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21世紀(jì)全國(guó)高職高專(zhuān)通識(shí)課規(guī)劃教材影視欣賞/于保泉

21世紀(jì)全國(guó)高職高專(zhuān)通識(shí)課規(guī)劃教材影視欣賞/于保泉

出版社：北京大學(xué)出版社出版時(shí)間：2006-03-01
開(kāi)本： 16開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 344
本類(lèi)榜單：教材銷(xiāo)量榜
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21世紀(jì)全國(guó)高職高專(zhuān)通識(shí)課規(guī)劃教材影視欣賞/于保泉 版權(quán)信息

21世紀(jì)全國(guó)高職高專(zhuān)通識(shí)課規(guī)劃教材影視欣賞/于保泉 本書(shū)特色

本書(shū)是專(zhuān)門(mén)為非影視專(zhuān)業(yè)的大學(xué)生而寫(xiě)的。作為大學(xué)美育與文化素質(zhì)教育的教材，在編寫(xiě)時(shí)力求理論嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)，文字生動(dòng)流暢，內(nèi)容以電影欣賞為主、電視欣賞為輔，舉例時(shí)多采用中外影視名作，努力做到學(xué)術(shù)性、知識(shí)性與可讀性三者結(jié)合，深入淺出，方便教學(xué)。本書(shū)著重介紹了影視藝術(shù)的一般理論知識(shí)，簡(jiǎn)要追溯了中外影視歷史發(fā)展進(jìn)程，系統(tǒng)闡述了影視鑒賞與影視評(píng)論等方面的內(nèi)容。在撰寫(xiě)過(guò)程中，既注意吸收國(guó)內(nèi)外*研究成果，目時(shí)又融入作者多年從事高校影視藝術(shù)教學(xué)與科研的思考。

21世紀(jì)全國(guó)高職高專(zhuān)通識(shí)課規(guī)劃教材影視欣賞/于保泉 內(nèi)容簡(jiǎn)介

    《影視欣賞》是專(zhuān)門(mén)為非影視專(zhuān)業(yè)的大學(xué)生而寫(xiě)的。作為大學(xué)美育與文化素質(zhì)教育的教材，在編寫(xiě)時(shí)力求理論嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)，文字生動(dòng)流暢，內(nèi)容以電影欣賞為主、電視欣賞為輔，舉例時(shí)多采用中外影視名作，努力做到學(xué)術(shù)性、知識(shí)性與可讀性三者結(jié)合，深入淺出，方便教學(xué)。本書(shū)著重介紹了影視藝術(shù)的一般理論知識(shí)，簡(jiǎn)要追溯了中外影視歷史發(fā)展進(jìn)程，系統(tǒng)闡述了影視鑒賞與影視評(píng)論等方面的內(nèi)容。在撰寫(xiě)過(guò)程中，既注意吸收靠前外新的研究成果，目時(shí)又融入作者多年從事高校影視藝術(shù)教學(xué)與科研的思考。

