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新耳朵:當(dāng)新演繹復(fù)活了舊作品:: 版權(quán)信息
- ISBN：9787562189510
- 條形碼：9787562189510 ; 978-7-5621-8951-0
- 裝幀：簡裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
新耳朵:當(dāng)新演繹復(fù)活了舊作品:: 內(nèi)容簡介
本書主要內(nèi)容包括: 虞山配廣陵, 仲夏聽吳琴 ; 救亡明志、清涼之歌 ; 閑時(shí)幾棵杏樹, 靄來些許人家--聽吳兆基先生的《吳門琴韻》 ; “空”的當(dāng)代化等。
新耳朵:當(dāng)新演繹復(fù)活了舊作品:: 目錄
1 虞山配廣陵，仲夏聽吳琴
2 救亡明志、清涼之歌
3 閑時(shí)幾棵杏樹，靄來些許人家
——聽吳兆基先生的《吳門琴韻》
4 “空”的當(dāng)代化
5 四把琴上的受難曲
——海頓《臨終七言》及版本辨析
6 繩正于古，清光奕然一片
——霍格伍德版《彌賽亞》簡評(píng)
7 于“指尖操練”間尋覓妙境
——小議巴赫《二、三聲部創(chuàng)意曲》的幾個(gè)版本
8 父與子
9 往者應(yīng)憶，斯音可追
——記Pearl公司《克拉拉·舒曼的女弟子》
10 里赫特的柴可夫斯基和拉赫瑪尼諾夫
11 美在不怒自威時(shí)
——科羅廖夫的貝多芬奏鳴曲
12 與歌唱家并肩而行
13 顧盼生姿，靈光流瀉
14 不是禁忌，是樂趣
——談?wù)劽钊M生的鍵盤改編曲
15 這個(gè)巴赫，山川震眩
——聽金茲伯格
16 既有金獎(jiǎng)加身，也為圣桑正名
17 兩架琴上的迪阿貝利
18 這是我*愛的舒伯特
——說說小曲子“D915”吧
19 莫拉維茨會(huì)出大合集嗎？
20 碧璞無多飾
——阿瑪?shù)纤菇M合的莫扎特弦樂五重奏
21 另一世界的能量模式
——評(píng)Decca公司的布洛赫弦樂四重奏歷史錄音
22 四個(gè)版本，四帖好藥
——小議肖斯塔科維奇弦樂四重奏錄音
23 *后的肖像畫
——評(píng)托特利埃在VAI公司的巴赫現(xiàn)場(chǎng)DVD
24 神思繾綣總掛懷
——阿爾弗雷德，戴勒在EMI的歌曲錄音
25 回溫巴洛克的氣息
26 半個(gè)多世紀(jì)的歌者群像
——簡評(píng)EMI公司套裝《歌唱的錄音》
27 掙扎與夢(mèng)想
——兩支小國交響樂團(tuán)的故事
28 是音樂紀(jì)錄片，還是電影形式的音樂？
29 小小“移動(dòng)管風(fēng)琴”的精神家園
30 盈然春至，碎笛聲潤
31 壯馬拉輕車，風(fēng)火燎云天
——小評(píng)羅馬尼亞指揮家喬治內(nèi)斯庫指揮貝多芬交響曲全集
32 金子般寶貴的柔板
——評(píng)格吉耶夫的普羅科菲耶夫交響曲全集
33 本回憶錄，半本音樂史
34 大作家筆下的音樂世界
35 避繁就簡，季景交迭
36 不起眼的小古怪
37 秘術(shù)師的手指瑜伽
——澤哈邁爾演奏帕格尼尼《二十四首隨想曲》
38 把琴里流出光
39 圓融契闊，還是洗凈鉛華？
——小提琴家敏茨的巴赫
40 破金裂帛，壯美如斯
——再論米爾斯坦的*后音樂會(huì)
41 樂史遺跡博物館
42 黑夜里的悲傷歌者
一一小記戈比爾蒂希的唱片《克拉科夫猶太區(qū)筆記本》
43 田野錄音的楷模
KinkGong廠牌的《新疆哈薩克族冬不拉》及其他
44 風(fēng)景之外，總有別樣風(fēng)景
45 樂器、散唱與多維度的歷史
——從薩瓦爾的音樂會(huì)說到地中海文明
46 不去定義什么是音樂
47 奧德賽
——?dú)w鄉(xiāng)路上的藝術(shù)
48 歌劇寶庫尋訪記
——意大利樂譜出版社Ricordi小探
49 家族企業(yè)的優(yōu)勢(shì)
——探訪德國斯圖加特的Carus出版社
50 孤者自語，寓言醒人
——普菲茨納歌劇《帕萊斯特里那》
51 像話劇、像電影，又像一場(chǎng)夢(mèng)
52 鑿痕與留白
