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梅蘭芳戲曲表演美學(xué)形態(tài)論 版權(quán)信息
- ISBN：9787104047384
- 條形碼：9787104047384 ; 978-7-104-04738-4
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
梅蘭芳戲曲表演美學(xué)形態(tài)論 本書特色
池浚著的《梅蘭芳戲曲表演美學(xué)形態(tài)論》是一部從美學(xué)層面研究梅蘭芳表演藝術(shù)體系的專著，具有緊迫性。本書是一部鮮明開展“梅學(xué)”理論研究的專著，具有前沿性。梅派藝術(shù)是中國傳統(tǒng)文化和中國美學(xué)精神的體現(xiàn)，“梅學(xué)”是國學(xué)的有機(jī)組成部分。本書是一部真正意義上研究梅蘭芳舞臺表演藝術(shù)核心部分的專著，具有稀缺性。
梅蘭芳戲曲表演美學(xué)形態(tài)論 內(nèi)容簡介
本書是作者對梅蘭芳戲曲表演美學(xué)研究“三論”中“形態(tài)論”、“范疇論”、“辯證論”三部理論專著中之一種。全書分為“前言”、“緒論”、“梅蘭芳與梅派藝術(shù)”、“梅之演劇”、“梅之戲文”、“梅之歌聲”、“梅之舞容”、“梅之舞美”、“梅之傳播”、“梅之局限”、“余論”、“后記”、“參考文獻(xiàn)”等部分，對梅蘭芳表演藝術(shù)中的諸多形態(tài)和要素進(jìn)行了較為全面的梳理與論述，結(jié)構(gòu)較為完整嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)容豐富而具有一定的理論性。
梅蘭芳戲曲表演美學(xué)形態(tài)論 目錄
序一 氍毹魅影戲理精魂
序二 煉藝術(shù)之魂傳流派之道
序三 回歸本體闊視東方
前言 梅蘭芳表演體系與“梅學(xué)”研究
Preface
慨論
**章
梅韻芳華，蘭質(zhì)留香一梅派藝術(shù)
**節(jié) 梅蘭芳的藝術(shù)人生
一、祖師爺沒賞飯吃——早年學(xué)藝
二、敢情是蘭芳在那兒做身段呢——《汾河灣》結(jié)緣齊如山
三、讓我這位老弟也壓一次臺——首次赴滬壓臺戲《穆柯寨》
四、一雙眼睛，就像他自己——《天女散花》與徐悲鴻
五、簡直是姬別霸王——《霸王別姬》與楊小樓
六、水霧籠罩著的峰巒——《洛神》與泰戈?duì)?br />七、這是哪里說起——“四大名旦”《四五花洞》
八、醒眼看醉人，看得更清楚——修改《貴妃醉酒》
九、我不掛帥誰掛帥——排演《穆桂英掛帥》
第二節(jié) 梅派藝術(shù)的形成
一、在京劇鼎盛期脫穎而出
二、創(chuàng)立梅派的因素
第三節(jié) 梅派藝術(shù)的風(fēng)格
一、中和之美
二、平凡之美
三、易學(xué)難工
第四節(jié) 梅蘭芳對京劇旦角表演的貢獻(xiàn)
一、花衫
二、唱
三、念
四、做
五、打
六、舞蹈
七、裝扮
八、人物刻畫
第五節(jié) “移步不換形”的改革
一、思想內(nèi)容改革
二、表演形式改革
第二章
裝誰像準(zhǔn)，化進(jìn)化出一梅之演劇
第三章
苔枝綴玉，文心詩意一梅之編導(dǎo)
第四章
音堂相聚，聲情并茂——梅之歌聲
第五章
若即若離，立象盡意——-梅之舞容
第六章
書韻畫意，以景顯情一梅之舞美
第七章
純正內(nèi)容，通達(dá)方式——梅之傳播
第八章
搖擺前進(jìn)，白玉微瑕一梅之局限
序二 煉藝術(shù)之魂傳流派之道
序三 回歸本體闊視東方
前言 梅蘭芳表演體系與“梅學(xué)”研究
Preface
慨論
**章
梅韻芳華，蘭質(zhì)留香一梅派藝術(shù)
**節(jié) 梅蘭芳的藝術(shù)人生
一、祖師爺沒賞飯吃——早年學(xué)藝
二、敢情是蘭芳在那兒做身段呢——《汾河灣》結(jié)緣齊如山
三、讓我這位老弟也壓一次臺——首次赴滬壓臺戲《穆柯寨》
四、一雙眼睛，就像他自己——《天女散花》與徐悲鴻
五、簡直是姬別霸王——《霸王別姬》與楊小樓
六、水霧籠罩著的峰巒——《洛神》與泰戈?duì)?br />七、這是哪里說起——“四大名旦”《四五花洞》
八、醒眼看醉人，看得更清楚——修改《貴妃醉酒》
九、我不掛帥誰掛帥——排演《穆桂英掛帥》
第二節(jié) 梅派藝術(shù)的形成
一、在京劇鼎盛期脫穎而出
二、創(chuàng)立梅派的因素
第三節(jié) 梅派藝術(shù)的風(fēng)格
一、中和之美
二、平凡之美
三、易學(xué)難工
第四節(jié) 梅蘭芳對京劇旦角表演的貢獻(xiàn)
一、花衫
二、唱
三、念
四、做
五、打
六、舞蹈
七、裝扮
八、人物刻畫
第五節(jié) “移步不換形”的改革
一、思想內(nèi)容改革
二、表演形式改革
第二章
裝誰像準(zhǔn)，化進(jìn)化出一梅之演劇
第三章
苔枝綴玉，文心詩意一梅之編導(dǎo)
第四章
音堂相聚，聲情并茂——梅之歌聲
第五章
若即若離，立象盡意——-梅之舞容
第六章
書韻畫意，以景顯情一梅之舞美
第七章
純正內(nèi)容，通達(dá)方式——梅之傳播
第八章
搖擺前進(jìn)，白玉微瑕一梅之局限
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梅蘭芳戲曲表演美學(xué)形態(tài)論 作者簡介
池浚，故宮博物院宮廷戲曲研究博士后，中央戲劇學(xué)院東方戲劇博士，中國戲曲學(xué)院戲曲表導(dǎo)演理論碩士，浙江大學(xué)漢語言文學(xué)學(xué)士。
國家京劇院二級編劇，中央文化管理干部學(xué)院藝術(shù)學(xué)院客座教授，中國梅蘭芳文化藝術(shù)研究會副秘書長，中國田漢研究會理事，中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班授課專家。
曾任中宣部、文化和旅游部“新年戲曲晚會”“新年京劇晚會”演出總監(jiān)、編導(dǎo)，中國文聯(lián)“百花迎春”戲曲編導(dǎo)，中央廣播電視總臺“中國戲曲大會”題庫專家、“梨園傳奇”策劃、“非常紀(jì)錄”主講嘉賓。
編導(dǎo)創(chuàng)作京劇《梅蘭霓裳》《梅蘭芳華》《徐母傳》、徽劇《徽班》、舞臺劇《遇見》、琴劇《聽琴》等。參與編撰《中國大百科全書》《昆曲藝術(shù)大典》《古本琵琶記匯編》等。在各類書刊上發(fā)表論文八十余篇、評論近百篇。
作品曾獲“五個一工程”“文華大獎”“中國電影金雞獎”“華語金曲獎”，入選中國京劇藝術(shù)節(jié)、國家藝術(shù)院團(tuán)演出季等。獲國家出版基金、國家藝術(shù)基金、北京市文化藝術(shù)基金資助項(xiàng)目。
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