21世紀(jì)全國(guó)高職高專(zhuān)通識(shí)課規(guī)劃教材影視欣賞/于保泉 目錄

**篇 影視藝術(shù)發(fā)展史 **章 第七類(lèi)藝術(shù)：電影 **節(jié) 電影的誕生 一、世界電影的誕生 二、中國(guó)電影的誕生 三、電影成為第七類(lèi)藝術(shù) 第二節(jié) 電影的界定和歷史分期 一、關(guān)于電影的界定 二、關(guān)于電影的分期 三、關(guān)于本書(shū)的體例說(shuō)日月 第二章 世界電影發(fā)展史 **節(jié) 法國(guó)電影發(fā)展史 一、法國(guó)印象派電影（1918-1930） 二、超現(xiàn)實(shí)主義電影 三、法國(guó)的詩(shī)意寫(xiě)實(shí)主義電影（1930-1945） 四、法國(guó)新浪潮電影與“左岸派”電影 五、法國(guó)的“政治電影” 六、“新巴洛克”電影（1980- ） 第二節(jié) 美國(guó)電影發(fā)展史 一、美國(guó)早期電影 二、古典好萊塢電影時(shí)期 三、好萊塢電影的黃金時(shí)代 四、“新好萊塢”時(shí)期電影創(chuàng)作 第三節(jié) 蘇俄電影發(fā)展史 一、蘇聯(lián)早期電影 二、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的電影 三、五六十年代蘇聯(lián)新浪潮電影 四、70年代的四大電影題材創(chuàng)作熱潮 五、經(jīng)典文學(xué)名著改編的蘇聯(lián)電影 六、80年代的蘇聯(lián)新電影 七、90年代以后的俄羅斯電影 第三章 中國(guó)電影發(fā)展史 **節(jié) 中國(guó)的早期電影（1896-1932） 一、“影戲”時(shí)期 二、中國(guó)**代導(dǎo)演與三大公司 第二節(jié) 中國(guó)電影的成熟期（20世紀(jì)三四十年代） 一、電影的變革與流派 二、第二代導(dǎo)演與戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義電影（1937-1949） 第三節(jié) 新中國(guó)電影（1949-1978） 一、“十七年”與“文革”時(shí)期的電影（1949-1978） 二、第三代導(dǎo)演與第四次創(chuàng)作高潮 第四節(jié) 新時(shí)期電影（1978- ） 一、新時(shí)期電影興盛的背景 二、第四代導(dǎo)演 三、第五代導(dǎo)演 四、90年代以來(lái)的電影 五、第六代導(dǎo)演——新生代導(dǎo)演 第四章 其他國(guó)家電影的發(fā)展 **節(jié) 意大利電影發(fā)展史 一、意大利的早期電影 二、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影（1942-1956） 三、1990年以后的意大利電影 第二節(jié) 德國(guó)電影發(fā)展史 一、德國(guó)表現(xiàn)主義電影（1919—1926） 二、新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng) 三、1990年以后的德國(guó)電影 第三節(jié) 日本電影發(fā)展史 一、日本早期電影（1896-1931） 二、有聲電影出現(xiàn)與二戰(zhàn)期間的電影（193l-1945） 三、獨(dú)立制片運(yùn)動(dòng)（1945-1960） 第五章 電視藝術(shù)的發(fā)展史 **節(jié) 電視機(jī)的歷史 一、尼普可夫圓盤(pán)——電視的鼻祖 二、機(jī)械電視 三、電子電視 四、新媒介一家庭錄像、電纜電視、衛(wèi)星直播電視、多功能電視等 第二節(jié) 電視劇藝術(shù)的發(fā)展 一、電視劇藝術(shù)的特征 二、電視劇發(fā)展的三個(gè)階段 三、電視劇的分類(lèi) 第三節(jié) 世界各國(guó)電視劇的發(fā)展概況 一、英國(guó) 二、美國(guó) 三、蘇聯(lián) 四、日本 五、韓國(guó) 第四節(jié) 中國(guó)電視劇藝術(shù)的發(fā)展 一、初創(chuàng)期——艱難的發(fā)韌（1958-1965） 二、停滯期——沉寂的荒漠（1966-1976） 