53 未曾深夜慟哭，不足以語人生
ECM的西爾維斯特洛夫作品
54 永在逆旅
——說說斯蒂芬，米庫斯2015年秋季的新碟《Nomad Songs》
……
2 救亡明志、清涼之歌
3 閑時(shí)幾棵杏樹，靄來些許人家
——聽吳兆基先生的《吳門琴韻》
4 “空”的當(dāng)代化
5 四把琴上的受難曲
——海頓《臨終七言》及版本辨析
6 繩正于古，清光奕然一片
——霍格伍德版《彌賽亞》簡評(píng)
7 于“指尖操練”間尋覓妙境
——小議巴赫《二、三聲部創(chuàng)意曲》的幾個(gè)版本
8 父與子
9 往者應(yīng)憶，斯音可追
——記Pearl公司《克拉拉·舒曼的女弟子》
10 里赫特的柴可夫斯基和拉赫瑪尼諾夫
11 美在不怒自威時(shí)
——科羅廖夫的貝多芬奏鳴曲
12 與歌唱家并肩而行
13 顧盼生姿，靈光流瀉
14 不是禁忌，是樂趣
——談?wù)劽钊M生的鍵盤改編曲
15 這個(gè)巴赫，山川震眩
——聽金茲伯格
16 既有金獎(jiǎng)加身，也為圣桑正名
17 兩架琴上的迪阿貝利
18 這是我*愛的舒伯特
——說說小曲子“D915”吧
19 莫拉維茨會(huì)出大合集嗎？
20 碧璞無多飾
——阿瑪?shù)纤菇M合的莫扎特弦樂五重奏
21 另一世界的能量模式
——評(píng)Decca公司的布洛赫弦樂四重奏歷史錄音
22 四個(gè)版本，四帖好藥
——小議肖斯塔科維奇弦樂四重奏錄音
23 *后的肖像畫
——評(píng)托特利埃在VAI公司的巴赫現(xiàn)場(chǎng)DVD
24 神思繾綣總掛懷
——阿爾弗雷德，戴勒在EMI的歌曲錄音
25 回溫巴洛克的氣息
26 半個(gè)多世紀(jì)的歌者群像
——簡評(píng)EMI公司套裝《歌唱的錄音》
27 掙扎與夢(mèng)想
——兩支小國交響樂團(tuán)的故事
28 是音樂紀(jì)錄片，還是電影形式的音樂？
29 小小“移動(dòng)管風(fēng)琴”的精神家園
30 盈然春至，碎笛聲潤
31 壯馬拉輕車，風(fēng)火燎云天
——小評(píng)羅馬尼亞指揮家喬治內(nèi)斯庫指揮貝多芬交響曲全集
32 金子般寶貴的柔板
——評(píng)格吉耶夫的普羅科菲耶夫交響曲全集
33 本回憶錄，半本音樂史
34 大作家筆下的音樂世界
35 避繁就簡，季景交迭
36 不起眼的小古怪
37 秘術(shù)師的手指瑜伽
——澤哈邁爾演奏帕格尼尼《二十四首隨想曲》
38 把琴里流出光
39 圓融契闊，還是洗凈鉛華？
——小提琴家敏茨的巴赫
40 破金裂帛，壯美如斯
——再論米爾斯坦的*后音樂會(huì)
41 樂史遺跡博物館
42 黑夜里的悲傷歌者
一一小記戈比爾蒂希的唱片《克拉科夫猶太區(qū)筆記本》
43 田野錄音的楷模
KinkGong廠牌的《新疆哈薩克族冬不拉》及其他
44 風(fēng)景之外，總有別樣風(fēng)景
45 樂器、散唱與多維度的歷史
——從薩瓦爾的音樂會(huì)說到地中海文明
46 不去定義什么是音樂
47 奧德賽
——?dú)w鄉(xiāng)路上的藝術(shù)
48 歌劇寶庫尋訪記
——意大利樂譜出版社Ricordi小探
49 家族企業(yè)的優(yōu)勢(shì)
——探訪德國斯圖加特的Carus出版社
50 孤者自語，寓言醒人
——普菲茨納歌劇《帕萊斯特里那》
51 像話劇、像電影，又像一場(chǎng)夢(mèng)
52 鑿痕與留白
53 未曾深夜慟哭，不足以語人生
ECM的西爾維斯特洛夫作品
54 永在逆旅
——說說斯蒂芬，米庫斯2015年秋季的新碟《Nomad Songs》
……
展開全部
新耳朵:當(dāng)新演繹復(fù)活了舊作品:: 節(jié)選
