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經(jīng)典電影理論導(dǎo)論

經(jīng)典電影理論導(dǎo)論

作者：李偉峰譯
出版社：北京聯(lián)合出版公司出版時(shí)間：2018-12-01
開(kāi)本： 32開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 248
本類(lèi)榜單：藝術(shù)銷(xiāo)量榜
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經(jīng)典電影理論導(dǎo)論 版權(quán)信息

  • ISBN：9787550255265
  • 條形碼：9787550255265 ; 978-7-5502-5526-5
  • 裝幀：一般銅版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類(lèi)：>>

經(jīng)典電影理論導(dǎo)論 本書(shū)特色

本書(shū)是美國(guó)電影理論家達(dá)德利•安德魯?shù)慕?jīng)典著作，清晰透徹地挖掘了經(jīng)典時(shí)期主要電影理論的傳統(tǒng)與核心。 全書(shū)以亞里士多德的“四因說(shuō)”為分節(jié)依據(jù)，從素材、方法和技巧、形式和外觀、目的和價(jià)值四個(gè)維度出發(fā)，找到各派理論的邏輯體系及其所用方法的獨(dú)-特性，將形式主義與寫(xiě)實(shí)主義相對(duì)照，并結(jié)合了現(xiàn)代法國(guó)電影理論，對(duì)明斯特伯格、愛(ài)因漢姆、愛(ài)森斯坦等重要電影理論家的觀點(diǎn)及其背后涉及的心理學(xué)、哲學(xué)等思想根基作了詳實(shí)的溯源與說(shuō)明，揭示出其中的嚴(yán)密、堅(jiān)實(shí)或矛盾、偏狹之處，進(jìn)而“讓不同陣營(yíng)的理論家在同一問(wèn)題上辯論”，以使讀者更輕松有效地閱讀電影理論的名家名作，從中得到啟發(fā)與鼓勵(lì)，重新思考經(jīng)典電影理論之于當(dāng)下的價(jià)值與意義。

經(jīng)典電影理論導(dǎo)論 內(nèi)容簡(jiǎn)介

《經(jīng)典電影理論導(dǎo)論》是迄今為止梳理得蕞清晰透徹的電影理論入門(mén)導(dǎo)讀，像一份電影理論森林里的導(dǎo)覽地圖；作者條理地介紹了明斯特伯格、愛(ài)因漢姆、巴拉茲、米特里、麥茨等人電影理論的傳統(tǒng)與核心，并介紹了各位理論家面對(duì)“電影是什么”、電影與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系、什么是電影性、如何對(duì)待聲音、色彩、3D等技術(shù)進(jìn)步問(wèn)題所給的不同答案。 《經(jīng)典電影理論導(dǎo)論》自1983年陳國(guó)富先生翻譯了繁體中文版以來(lái)，一版再版。 ◎ 美國(guó)電影理論家、耶魯大學(xué)電影中心創(chuàng)建者達(dá)德利·安德魯經(jīng)典力作 ◎ 自1983年臺(tái)灣出版陳國(guó)富先生翻譯的中文繁體版以來(lái)，第1次發(fā)行中文簡(jiǎn)體版 ◎ 清晰透徹地挖掘經(jīng)典時(shí)期主要電影理論的傳統(tǒng)與核心 ◎ 讓不同陣營(yíng)的理論家在同一問(wèn)題上辯論 ◎ 找到各派理論的邏輯體系及其所用方法的獨(dú)特性

經(jīng)典電影理論導(dǎo)論 目錄

致中國(guó)讀者 1 自　序 7 前　言 11 **部分　形式主義傳統(tǒng)理論 **章　于果•明斯特伯格 5 1.1 素材和方法 6 1.2 形式和功能10 第二章　魯?shù)婪?bull;愛(ài)因漢姆17 2.1 素　材 18 2.2 對(duì)媒介的創(chuàng)造性運(yùn)用 21 2.3 電影形式 22 2.4 電影的目的 25 第三章　謝爾蓋•愛(ài)森斯坦31 3.1 電影的素材 33 3.2 電影方法：經(jīng)由蒙太奇的創(chuàng)作 39 3.3 電影形式 44 藝術(shù)機(jī)器 47 有機(jī)的類(lèi)比 50 3.4 電影的*終目的 53 修辭學(xué) 54 藝　術(shù) 56 第四章　貝拉•巴拉茲和形式主義傳統(tǒng)61 4.1 形式主義電影理論小結(jié) 61 4.2 俄國(guó)形式主義 64 4.3 貝拉•巴拉茲 70 4.4 電影藝術(shù)的素材 71 4.5 電影技巧的創(chuàng)造潛力 73 4.6 電影的形式 77 4.7 電影的功能 80 第二部分　寫(xiě)實(shí)主義電影理論 第五章　齊格弗里德•克拉考爾89 5.1 素材和方法 90 5.2 組成形式 96 5.3 電影的目的 105 5.4 反　駁 108 第六章　安德烈•巴贊 113 6.1 素　材 116 6.2 電影的方法和形式 120 巴贊 VS 傳統(tǒng)理論 120 畫(huà)面的造型 125 蒙太奇的方法 132 6.3 蒙太奇的運(yùn)用和誤用：電影的目的 140 6.4 電影的功能 145 第三部分　當(dāng)代法國(guó)電影理論 第七章　讓•米特里159 7.1 素　材 162 7.2 電影的創(chuàng)造潛力 165 7.3 電影的形式和目的 176 第八章　克里斯蒂安•麥茨和電影符號(hào)學(xué) 181 8.1 素　材 184 符號(hào)學(xué)的 184 電影的 185 8.2 電影的表意方式 187 電影不是一門(mén)真正的語(yǔ)言 187 無(wú)論如何，電影還是像一門(mén)語(yǔ)言 190 8.3 電影的形式和可能性 196 8.4 符號(hào)學(xué)和電影的目的 201 第九章　來(lái)自現(xiàn)象學(xué)的挑戰(zhàn)：阿梅代•艾弗爾和亨利•阿杰爾207 參考文獻(xiàn) 218 譯后記228 出版后記 230
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經(jīng)典電影理論導(dǎo)論 作者簡(jiǎn)介

著者簡(jiǎn)介 達(dá)德利·安德魯（J. Dudley Andrew），美國(guó)電影理論家，美國(guó)藝術(shù)與科學(xué)研究院委員，耶魯大學(xué)電影中心創(chuàng)建者，謝爾頓•羅斯榮譽(yù)教授。獲法國(guó)文化部授予的法國(guó)文化藝術(shù)勛章、美國(guó)電影與傳媒研究會(huì)授予的“杰出終生事業(yè)成就獎(jiǎng)”，著有《主要電影理論》（The Major Film Theories）、《電影理論概論》（Concepts of Film Theory）、《巴贊傳》（André Bazin）、《悔恨的迷霧：法國(guó)古典電影的文化和敏感性》（Mists of Regret: Culture and Sensibility in Classic French Film）、《電影是什么！》（What Cinema Is!）、《打開(kāi)巴贊》（Opening Bazin）等。 譯者簡(jiǎn)介 李偉峰，湖南人，清華大學(xué)新聞與傳播專(zhuān)業(yè)學(xué)士。中國(guó)電影藝術(shù)研究中心電影學(xué)碩士。

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