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世界電影導(dǎo)演十六家

世界電影導(dǎo)演十六家

出版社：上海人民出版社出版時(shí)間：2019-08-01
開本： 23cm 頁(yè)數(shù)： 245頁(yè)
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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世界電影導(dǎo)演十六家 版權(quán)信息

世界電影導(dǎo)演十六家 本書特色

本書是電影導(dǎo)演研究，對(duì)中外十六位著名導(dǎo)演進(jìn)行了深入論述。全書分三大部分：首先是全書導(dǎo)論；然后依次為世界導(dǎo)演、中國(guó)導(dǎo)演各家研究，如伯格曼、伍迪?艾倫、北野武、法哈蒂、小津安二郎、是枝裕和、李安、楊德昌、張藝謀、陳凱歌、姜文、賈樟柯等；*后是總結(jié)。 導(dǎo)演研究主要從各家導(dǎo)演優(yōu)秀的電影文本著手，分析他們特有的影像語(yǔ)言和電影美學(xué)探索，并對(duì)他們?cè)诠庥笆澜缰型诰蛉诵，思考人生，?duì)情欲、民族、現(xiàn)代性等因素的探索，做出獨(dú)特的闡發(fā)，融學(xué)術(shù)性與趣味性于一爐。

世界電影導(dǎo)演十六家 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書是電影導(dǎo)演研究, 對(duì)中外十多位著名導(dǎo)演進(jìn)行了深入論述。首先是導(dǎo)論, 然后依次為世界導(dǎo)演、中國(guó)導(dǎo)演, 如伯格曼、伍迪艾倫、北野武、法哈蒂、小津安二郎、是枝裕和、李安、楊德昌、張藝謀、陳凱歌、姜文等。*后一章是總括, 帶有理論總結(jié)色彩。

世界電影導(dǎo)演十六家 目錄

導(dǎo)論/ 1 一、 什么是電影/ 2 二、 一部影片的真正作者是導(dǎo)演/ 6 **章小津安二郎：物哀之美/ 11 一、 日本的物哀文化/ 11 二、 “無(wú)文法”的自由創(chuàng)作/ 13 三、 長(zhǎng)鏡頭下的物哀之美/ 16 四、 影片構(gòu)圖的“物哀之美”/ 18 第二章英格瑪·伯格曼：在我的世界里 沒有愛/ 22 一、 藝術(shù)特色和審美風(fēng)格/ 23 二、 童年創(chuàng)傷、孤獨(dú)，與自我救贖/ 27 三、 宗教、信仰的沖突和撕裂/ 31 四、 技術(shù)和影像語(yǔ)言/ 34 五、 隱喻與象征手法及哲學(xué)的深思/ 42 第三章伍迪·艾倫：愛與欲的掙扎與 突破/ 46 一、 兩性關(guān)系與女性內(nèi)心世界的探討/ 48 二、 “伍迪·艾倫”式人物的哲學(xué)觀/ 54 第四章史蒂文·斯皮爾伯格：人道主義與 奇幻的想象力/ 61 一、 人文情懷和人道主義精神/ 63 二、 個(gè)人訴求和豐富的想象力/ 71 三、 影視畫面語(yǔ)言/ 77 第五章北野武：暴力如何美學(xué)/ 80 一、 暴力與暴力美學(xué)/ 82 二、 瞬間暴力/ 84 三、 純粹的安靜/ 90 四、 北野武電影暴力與安靜的二元統(tǒng)一/ 97 第六章是枝裕和：無(wú)人知曉的隱忍與 柔情/ 100 一、 電影并非嚴(yán)肅的審判，而是生活的觀察者/ 101 二、 家庭倫理的探討/ 104 三、 鏡頭語(yǔ)言的隱忍與柔情/ 111 第七章阿斯哈·法哈蒂：鏡頭是一種 語(yǔ)言/ 115 一、 鏡頭是一種語(yǔ)言/ 117 二、 看不見的剪輯/ 126 三、 聲音不止是配角/ 128 第八章吳天明：戲如人生的悲愴之歌/ 132 一、 撥開黑暗的面紗——現(xiàn)代化語(yǔ)境下對(duì)男權(quán)文化的批判/ 133 二、 《百鳥朝鳳》眼界的“窄”與思想的“淺”/ 137 第九章楊德昌：身份認(rèn)同與藝術(shù)風(fēng)格/ 142 一、 楊德昌電影中身份認(rèn)同形成的歷史語(yǔ)境/ 143 二、 楊德昌身份認(rèn)同主題表現(xiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)/ 155 第十章侯孝賢：道家美學(xué)與詩(shī)化剪輯/ 166 一、 “以物觀物”及其美學(xué)意義/ 167 二、 空靈虛靜的視覺美感/ 169 三、 詩(shī)化剪輯邏輯的處置策略/ 171 第十一章張藝謀：全球化時(shí)代新美學(xué)的一次 探索/ 175 一、 后現(xiàn)代的奇觀美學(xué)/ 175 二、 饕餮、貪婪、食人、隱喻/ 180 三、 電影工業(yè)：中國(guó)電影的必經(jīng)之路/ 182 第十二章陳凱歌：《霸王別姬》之后的 掙扎/ 187 一、 《霸王別姬》與陳凱歌的古典情懷/ 188 二、 陳凱歌后期的作品/ 193 三、 陳凱歌作品的藝術(shù)特點(diǎn)/ 196第十三章李安：世界眼光與電影哲學(xué)/ 199 一、 傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)立/ 199 二、 細(xì)節(jié)的力量/ 202 三、 敘事與電影哲學(xué)/ 205 第十四章周星馳：《美人魚》的敘事與 童話視域/ 209 一、 電影和童話《海的女兒》敘事比較/ 209 二、 電影《美人魚》敘事構(gòu)成中的經(jīng)驗(yàn)存在/ 211 三、 電影《美人魚》的童話表現(xiàn)特征/ 214 第十五章姜文：作者電影論與陽(yáng)光燦爛/ 219 一、 作者電影理論/ 221 二、 姜文作者電影的形成/ 222 三、 姜文作者電影的體現(xiàn)——鏡頭語(yǔ)言/ 225 第十六章賈樟柯：底層小人物與溫情 表達(dá)/ 229 一、 底層小人物的塑造/ 230 二、 長(zhǎng)鏡頭下的真實(shí)性表達(dá)/ 234 三、 藝術(shù)與商業(yè)的融合之路/ 237 后記/ 242
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世界電影導(dǎo)演十六家 作者簡(jiǎn)介

楊光祖，1969年生，甘肅通渭人，西北師范大學(xué)教授，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，甘肅省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席，甘肅省當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

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