《新耳朵：當(dāng)新演繹復(fù)活了舊作品》： 回歸“廣陵”和“虞山”兩派的歷史，由于揚(yáng)州與常熟地理相近，它們其實(shí)一直是互相影響著的。相對(duì)之下，虞山琴派的演奏風(fēng)格更為清微淡遠(yuǎn)一些，正如“南主柔靡，北主清勁”的說法。但廣陵派的形成比虞山派要晚，首創(chuàng)者徐遇的琴風(fēng)據(jù)說從虞山派取經(jīng)不少。其實(shí)，廣陵人和常熟人素有淵源，在繪畫、工藝美術(shù)、文學(xué)等領(lǐng)域同樣一直稱為兄弟。本文標(biāo)題中的“吳琴”就概指隋唐琴師趙耶利所謂的“吳聲清婉，若長江廣流，綿延徐逝，有國土之風(fēng)”，而廣陵派、虞山派應(yīng)都屬吳琴范疇！ ∮萆角倥傻搅饲蹇滴鹾笃冢瑵u漸式微，今天我們所聽到的虞山派，其實(shí)已有了一些順應(yīng)時(shí)代的變化！ 堕e居吟》錄音的一個(gè)很大特點(diǎn)是：這張?zhí)旖蚯僭核氐摹伴e居吟”仲尼式古琴所用的是真絲琴弦！ (duì)于古琴的韻，人們常常采用一種*簡單的說法，即認(rèn)為韻就是“余音”，古琴的韻足，就因?yàn)樗挠嘁籼貏e長。但這么解釋韻其實(shí)錯(cuò)了。余音雖是韻的基礎(chǔ)和前提，但它卻是一種特殊的非自然狀態(tài)，是“運(yùn)動(dòng)的、具有線型軌跡的、光滑堅(jiān)挺的音束”，需要通過左手按指在其余音中通過上、下、進(jìn)復(fù)、退復(fù)等技法制造“走手音”，或者顫動(dòng)制造“震吟音”，或者在其余音中通過吟、猱、綽、注、撞、逗等技法制造“腔化音”，這三者均是古琴的韻之所在（參考劉承華教授文《古琴韻味辨微》）。 這特點(diǎn)一切換到真絲琴弦上，便發(fā)生了微妙的不同。那被稱為“韻”的音束變得更為收斂挺拔（到《鹿鳴》里，數(shù)個(gè)孤零零的高音尤其寂寞俏冷），而從另外一個(gè)角度看，“琴韻”的轉(zhuǎn)瞬即逝也對(duì)操琴者的要求更高了！ 〕康倪x取是經(jīng)過磨合的產(chǎn)物。張子盛在小冊(cè)子的后記中說，他2007年**次試本張琴時(shí)，因?yàn)榻z弦松動(dòng)，覺得效果不甚理想。到了2010年的夏天，因?yàn)檫^于悶熱，竟然是打著赤膊進(jìn)的錄音棚，這倒無意中免去了衣袖摩擦的噪音。他斷斷續(xù)續(xù)錄了好多次，回頭看時(shí)發(fā)現(xiàn)竟然已經(jīng)積攢了這么多錄音。張子盛對(duì)這張仲尼琴的評(píng)價(jià)是“雄渾而不失溫潤，可盡情開闔”，聽后不出其然！读魉返娘L(fēng)骨絕非凡塵所有，錚淙清冷，多條旋律線如幽幽激流，盤旋四溢；《洞庭秋思》根據(jù)幾段琴譜整理而成，還增加了各譜所沒有的彈法，使音調(diào)如懇切叮嚀的語氣，相對(duì)于前人的演繹是嶄新的；而*末一曲《閑居吟》則是張子盛特別為這把琴抒懷而作的，有著即興與懷舊的雙面特質(zhì)。但他仍然很是謙虛：“我現(xiàn)在并未形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，琴道廣大，渺余小子，何敢言形成獨(dú)特風(fēng)格！我以九嶷為基，旁挹虞山，轉(zhuǎn)益多師，刻苦練習(xí)，鼓琴不輟……” ……
新耳朵:當(dāng)新演繹復(fù)活了舊作品:: 作者簡介
詹湛，1985年生，上海人。 唱片客，德語專業(yè)本科畢業(yè)，翻譯、校譯多本德語小說及兒童繪本，兼為數(shù)家雜志、報(bào)紙撰寫音樂評(píng)論，時(shí)而涉及美術(shù)及攝影領(lǐng)域，擔(dān)任過《上海演藝》雜志編輯。 學(xué)習(xí)的并不是音樂專業(yè)，而撰寫音樂評(píng)論的事，全然緣自多年前許多個(gè)巧合的重合。記得？抡劦疆(dāng)代音樂時(shí)曾說，它偏離了正軌，因?yàn)槠鋸?fù)雜程度已經(jīng)到了不可接近的地步——是不是因?yàn)榧记傻陌l(fā)展，倒使它走上了一條不歸路？而另一方面，音樂對(duì)技術(shù)的進(jìn)步之高度敏感，所產(chǎn)生的依賴性比其他藝術(shù)門類又要大得多。多尷尬。 所以我念想中的音樂評(píng)論，似乎應(yīng)該是一座起到穿線縫衣作用的“橋”，而不是在無數(shù)堵已經(jīng)有的“墻”之外再加上一堵“墻”，此小小志向與諸君共勉。
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