三、復(fù)蘇期——重要的轉(zhuǎn)折（1977-1979） 四、發(fā)展期——長(zhǎng)足的進(jìn)步（1980-1984） 五、成熟期——空前的收獲（1985-1990） 六、繁榮期——迅猛的飛騰（1991-1998） 七、整合期——完美的突破（1998至今） 第二篇 影視藝術(shù)制作流程 第六章 影視藝術(shù)編劇 **節(jié) 影視劇本的創(chuàng)作 一、影視劇本創(chuàng)作作為文學(xué)作品的一般規(guī)律 二、影視劇本創(chuàng)作的特殊要求 第二節(jié) 影視腳本的創(chuàng)作 一、以鏡頭為基本編寫(xiě)單位 二、以鋪展畫(huà)面為主 三、強(qiáng)烈的實(shí)用性與非文學(xué)性 四、導(dǎo)演是主要?jiǎng)?chuàng)作者 五、多樣的具體寫(xiě)作形式 第七章 影視藝術(shù)的導(dǎo)演 **節(jié) 導(dǎo)演的地位與素養(yǎng) 一、導(dǎo)演在影視創(chuàng)作中的中心地位 二、導(dǎo)演的主要工作內(nèi)容與程序 三、導(dǎo)演的基本素養(yǎng) 第二節(jié) 導(dǎo)演的構(gòu)思藝術(shù) 一、在影視文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上構(gòu)思 二、導(dǎo)演構(gòu)思要運(yùn)用電影思維 三、導(dǎo)演構(gòu)思的文字結(jié)晶——導(dǎo)演闡述與分鏡頭本 第三節(jié) 導(dǎo)演構(gòu)思的體現(xiàn) 一、場(chǎng)面調(diào)度是實(shí)拍階段體現(xiàn)導(dǎo)演構(gòu)思的主要手段 二、演員表演是導(dǎo)演構(gòu)思的主要形象載體 第八章 影視藝術(shù)的表演 **節(jié) 表演藝術(shù)的基本原則 一、表演的“三位一體”性質(zhì) 二、表現(xiàn)與體驗(yàn) 三、演員與角色 第二節(jié) 影視表演的基本特征 一、影視表演的生活化原則 二、影視表演的獨(dú)特形態(tài) 三、鏡頭前的表演 第三節(jié) 影視演員 一、影視演員的基本素質(zhì) 二、演員表演的類(lèi)別 第九章 影視藝術(shù)是集體藝術(shù) **節(jié) 影視作品籌備階段的集體合作 一、影視作品的選題與立項(xiàng)需要多方面的密切配合 二、劇本的創(chuàng)作已趨于工作室化 三、導(dǎo)演的案頭準(zhǔn)備工作需要多人參與 四、挑選演員和選擇外景更需要各個(gè)方面協(xié)同合作 第二節(jié) 拍攝階段是各部門(mén)集體合作的過(guò)程 一、成立攝制組和彩排 二、實(shí)拍 第三節(jié) 后期制作階段的集體合作 一、剪接（剪輯） 二、混錄 第三篇 影視欣賞的理論基礎(chǔ) 第十章 影視的鏡頭元素 **節(jié) 影視的鏡頭元素 一、景別 二、焦距 三、鏡頭運(yùn)動(dòng) 四、鏡頭的角度 第二節(jié) 蒙太奇 一、蒙太奇的含義 二、蒙太奇句子和句型 三、蒙太奇段落及其劃分 四、蒙太奇轉(zhuǎn)場(chǎng) 五、蒙太奇的構(gòu)成方法 六、蒙太奇的敘述方法 七、蒙太奇的作用 第三節(jié) 長(zhǎng)鏡頭 一、長(zhǎng)鏡頭的產(chǎn)生 二、電影技術(shù)的發(fā)展 三、巴贊的長(zhǎng)鏡頭理論 四、長(zhǎng)鏡頭的局限性 第十一章 影視藝術(shù)的聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)造型元素 **節(jié) 影視聲音發(fā)展概況 第二節(jié) 影視的聲音 一、聽(tīng)覺(jué)造型三元素 二、影視的聲音 第三節(jié) 影視中的言語(yǔ)及其欣賞 一、言語(yǔ)（人聲）的定義 二、言語(yǔ)（人聲）欣賞 第四節(jié) 影視中的音樂(lè)及欣賞 一、音樂(lè)的定義 二、音樂(lè)欣賞 第五節(jié) 音響 一、音響的定義 二、音響欣賞 第六節(jié) 影視的色彩 一、影視色彩的表現(xiàn)作用 二、影視作品色彩處理的幾種情況 三、影視作品色彩的處理 四、電影作品中的色彩感受 附 世界經(jīng)典電影欣賞 參考文獻(xiàn)
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