

埃萊克特拉，大利拉和弗羅里亞·托斯卡

幽靈船

納爾基斯



Ⅴ霍洛芬斯的頭顱

割喉

發(fā)炎的性器

傷腳，被咬的屁股和開花的腦袋

噩夢

哥哥敵人

哥哥朋友

傷口縫合



Ⅵ魯克麗絲和朱迪特

Ⅶ霍洛芬斯之戀

凱伊

霍洛芬斯的盛宴

Ⅷ美杜薩之筏

女人圖案的頭巾

流血的肚臍



注釋

譯后記
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成人之年 節(jié)選

《成人之年/法蘭西思想文化叢書》：
　　文學(xué)斗牛術(shù)
　　法國法律為其屬民劃定出成熟年紀(jì)的界限，我們只能生而服從。于是在1922年，《成人之年》的作者遭遇到自己生命的轉(zhuǎn)折，這也是《成人之年/法蘭西思想文化叢書》名字的由來。那是“大戰(zhàn)”后的第四年，他所經(jīng)歷過的這場戰(zhàn)爭對于他，就像對于他那一代的很多孩子一樣，用他們中一個人的話說，那僅僅意味著漫長的假期。
　　從1922年開始，對法定的成年與事實上的成熟應(yīng)該在理論上的吻合，他不再抱任何幻想。直到1935年，結(jié)束此書時，他確認自己的存在已經(jīng)歷了足夠多的考驗，以至于可以夸耀地宣稱自己成人之年的到來。如今是1939年，“一戰(zhàn)”后的那些懵懂青年，真切地看到這太平世界搖搖將傾。他們曾帶著真正的熱情全身投入其中，努力地表現(xiàn)出成熟的榮譽感，然而他們卻終感絕望。作者毫不掩飾地承認，當(dāng)他未來以這樣或那樣的方式經(jīng)受了前輩們所面臨的同樣痛苦的考驗后，他真正的“成人之年”仍有待自己去書寫。
　　這書名今天看來似乎定得有些輕率，但鑒于作者無論如何也沒有違背寫作此書的初衷，他有理由堅持保留它。這初衷就是尋找一種生命的完滿，而這完滿只有在凈化（catharsis）和清空之后才能獲得，文學(xué)創(chuàng)作似乎是*合適的工具，特別是我們稱之為“懺悔”的方式。
　　近些年來，自傳式的小說、日記、回憶錄、懺悔錄形成了一股讓人難以置信的潮流（仿佛，談到文學(xué)作品，我們不再關(guān)心何為創(chuàng)造，只從表達的角度考慮創(chuàng)造。我們審視作品背后時隱時現(xiàn)的人，而不是作為編造之物的作品）！冻扇酥辍芬裁熳运]，它的作者并非想自我夸耀什么，只是試圖以盡可能的明晰和真誠來講述自己。
　　然而總有一件事使他坐立不安，讓他思緒紛亂，無從下筆：如果寫作僅僅是“美的”、不痛不癢的、不冒風(fēng)險的；如果寫作這個行為沒有像斗牛士一樣，需要面對與公牛鋒利犄角相當(dāng)?shù)臇|西（這里應(yīng)嵌入作者覺得*為珍貴的形象之一），因為這其中蘊藏著致命的威脅，賦予藝術(shù)人性的真實；如果寫作帶來的只是芭蕾舞鞋似的虛幻浮華，寫作這件事是不是無甚價值？
　　將自己情感和性的種種困擾公布于眾，公開懺悔——他無比羞愧的缺陷與怯懦——這種方式就如同將一只牛角的陰影引入到文學(xué)中來。也許這會讓作者顯得毫無優(yōu)雅可言，甚至粗俗不堪，但這無疑會為他帶來某種改變的希望。
　　上面就是我為《成人之年》在那場“奇怪戰(zhàn)爭”爆發(fā)前夜寫就的序言。今天，我在勒阿弗爾港（Le Havre）重新讀它。這是我第九次來到這座小城度過我短暫的假期時光。在這里我很早就結(jié)識了各式各樣的人物（我的朋友蘭布爾、格諾、薩拉庫，他們就出生在此地；我認識在這里教書的薩特是在1941年，就是這一年，大部分留在法國的作家開始聚集在一起反抗納粹的統(tǒng)治）。如今的勒阿弗爾港，從我的陽臺望去，一大半城市仍在廢墟當(dāng)中。這陽臺的視野足夠開闊，港口的景象盡收眼底，仿佛它存在的意義就是去估量那些落在市中心的炸彈將城市夷為平地的懾人災(zāi)難。一切就好像是一次摧毀重建，在*真實的世界里，在人們賴以生息的土地上，一次笛卡爾著名理論的大實踐。從這個層面講，《成人之年》所涉及的個人生命的輾轉(zhuǎn)，一下子變得無足輕重。
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